作者 | 凌風(fēng)

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如果要說(shuō)春節(jié)檔有什么“不敗傳說(shuō)”，那《熊出沒(méi)》大電影必須擁有姓名。每年如期而至，穩(wěn)如泰山。

坊間甚至流傳著一個(gè)“票房溫度計(jì)”定律：想知道今年春節(jié)檔大盤是冷是熱？別急著看頭部大片廝殺得多激烈，先看看《熊出沒(méi)》的票房曲線，它穩(wěn)，市場(chǎng)就穩(wěn)；它爆，春節(jié)檔就真的熱熱鬧鬧。

這個(gè)IP，早已成了陪伴無(wú)數(shù)家庭過(guò)年的“新年俗”，是孩子們的電影節(jié)，也是大人們的懷舊時(shí)光機(jī)。

然而，2026年丙午馬年春節(jié)，這部“定海神針”之作《熊出沒(méi)?年年有熊》，剛上映就被一場(chǎng)突如其來(lái)的“撞臉爭(zhēng)議”推上了風(fēng)口浪尖。

圖源：熊出沒(méi)官方微博

甚至有網(wǎng)友看完直呼：“我是不是出現(xiàn)幻覺(jué)了？明明買的是《熊出沒(méi)》的票，怎么越看越像在看《哪吒》？”

圖源：小紅書網(wǎng)友

一時(shí)間，一場(chǎng)關(guān)于“像”與“不像”、“借鑒”與“巧合”的趣味爭(zhēng)論，在春節(jié)的喜慶氛圍里，添上了一抹別樣的“吒”色。

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爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，首先集中在角色塑造上。

網(wǎng)友們扒出的“撞臉細(xì)節(jié)”，簡(jiǎn)直多到讓人分不清是巧合還是刻意。

最直觀的就是角色建模，片中的姜總兵，眉眼間的神態(tài)、整體的造型氣質(zhì)，怎么看都和《哪吒》里的申公豹有著說(shuō)不清道不明的相似，尤其是那種略帶陰鷙的氣場(chǎng)，被網(wǎng)友調(diào)侃“換個(gè)名字就能直接混入陳塘關(guān)”；

圖源：小紅書網(wǎng)友

更有意思的是片中那位說(shuō)著方言、胖乎乎的憨厚師傅，無(wú)論是圓滾滾的體型、隨性的穿搭，還是那股子自帶喜感的語(yǔ)氣，都被網(wǎng)友蓋章“復(fù)刻太乙真人”。

圖源：小紅書網(wǎng)友

甚至有細(xì)心的觀眾表示，連配音腔調(diào)都像同一個(gè)人，聽(tīng)著聽(tīng)著就串戲，仿佛下一秒就要掏出乾坤圈。

兩人同框像極了申公豹和太乙真人。

圖源：小紅書網(wǎng)友

電影中新登場(chǎng)的雙生年獸姐妹花“年年”（紅衣）與“歲歲”（藍(lán)衣），被許多網(wǎng)友直指“藕里藕氣”。

圖源：微博

圖源：小紅書網(wǎng)友

雙生年獸“年年”和“歲歲”，像哪吒敖丙的設(shè)定。

圖源：小紅書網(wǎng)友

紅衣的姐姐年年有著兩種形態(tài)，可愛(ài)版的小巧模樣，眉眼彎彎、靈動(dòng)俏皮，活脫脫就是縮小版的小哪吒；而變身之后，那標(biāo)志性的反重力毛發(fā)、發(fā)色以及面部線條，又和成年哪吒高度貼合，尤其是眼神里的那股韌勁，幾乎和哪吒如出一轍。

藍(lán)衣的妹妹歲歲，藍(lán)色的主色調(diào)、上挑的長(zhǎng)睫毛，建模第一眼就撞臉敖潤(rùn)，而性格上的冷靜克制、背負(fù)著族群的期待、身懷一身本領(lǐng)的設(shè)定，又和敖丙有著異曲同工之妙，網(wǎng)友戲稱“這倆年獸，一個(gè)哪吒附體，一個(gè)敖丙轉(zhuǎn)世”。

也有人說(shuō)像哪吒里的鶴童。

圖源：小紅書網(wǎng)友

除此之外，片中出現(xiàn)的結(jié)界獸，也和《哪吒》系列里的結(jié)界獸撞臉，相似度高到讓人恍惚，仿佛下一秒就要喊出“陳塘關(guān)結(jié)界”。

圖源：小紅書網(wǎng)友

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除了角色，場(chǎng)景和畫風(fēng)的“撞車”更是讓觀眾直呼“穿越”。

本片的核心場(chǎng)景“年關(guān)城”，走的是水墨市井風(fēng)，青瓦白墻、燈籠高懸，滿屏都是濃濃的煙火氣，可就是這樣一幅極具年味的畫面，卻被網(wǎng)友吐槽“這不就是陳塘關(guān)換了個(gè)皮嗎”，無(wú)論是建筑的布局、光影的運(yùn)用，還是鏡頭掃過(guò)市井的視角，都和《哪吒》里的陳塘關(guān)有著極高的相似度。

圖源：微博

以至于不少觀眾走出影院的第一句話就是：“我到底看的是年關(guān)城還是陳塘關(guān)？一時(shí)之間竟分不清自己看的是哪部電影�！�

除了場(chǎng)景，部分打斗畫面的運(yùn)鏡、建模特效的粒子效果，甚至是角色毛發(fā)的質(zhì)感，都和《哪吒》系列有著相似之處，也難怪網(wǎng)友會(huì)調(diào)侃這部片子“吒里吒氣”，全程都在串戲的邊緣反復(fù)橫跳。

圖源：小紅書網(wǎng)友

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有人認(rèn)為《熊出沒(méi)》敷衍，消耗IP口碑；也有理性的網(wǎng)友站出來(lái)發(fā)聲，梳理出的細(xì)節(jié)，直接打破了“抄襲”的傳言。

首先從制作周期來(lái)看，《熊出沒(méi)?年年有熊》的制作周期集中在2024年初到2025年之間，而當(dāng)時(shí)《哪吒2》尚未上映，核心劇情和視覺(jué)素材都處于嚴(yán)格保密狀態(tài)，別說(shuō)抄襲，就連借鑒的可能性都微乎其微。

其次，了解動(dòng)畫行業(yè)的人都知道，《熊出沒(méi)》的出品方華強(qiáng)方特，曾參與過(guò)《哪吒》系列部分視效和場(chǎng)景的制作。

也就是說(shuō)，兩家作品的制作團(tuán)隊(duì)本身就有交集，審美取向、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、素材庫(kù)都高度重合，出現(xiàn)風(fēng)格上的延續(xù)，其實(shí)是很正常的事情，與其說(shuō)是抄襲，不如說(shuō)是“師出同門”帶來(lái)的審美共鳴。

圖源：小紅書網(wǎng)友

更關(guān)鍵的是，這場(chǎng)爭(zhēng)議的核心，本質(zhì)上是國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫行業(yè)普遍存在的“同質(zhì)化困局”，而非單純的“抄襲”。

如今的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫，無(wú)論是角色建模還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都有著明顯的“通用模板”：大眼、尖下巴、高鼻梁的角色臉型，水墨古風(fēng)的場(chǎng)景套路，粒子特效的運(yùn)用方式，甚至是角色的性格設(shè)定，都有著高度相似的趨勢(shì)。

圖源：小紅書網(wǎng)友

大家用著相似的制作軟件、相似的教程，甚至是相似的外包團(tuán)隊(duì)，審美取向逐漸趨同，久而久之，觀眾自然會(huì)出現(xiàn)“看誰(shuí)都像”的錯(cuò)覺(jué)。

更何況，法律層面至今沒(méi)有任何“抄襲”的認(rèn)定，著作權(quán)保護(hù)的是獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，而不是臉型、配色、發(fā)型這類通用元素，只要故事內(nèi)核不同，就很難構(gòu)成真正的侵權(quán)。

雖然兩部電影視覺(jué)被質(zhì)疑相似，但《熊出沒(méi)?年年有熊》和《哪吒》系列，看似畫風(fēng)相似，實(shí)則內(nèi)核完全不同。

《哪吒》系列的核心，是少年的反抗與成長(zhǎng)，是“我命由我不由天”的倔強(qiáng)，主打熱血、尖銳，探討的是偏見(jiàn)與宿命的對(duì)抗，無(wú)論是情緒表達(dá)還是主題深度，都更偏向于少年和成年人；

而《熊出沒(méi)?年年有熊》，依然延續(xù)了系列一貫的合家歡風(fēng)格，核心是年獸、團(tuán)圓與陪伴，講述的是人與人、人與年獸之間的和解，溫暖、輕松、治愈，主打一個(gè)“過(guò)年氛圍拉滿”，無(wú)論是孩子、家長(zhǎng)還是老人，都能在片中找到共鳴。

圖源：熊出沒(méi)微博

一個(gè)講對(duì)抗，一個(gè)講團(tuán)圓；一個(gè)主打熱血成長(zhǎng)，一個(gè)主打溫情陪伴，兩者看似撞臉，實(shí)則完全是兩條不同的敘事路線。

拋開(kāi)這場(chǎng)爭(zhēng)議不談，《熊出沒(méi)》系列能連續(xù)12年在春節(jié)檔站穩(wěn)腳跟，成為不敗的IP，背后其實(shí)是一套極其成熟的工業(yè)化營(yíng)銷打法，這也是它能成為“春節(jié)檔定海神針”的核心原因。

不同于其他動(dòng)畫IP追求“爆款出圈”，《熊出沒(méi)》走的是“穩(wěn)字當(dāng)頭”的路線，精準(zhǔn)卡位春節(jié)檔唯一的“全年齡合家歡”賽道。

孩子能看到冒險(xiǎn)與萌趣，家長(zhǎng)能感受到放松與溫情，老人也能看得輕松不費(fèi)腦，完美覆蓋了全家老小的觀影需求。

更厲害的是，它把電影做成了“新年俗”，每年固定在春節(jié)檔上線，從不缺席，劇情永遠(yuǎn)圍繞“回家、團(tuán)圓、新年”展開(kāi)，視覺(jué)效果則逐年小幅升級(jí)，從最初的森林冒險(xiǎn)，到后來(lái)的科幻元素，再到今年的中式奇幻風(fēng)格，始終保持新鮮感，卻又不脫離核心受眾的喜好。

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說(shuō)到底，《熊出沒(méi)?年年有熊》的“撞臉爭(zhēng)議”，更像是一次國(guó)漫行業(yè)的“自我反思”。近幾年國(guó)漫崛起，涌現(xiàn)出了不少優(yōu)質(zhì)作品，但同質(zhì)化的問(wèn)題也越來(lái)越突出，大家都在追求相似的畫風(fēng)、相似的特效，卻忽略了原創(chuàng)審美的重要性。

這場(chǎng)爭(zhēng)議從來(lái)不是《熊出沒(méi)》一家的問(wèn)題，而是整個(gè)國(guó)漫行業(yè)需要面對(duì)的困境。

我們可以借鑒優(yōu)秀的制作經(jīng)驗(yàn)，可以沿用成熟的技術(shù)模板，但不能丟掉自己的特色，不能忘了作品的核心靈魂。

《熊出沒(méi)》的成功，從來(lái)不是因?yàn)樗裾l(shuí)，而是因?yàn)樗冀K是“熊出沒(méi)”，是那個(gè)能帶給觀眾溫暖與陪伴、能承載過(guò)年記憶的IP。

這次的“吒里吒氣”爭(zhēng)議，與其說(shuō)是批評(píng)，不如說(shuō)是觀眾的一份善意提醒：大家愿意看到《熊出沒(méi)》的成長(zhǎng)與升級(jí)，愿意在春節(jié)檔繼續(xù)為它買單，但更希望看到一個(gè)更有辨識(shí)度、更“熊”的《熊出沒(méi)》。

春節(jié)檔可以年年有熊，但不必“吒里吒氣”。希望這場(chǎng)爭(zhēng)議能成為國(guó)漫行業(yè)的一個(gè)契機(jī)，讓更多創(chuàng)作者意識(shí)到，原創(chuàng)才是長(zhǎng)久之路，只有走出同質(zhì)化的困局，注入屬于自己的靈魂與特色，國(guó)漫才能真正走向更遠(yuǎn)的地方。

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