導(dǎo)演

妮兒

The Girl

采訪者：Kiwi Gao

嘉賓：譚郁成

譚郁成導(dǎo)演的首部短片作品《妮兒》（The Girl）入圍了第76屆柏林電影節(jié)的“新生代”（Generation）單元。

影片采用了高度凝練的視覺散文詩(shī)風(fēng)格，通過(guò)加油站這一象征“流動(dòng)”卻困住主角的空間，深刻探討了年輕女性在家庭責(zé)任與個(gè)體意識(shí)之間的沉默掙扎。

導(dǎo)演利用大量的固定長(zhǎng)鏡頭與克制的臺(tái)詞營(yíng)造出一種略帶壓迫的凝視感，并將表達(dá)空間讓渡給身體與環(huán)境，如通過(guò)“扎發(fā)”這一意象呈現(xiàn)隱形的規(guī)訓(xùn)。

值得一提的是，影片結(jié)尾選用了古典鋼琴曲《少女的祈禱》，象征妮兒覺醒后的內(nèi)在力量與對(duì)未來(lái)的憧憬。

《妮兒》電影海報(bào)

劇情梗概

十七歲的妮兒被困在家鄉(xiāng)的加油站，日復(fù)一日的勞作與家庭的重負(fù)，構(gòu)成了她青春的全部。直到一個(gè)與她年齡相仿的女卡車司機(jī)出現(xiàn)，那份掌控方向的力量像一道微光，照進(jìn)了她沉寂的生活。最終，在一個(gè)看似平常的日子，妮兒平靜地踏上了背離過(guò)往的旅程，將熟悉的牢籠甩在身后。

導(dǎo)演簡(jiǎn)介

譚郁成

譚郁成，中國(guó)電影導(dǎo)演和編劇。他的作品善于審視日常生活表面下的情感暗流和存在困境。其導(dǎo)演短片首作《妮兒》入圍第76屆柏林國(guó)際電影節(jié)新生代14plus競(jìng)賽單元。

Q

我注意到片中出現(xiàn)的“冀D”車牌將故事背景指向了河北邯鄲。在創(chuàng)作初期，您選擇將故事扎根在這個(gè)具體的地域，是出于某種個(gè)人情感的聯(lián)結(jié)，還是認(rèn)為這里的社會(huì)人文環(huán)境與影片的氣質(zhì)有某種天然的契合？

A

"冀D"車牌與邯鄲的場(chǎng)景設(shè)定，確實(shí)是有意為之。作為新人導(dǎo)演，我漸漸意識(shí)到一件事：電影有時(shí)不是造夢(mèng)，而是找夢(mèng)。

我是邯鄲的女婿，這里是我的第二故鄉(xiāng)。我熟悉它的街道質(zhì)感，熟悉方言的溫度，也能借此聯(lián)結(jié)到當(dāng)?shù)氐馁Y源。

將這些揉合進(jìn)創(chuàng)作，才有了這樣一次探索。選擇邯鄲，既是現(xiàn)實(shí)條件的考量，也是一次真誠(chéng)的回望。

值得一提的是拍攝期間的雨。作為南方人，我對(duì)雨有著某種天然的親近。開拍前便與攝影師定下了陰郁的影調(diào)，希望影像能浸透出一種潮濕的質(zhì)感。恰逢一場(chǎng)罕見的"北方梅雨季"，那些雨像是把南方的氣質(zhì)帶到了河北。

《妮兒》電影劇照

Q

加油站是一個(gè)非常有意思的空間，它既是流動(dòng)的、嘈雜的，又是機(jī)械且重復(fù)的。將女主的工作環(huán)境設(shè)定在此，是否旨在隱喻她生活中的某種“中轉(zhuǎn)”狀態(tài)？或者說(shuō)，您希望借由這個(gè)空間的公共性，來(lái)反襯她內(nèi)心的孤獨(dú)與封閉？

A

加油站是供人短暫停留的場(chǎng)所，人們蓄滿能量后便會(huì)再次出發(fā)。選擇這個(gè)場(chǎng)景，確實(shí)有文學(xué)上的隱喻：它指向一種"中轉(zhuǎn)"的狀態(tài)，也呼應(yīng)著主角人生中那個(gè)即將被打破的循環(huán)。

此外，加油站往往是以男性為主導(dǎo)的微型社會(huì)，它的公共屬性可以承載影片中諸如"凝視"與"規(guī)訓(xùn)"等議題。

同時(shí)，這個(gè)空間本身具有獨(dú)特的視聽潛力——機(jī)器的轟鳴、重復(fù)的動(dòng)作、牢籠般的線條。如何讓這些元素與故事內(nèi)核有機(jī)結(jié)合，也是我選擇這里的重要原因。

《妮兒》電影劇照

Q

片中父女的互動(dòng)非常耐人尋味，尤其是短片一開頭父親在“送女兒出去工作”這件事上的反復(fù)猶豫以及中間部分，父女二人在飯桌上無(wú)聲地互動(dòng)。這種情感似乎并不是純粹的慈愛，還夾雜著生活壓力的無(wú)奈與傳統(tǒng)觀念的博弈。在您的設(shè)定中，這種父愛是否存在某種“矛盾性”？它是如何一步步影響女主的選擇的（從一開始的給弟弟開家長(zhǎng)會(huì)到最后的離開）？

A

在劇本階段，我最初把重心放在女兒所遭受的"結(jié)構(gòu)性暴力"上，而沒有深挖她困境的根源。

是團(tuán)隊(duì)的提醒讓我意識(shí)到，家庭是離角色最近的空間，任何與家庭相關(guān)的落筆，都必須反復(fù)斟酌。

此外，如果角色的困境過(guò)于單薄，那么她最后做出抉擇時(shí)，那份重量也就無(wú)從談起。

這兩點(diǎn)讓我重新審視劇本。我開始理解，那些真正被家庭困住的人，往往并非因?yàn)楸粋Α⒈豢刂?，而是困在家庭那份充滿局限性的愛里。枷鎖有時(shí)是自己戴上的。因此，"愛的局限性"成為我梳理這部作品家庭關(guān)系的關(guān)鍵詞。

Q

影片結(jié)尾處，女主在目睹了女司機(jī)獨(dú)立和認(rèn)真的生活姿態(tài)后，打破了往常坐巴士回家的慣例，選擇走向另一個(gè)方向。這一刻被處理得很含蓄，這是否意味著一種女性自我意識(shí)的微觀覺醒，還是她那一刻的動(dòng)力更多是源于對(duì)現(xiàn)狀的逃離？

A

在我看來(lái)，生活中那些真正讓人產(chǎn)生改變的，往往不是大起大落，而是一些看似微不足道的瞬間。

女大車司機(jī)的出現(xiàn)，并不是妮兒的答案，只是提供了一個(gè)方向，讓她看到，原來(lái)這個(gè)世界上，存在著靠自己獨(dú)立生活的可能。

這個(gè)故事由女性角色承載，但這份自我意識(shí)的覺醒，并不僅關(guān)乎女性，也關(guān)乎所有人。它關(guān)乎成長(zhǎng)的勇氣，而不是逃離。逃離不一定是好的結(jié)局，這也是為什么我把結(jié)尾放在瀑布前。

妮兒站在那里，像那些瘦小的樹木，任憑水流擊打，依然屹立。那是人性的堅(jiān)韌，是知難而上的勇氣。瀑布亦有危險(xiǎn)的意味，前路未必平坦，但即便如此，勇敢的人依然會(huì)選擇往前走。

Q

女主角在全片中沒有具體的名字，一直被稱為“妮兒”。這種“匿名化”的處理，是否是在探討某種群體性的生存狀態(tài)？或者說(shuō)，您是否想以此表達(dá)女性在特定環(huán)境中，其個(gè)體主體性被“身份標(biāo)簽”所遮蔽的困境（我注意到您在片尾特別對(duì)妮兒進(jìn)行了注解，其中表明了一般是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的稱呼）？

A

作為一個(gè)南方人，在我的家鄉(xiāng)，好像沒有一個(gè)可以這樣通用的詞，這種好奇確實(shí)引發(fā)了我對(duì)個(gè)體主體性的思考。

當(dāng)一個(gè)女孩被統(tǒng)稱為“妮兒”，當(dāng)她具體的名字在日常生活中被這樣一個(gè)模糊的稱呼替代，她的獨(dú)特性是否也在不經(jīng)意間被消解？

《妮兒》電影劇照

Q

作為男性主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，片中對(duì)女性心理的刻畫卻極其細(xì)膩, 拍出了女性生活里那種幽微的呼吸感。我想知道這種敏銳的共情力來(lái)自哪里？是因?yàn)榕灾破说膮⑴c幫助團(tuán)隊(duì)捕捉到了那些男性視角容易忽略的瞬間，還是源于母親在您成長(zhǎng)過(guò)程中帶給您的某種生命底色或觀察視角？

A

可能因?yàn)槲沂窃趩斡H家庭長(zhǎng)大的。您看到的那些細(xì)微瞬間，其實(shí)都是我真切的生命體驗(yàn)。

我沒有刻意去觀察或捕捉什么，只是用我最熟悉的生命經(jīng)驗(yàn)，講述了一個(gè)我最熟悉的成長(zhǎng)故事。

有趣的是，寫劇本的時(shí)候，我并沒有去想"我要捕捉什么"，是寫出來(lái)、拍出來(lái)之后，才發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)被別人注意到了。

這讓我挺意外的，也讓我意識(shí)到：那些真正能打動(dòng)人的東西，往往不是你設(shè)計(jì)出來(lái)的，而是你生命里本來(lái)就有的。

譚郁成導(dǎo)演和主演王智允在柏林電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：Kiwi Gao

排版：；陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍