誰(shuí)也沒想到，央八黃金檔剛開播的《純真年代的愛情》，能創(chuàng)下一個(gè)離譜紀(jì)錄，開播首日登頂兩大平臺(tái)收視榜首，被寄予“《父母愛情》接班人”的厚望。

可僅僅播出五晚，評(píng)論區(qū)就徹底淪陷，胡編亂造、假得離譜的吐槽刷屏，甚至有大批觀眾集體高喊求下架，直言這部劇在糟蹋一代人的青春記憶。

一邊是央八背書的高收視，一邊是觀眾集體棄劇的差評(píng)，這種冰火兩重天的場(chǎng)面，在央視劇里實(shí)屬罕見，更讓人唏噓的是，觀眾的憤怒從不是雞蛋里挑骨頭，而是這部打著70年代末年代劇旗號(hào)的作品，連最基本的歷史常識(shí)都拋之腦后，用偶像劇的套路，消費(fèi)著那個(gè)年代的真實(shí)與厚重。

細(xì)節(jié)設(shè)定演技全翻車

先說(shuō)說(shuō)最讓觀眾跳戲的細(xì)節(jié)，那些被刻意美化、完全脫離現(xiàn)實(shí)的年代場(chǎng)景，劇里的工廠車間一塵不染，工人的白襯衫永遠(yuǎn)挺括干凈，筒子樓宿舍布置得像網(wǎng)紅復(fù)古民宿，連茶缸、毛巾都擺得一絲不茍，滿是設(shè)計(jì)感。

可真正經(jīng)歷過70年代國(guó)營(yíng)廠生活的人都知道，那時(shí)候的車間里，機(jī)器轟鳴、油漬遍地，工人的工裝沾滿鐵銹和灰塵，下班後渾身都是汗味與煤灰，筒子樓陰暗潮濕，墻皮脫落是常態(tài)，幾家共用一個(gè)水龍頭、一個(gè)灶臺(tái)，擁擠卻充滿煙火氣，哪有劇里這般精致？

更離譜的是劇里的物質(zhì)條件，男主方穆?lián)P失憶后，記不得自己的親友，卻能精準(zhǔn)說(shuō)出西餐廳炸豬排、大酒樓獅子頭的味道，甚至張口就要紅酒，這一幕，讓不少老一輩觀眾氣得直搖頭。

據(jù)史料記載，70年代末，普通工人月薪僅30多元，肉票、糧票是比錢還珍貴的硬通貨，普通家庭連吃飽飯都要精打細(xì)算，半斤肉票能省著吃好幾天。

白糖更是稀罕物，逢年過節(jié)才能嘗上一口，紅酒這種東西，當(dāng)年只有外賓接待或極高規(guī)格的場(chǎng)合才會(huì)出現(xiàn)，普通工人連見都見不到，更別說(shuō)當(dāng)成日常小嗜好。

有網(wǎng)友說(shuō)自己年輕時(shí)在國(guó)營(yíng)廠上班，每月最期待的就是工會(huì)發(fā)福利，幾兩香油、一塊肥皂都能讓全家開心好幾天，那時(shí)候的戀愛更是含蓄又克制，未婚男女單獨(dú)相處都要避嫌，哪怕是同事之間，多說(shuō)幾句話都可能被鄰里議論作風(fēng)問題。

可《純真年代的愛情》里，未婚女主費(fèi)霓被安排單獨(dú)照顧陌生男傷員，不僅同吃同住、擦身?yè)Q衣，還為了上大學(xué)名額，和男主搞假結(jié)婚，這樣的情節(jié)，在當(dāng)年簡(jiǎn)直是天方夜譚。

除了生活細(xì)節(jié)，劇里的制度設(shè)定更是放飛自我，女主費(fèi)霓一心想通過單位推薦考上大學(xué)，可劇里的車間主任許主任，僅憑一句話就能決定大學(xué)名額，手握分房、調(diào)崗等所有大權(quán)，活脫脫一個(gè)土皇帝。

但真實(shí)的歷史是，70年代的國(guó)營(yíng)廠，實(shí)行的是集體決策制度，重要事項(xiàng)必須經(jīng)過黨支部、工會(huì)一起討論，就連發(fā)一袋面粉都要開會(huì)研究，根本不存在個(gè)人專斷的情況。

而且當(dāng)年的大學(xué)推薦，有著嚴(yán)格的程序，政審、群眾討論、組織把關(guān)，層層蓋章才能生效，一個(gè)車間主任，根本沒有權(quán)力單獨(dú)決定誰(shuí)能上大學(xué)。

更讓人遺憾的是，這部劇里，主角的人設(shè)與演技，更是讓虛假感雪上加霜，男主陳飛宇，無(wú)論怎么穿工裝、剪板寸，身上的貴公子氣質(zhì)都?jí)翰蛔�，演不出知青的質(zhì)樸與堅(jiān)韌，失憶前后眼神毫無(wú)變化，全程木訥，仿佛只是來(lái)工廠體驗(yàn)生活的少爺。

女主孫千，想演女工的要強(qiáng)與倔強(qiáng)，卻被混亂的劇本拖累，一會(huì)兒一心搞事業(yè)、想考大學(xué)，一會(huì)兒又變成戀愛腦，圍著男主轉(zhuǎn)，人物邏輯完全站不住腳。

反觀劇里的配角，倒是撐起了一點(diǎn)年代味兒，劉敏濤、吳樾等老戲骨，一出場(chǎng)就自帶年代感，說(shuō)話的腔調(diào)、看人時(shí)的眼神，都像是從70年代走出來(lái)的。

郭曉婷與王天辰飾演的副線夫妻，演繹的先婚后愛，沒有浮夸的臺(tái)詞和親密的動(dòng)作，一個(gè)眼神躲閃、一個(gè)默默陪伴，就把那個(gè)年代男女之間的含蓄與默契，展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓觀眾真正看到了70年代愛情的純粹。

觀眾較真不是挑刺

有人說(shuō)，“不就是一部劇嗎，何必這么較真？”可觀眾的較真，從來(lái)不是小題大做。那個(gè)年代，是無(wú)數(shù)人親身經(jīng)歷的青春，是恢復(fù)高考的希望，是知青回城的迷茫，是工人階級(jí)的堅(jiān)守，這些都不是可以隨意篡改、拿來(lái)蹭熱度的素材。

更重要的是，現(xiàn)在很多年輕人，對(duì)70年代的認(rèn)知，大多來(lái)自文藝作品，如果一部年代劇，隨意編造歷史、歪曲事實(shí)，只會(huì)誤導(dǎo)年輕人，在集體記憶上亂涂亂畫，其實(shí)觀眾從來(lái)不是反對(duì)年代劇里有愛情，也不是要求年代劇必須苦大仇深。

我們認(rèn)可的年代劇，是《父母愛情》里柴米油鹽的真實(shí)，是《人世間》里普通人的堅(jiān)守，是在尊重歷史的前提下，進(jìn)行藝術(shù)加工，讓觀眾在劇情里看到當(dāng)年的自己、當(dāng)年的生活。

而不是像《純真年代的愛情》這樣，打著年代劇的旗號(hào)，套著偶像劇的套路，無(wú)視歷史、胡編亂造，目前，這部劇還在正常播出，下架的呼聲，更多是觀眾的情緒表達(dá)，是對(duì)偽年代劇的不滿與抗議。

但這也給所有年代劇創(chuàng)作者敲響了警鐘，央八的臺(tái)標(biāo)不是遮羞布，老戲骨的加持也救不了離譜的劇本，年代劇的靈魂從來(lái)不是華麗的服化道，而是真實(shí)二字。

希望往后的年代劇，能多一點(diǎn)敬畏之心，多去了解歷史、尊重歷史，少一點(diǎn)套路、多一點(diǎn)真誠(chéng)，別再讓穿舊衣服拍偶像劇的鬧劇，消耗觀眾的信任，糟蹋一代人的青春記憶，畢竟，觀眾要的不是好看的套路，而是能勾起回憶、產(chǎn)生共鳴的真實(shí)故事。