李鴻章曾說：這天下最難寫的字，就是自己的名字。

拋開其中的歷史因素，這句話依舊是至理名言。名字，不僅僅是一個人的稱號，更是一個人的名聲。

簽名，從古到今都不是小事，這是大節(jié)。歷代書家，包括當(dāng)代，凡是能稱大家者，對簽名都極其講究。

尤其是古代大書法家，他們將漢字寫到了極致，自己的名字更是寫得如行云流水，比現(xiàn)代一些人的簽名精彩若干倍，極具美感和標(biāo)志性。

說到簽名，先從花押開始說起。

花押，也許你還不清楚，它的另一個名字我們經(jīng)常在古裝劇里聽到，就是“畫押”。犯人認(rèn)罪，在認(rèn)罪的供狀上留下確認(rèn)的痕跡，是為簽字畫押。其實，這只是后人的片面理解。花押，遠(yuǎn)比這個要浪漫文雅得多。

《康熙大字典》解釋：“押，說文，署也?！泵鞔社镀咝揞惛濉贩Q：“古人花押所以代名，故以名字而花之?！币?“押”上的名字多以草書寫成，或畫成像花一樣的符號，故又稱花押、畫押。

花押，發(fā)于唐，興于宋，盛于元，故又稱“元押”。它是個人化的署名，當(dāng)中會使用不同的筆跡及符號，使個人化的署名更美觀，在一定程度上還有防偽的功能。相當(dāng)于我們現(xiàn)代人的“藝術(shù)簽名”。

我們所能看到的最早的花押，應(yīng)該是在唐玄宗李隆基的墨寶《鹡鸰頌》上，上面的花押，也就是他的個性簽名：

唐玄宗李隆基的花押

李隆基的花押至今沒有確切論斷，有人認(rèn)為這個花押是“李隆基”三個字的合體字。還有藝術(shù)家皇帝宋徽宗趙佶，也不落人后。在他留下來的作品上，往往有這樣的簽名：

宋徽宗趙佶“天下一人”的花押

宋徽宗趙佶的這個花押，被看作“天下一人”的設(shè)計巧寫，個性的表達了自己身份尊貴和藝術(shù)功力的深厚。

還有宋初大書法家李建中的“簽名”，不但形式感極強，而且還多變，在北京故宮博物院藏他的《貴宅帖》和《同年帖》上就可見之一斑：

李建中《貴宅帖》《同年帖》之花押

而明代崇禎皇帝朱由檢的花押則更加復(fù)雜，被認(rèn)為是“由檢”二字的合體：

崇禎帝花押

他還命人刻了一枚玉印，把這個花押蓋在了很多地方。

崇禎“九思”手跡，上方有花押

最卓越、最有代表性的花押，不得不數(shù)明末清初八大山人的“簽名”了。眾所周知，八大山人身為明室后裔，一生在國破家亡中生存，對自己的際遇哭笑不得，因此他的花押是八大山人形態(tài)的的哭之笑之：

既是“八大山人”，也是“哭之笑之”的花押

八大山人花押

還有李鴻章的，像一個肅字，很復(fù)雜：

李鴻章在《辛丑條約》上的簽字

當(dāng)然，大部分人不會故意的設(shè)計自己的花押，還是認(rèn)認(rèn)真真的寫自己的名字。像歷代書法家的簽名，那都是相當(dāng)?shù)钠痢?/p>

首先我們來看看“書圣”王羲之的：

王羲之在《蘭亭序》里的20個“之”字的不同寫法，其變化多端讓大家大開眼界，現(xiàn)在想想，王羲之名字里就有一個“之”字，整天練自己名字，怪不得20個“之”字變得那么自然，那么出神入化。

王羲之在簽名的處理上，已經(jīng)達到哲學(xué)的高度：挑起矛盾，再達成統(tǒng)一。也就是說，他在字形上做到了隨意安排，但在具體安排時，又有蹤跡可循。閱遍歷代書家，王羲之是把簽名做到如此多變，又如此和諧的第一人。

每每欣賞王羲之的落款，總有一種如對至尊的感覺，這變化莫測的線條間，流淌的是藝術(shù)家的個人追求和高尚情操，看這“之”字，真是一線穿心，直擊人的心靈。

再來看看王羲之的第七子——王獻之的，和王羲之在書法史上并稱“二王”。

獻之再拜

不得不說，果真是“有其父必有其子”，盡得乃父真?zhèn)鳎?/p>

米芾（字元章），簽名也有“米顛”的風(fēng)格?。?/p>

米黻，黻頓首

黻，黻

米芾初名為黻，看這個“黻”字寫得，幾千年來，也就只有他了。

蘇軾，集政治家、詩人、文學(xué)家、書法家、畫家、美食家等等集于一身。寫字于他來說真的是“小道”，越是“小道”，越是信手拈來：

軾再拜，軾頓首，軾白，軾又上

再來看看蘇軾的門生——黃庭堅，在書法史上與蔡襄、蘇軾、米芾并成為“宋四家”，自魏晉以來獨樹一幟：

庭堅

黃魯直，魯直

庭堅頓首

還有“宋四家”的另一位——蔡襄：

南宋抗金英雄岳飛，雖出身軍伍，但文武雙全，能詩善詞，書法以行、草為主：

“楷書四大家”之一的趙孟頫：

董其昌

苦瓜老人石濤：

苦瓜老人，老濤，原濟

清湘老人濟，清湘小乘客濟，石道人濟

吳昌碩

齊白石

張大千

于右任

啟功

沙孟海

毛澤東

毛主席留世書法作品中的簽名，幾乎每個都有變化。其簽名如同他的書法，都有不同的鮮明特點。

在20世紀(jì)30年代之前，毛澤東的書法較為傳統(tǒng)，特色不明顯。

30年代至40年代中期，毛澤東的簽名，“毛”字多無撇，似長槍大戟，剛勁，充滿必勝的信念與豪情。

這一時期恰逢戰(zhàn)爭年代，工作匆匆，簡化書寫，輕靈快捷的行筆，更注意實用性。

40年代末至新中國成立初期，毛澤東的簽名的“毛”字再也不是沒有頭（撇）了，這個“頭”從開始的短撇到十分瀟灑的長撇，其簽名達到了出神入化的地步。

50年代末至1965年，是毛澤東行草書法藝術(shù)顛峰時期。因而，他對簽名的理解比一般的書法家要深刻得多。其簽名頗有動感，同月日構(gòu)成一幅完美的藝術(shù)珍品。

看完這些大家的簽名，不得不感慨：中國的書法真的是博大精深，就連落款都蘊藏著如此深的門道。

其實，落款不僅僅只簽名這么簡單，下面小編整理了一下書法繪畫上的落款大全，讓您在讀懂古人的人品和修養(yǎng)的同時，更能有所收獲！

落款，是在書畫作品主體內(nèi)容完成后，附上作者的簽名、簽印、年月、軒號等，以示作品的完整性。

落款的分類

1、 單 款

亦稱“下款”，是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對作品負(fù)責(zé)。

短款：即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。

一字款：書法落款中有用一個字者稱一字款。

二字款：只簽作者名字，若一字名則書姓名。

三字款：大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。

四字款：多為姓名三字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支。

五字款：五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。

六字款：六字中多以三字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款 ：七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加一〔書〕字。

王珣《伯遠(yuǎn)帖》

長款：即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作品均衡，三可補空位，四可寫出作者感情。

加作者齋軒號者。

加作者地名者 ，地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。

加作者字或別號者 ，加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕，別號眾多。

加作者官名者 ，古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書《九成宮醴泉銘》之署名〔兼太子率更令勃海男臣?xì)W陽詢奉書〕。

蔡襄《腳氣帖》

2、 雙 款

雙款：是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，職位，敬詞等文字。

受者名號：對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。

受者稱謂：如受者與書者有親戚關(guān)系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。

敬詞：如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。

蘇軾《寒食帖》

3、書畫題款常識

中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合藝術(shù)，這是中國畫的獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)。

中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、增強繪畫藝術(shù)感染力的重要手段之一。

詩文、書法和繪畫的結(jié)合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術(shù)結(jié)合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術(shù)境界。題款，就是實現(xiàn)詩文、書法、篆刻與繪畫相結(jié)合的藝術(shù)形式。

蘇軾《太虛詩帖》

題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。

中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內(nèi)容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。

在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應(yīng)酬語和謙詞等等，內(nèi)容與格式變化紛繁。

題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學(xué)和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。

中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至于季令，月令，時令、節(jié)令，異名甚夥，代相沿用，遂成風(fēng)尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索。

歐陽詢《張翰帖》

4、干支紀(jì)年

甲子（閼逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奮若）

丙寅（柔兆 攝提格）丁卯（強圉 單閼）

戊辰 （箸雍 執(zhí)徐）已巳（屠維 大荒落）

庚午（上章 敦戕）辛未（重光 協(xié)洽）

壬申（玄 難）癸酉 （昭陽 作噩）

申戌（閼逢 閹茂）乙亥（旃蒙 大淵獻）

丙子（柔兆 因敦）丁丑（強圉 赤奮若）

戌寅（箸雍 攝提格）己卯（屠維 單閼）

庚辰 （上章 執(zhí)徐）辛巳（重光 大荒落）

壬午（玄 敦戕）癸未 （昭陽 協(xié)洽）

甲申 （閼逢 君灘）乙酉 （旃蒙 作疆）

丙戌 （柔兆 閹茂）丁亥（強圉 大淵獻）

戊子 （箸雍 困敦）己丑 （屠維 赤奮若）

庚寅 （上章 攝提格）辛卯（重光 單閼）

壬辰 （玄 執(zhí)徐）癸巳（昭陽 大荒落）

甲午（閼逢 敦戕）乙未（旃蒙 協(xié)洽）

丙申（柔兆 君灘）丁酉（強圉 作噩）

戊戌（箸雍 閹茂）已亥（屠維 大淵獻）

庚子（上章 困敦）辛丑（重莊 赤奮若）

壬寅（玄 攝提格）癸卯（昭陽單閼）

甲辰（閼逢 大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）

丙午（柔兆郭）丁未（強 協(xié)洽）

戊申（箸雍 灘）己酉（屠維 作噩）

庚戌（上章 閹茂）辛亥（重光 大淵獻）　　

壬子（玄 困敦）癸丑（昭陽 赤奮若）

甲寅（閼逢 攝提格）乙卯（旃蒙 單閼）

丙辰 （柔兆 執(zhí)徐）丁巳（強 大荒落）

戊午（箸雍 郭 ）己未（屠維 協(xié)洽）

庚申 （上章 灘）辛酉（重光 作噩）

壬戌（率 閹茂）癸亥（昭陽 ）

王獻之《奉對帖》

5、月令

一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳?xì)q，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。

二月：仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風(fēng)，尖月，櫻筍時，小清明。

四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯，余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽。

五月：仲夏，惡月，郁蒸，中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽，超夏，小刑。

六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林鐘，精陽，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，組暑，未月，極暑。

七月：孟秋，新秋，首秋，蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時，霜時，申月，相月，京月，夷則，肇秋。

八月：仲秋，掛秋，正秋，大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。

九月：季秋，涼秋，杪秋，窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，無射，暮商，霜序，季商。

十月：孟冬，初冬，開冬，吉月，陽月，坤月，良月，亥月，正陽月，小春月，應(yīng)鐘，小陽春。

十一月：仲冬，中冬，子月，暢月，辜月，葭月，龍潛月，黃鐘。

十二月：季冬，末冬，殘冬，嚴(yán)冬，杪冬，窮冬，暮冬，臘冬，臘月，涂月，嘉平月，蠟月，嚴(yán)月，冰月， 月，丑月， 月，窮節(jié)，大呂，星回節(jié)，除月。

顏真卿《祭侄文稿》

6、季令

春：陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，艷陽，陽中。

夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明。

秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節(jié)，高商，商節(jié)，金天。

冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。

7、節(jié)令

正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，歲朝。

初七：人日。

正月十五：元霄，元夕，元夜，燈節(jié)，上元。

二月初一：中和日。

三月初三：重三，上巳，三巳，令節(jié)，上除。

四月初八：浴佛日。

四月十九：浣花天，浣花日。

五月初五：端午，午日，蒲節(jié)。

六月初六：天貺節(jié)。

七月初七：七夕，乞巧節(jié)，星節(jié)。

七月十五：中元。

八月十五：中秋節(jié)。

九月初九：重陽，重九，菊花節(jié)。

十月十五：下元。

十二月三十：除夕，寧歲。

每月初一至十稱：“上浣”

每月初一稱：“朔”，“旦”、“額”

每月十五稱：“望”

每月十六稱：“既望”，“望后”　

每月末日稱：“晦”

每年清明節(jié)前一至二日為：“寒食節(jié)”

趙孟頫《蘭亭十三跋》刻本之首

8、常用落款用詞

長輩：吾師，道長，學(xué)長，先生，女士(小姐)

平輩(或小一輩)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學(xué)兄(弟)，道兄，道友，學(xué)友，方家，先生，小姐，法家(對書畫或某一方面有專長之稱) 　

關(guān)系較親密：學(xué)(仁)弟，吾兄(弟)

老師對學(xué)生：學(xué)(仁)弟，學(xué)(仁)棣，賢契，賢弟

同學(xué)：學(xué)長，學(xué)兄，同窗，同硯，同席

上款客套語或敬辭

雅屬，雅賞，雅正，雅評，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩， 鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請正，兩正，就正，即正，指正，指 ，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩

下款客套語或敬辭

書法題款用：敬書，拜書，謹(jǐn)書，頓首，囑書，醉書，醉筆，漫筆，戲書，節(jié)臨，書，錄，題，筆，寫，臨，篆

繪畫題款用：敬贈，持贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，并題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹(jǐn)記，并題，跋，題跋，拜觀，錄，并錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫涂，率題，畫，寫，謹(jǐn)寫，敬寫，仿

篆刻邊款用：刻作，記，制，治石，篆刻

陸柬之《文賦》（局部）

9、書畫用印的禁忌

書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。

國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。

國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

蔡襄《萬安橋記》

長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。

方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。

國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。

蓋二印，一大一小，不可匹配，同樣大小可匹配。

蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

落款蓋印之下，不可再題字，印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。

已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，否則，就失敬了。

花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不適用于書畫上，要用八寶印泥。

米芾《珊瑚帖》

蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個印距離正好。

蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。

蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。

蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。

落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

米芾《公議帖》

書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。

小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。

書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。

畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。

書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。

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