《純真年代的愛情》立足現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法和理想主義的年代基調(diào)，用溫暖的筆觸和細(xì)膩的表達(dá)，讓觀眾穿越到那段清風(fēng)吹拂、暖陽(yáng)高照的難忘歲月，感受屬于那個(gè)年代讓人甘之如飴的別樣愛情。

　　■楊洪濤許暢

　　近期，年代劇《純真年代的愛情》走紅熒屏。作品復(fù)現(xiàn)了20世紀(jì)70年代后期到80年代初那段充滿生機(jī)與活力的崢嶸歲月，借助先婚后愛、替身文學(xué)等當(dāng)下語(yǔ)境慣用的修辭方式，把樸素而熾熱的情感注入看似功利的實(shí)用主義表象之中，女工費(fèi)霓與知青方穆?lián)P等幾對(duì)年輕人的愛情故事，在懷舊且溫暖的敘事基調(diào)里，展現(xiàn)出純真、純粹、淳樸的時(shí)代風(fēng)貌，致敬理想、致敬生活、致敬愛情，給人留下意味雋永的感動(dòng)與感懷。

　　歲月沉淀出的審美韻味

　　年代劇的時(shí)間范疇，最早聚焦在清末民初到新中國(guó)成立之前。近年來(lái)，隨著時(shí)光的流逝，業(yè)界和學(xué)界把新中國(guó)成立后到21世紀(jì)之初也納入年代劇的時(shí)間范疇。《純真年代的愛情》聚焦的時(shí)間階段具有歷史獨(dú)特性和審美典型性——20世紀(jì)70年代后期到80年代，是有著獨(dú)特歷史意義、精神航向和文化意蘊(yùn)的一段歲月。人們?cè)谛碌臍v史起點(diǎn)上，在撥亂反正、革故鼎新的時(shí)代語(yǔ)境里，憧憬著飽含理想主義的光明未來(lái)，也經(jīng)歷著社會(huì)思潮的復(fù)雜多樣。

　　年代劇重要的美學(xué)標(biāo)志在于懷舊與復(fù)古，在《純真年代的愛情》里，老廠房、筒子樓、昏黃的路燈、幽深的街巷構(gòu)成物質(zhì)匱乏年代城市面貌的標(biāo)配，縫紉機(jī)、搪瓷缸、收音機(jī)、解放鞋成為劇中鎖住舊日時(shí)光的證明。20世紀(jì)七八十年代，距離今天有一種“恰到好處”的美感。之所以說(shuō)是恰到好處，是因?yàn)榫嘟?0年左右的時(shí)間，說(shuō)遠(yuǎn)不遠(yuǎn)——因?yàn)榻裉斓闹欣夏耆硕际悄莻€(gè)時(shí)代的親歷者，他們對(duì)那個(gè)時(shí)代有著無(wú)窮的感情與回味；說(shuō)近不近——因?yàn)?0年左右的時(shí)間走過(guò)了兩代人，也走過(guò)了中國(guó)社會(huì)翻天覆地的歷史變革。而《純真年代的愛情》，剛好講述的是“50后”的愛情，再現(xiàn)的是“70后”的童年，也讓“90后”甚至“00后”跨越代際鴻溝感知?dú)q月一路走來(lái)的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、跌跌撞撞。年代劇讓老年觀眾重拾青春記憶，讓中年觀眾夢(mèng)回童年趣事，讓青年觀眾穿越陌生時(shí)空，三代人在年代劇的情境里能夠產(chǎn)生某種文化和情感的交匯與共鳴。

　　實(shí)用主義與理想主義的復(fù)調(diào)敘事

　　《純真年代的愛情》用“實(shí)用主義”的外殼包裹著理想主義的內(nèi)核，書寫了屬于那個(gè)時(shí)代的愛情。這部劇在敘事層面的一大創(chuàng)新在于：劇中主要角色的愛情經(jīng)歷從一開始就蒙上了一層“實(shí)用主義”的色彩。紡織女工費(fèi)霓為了爭(zhēng)取上大學(xué)的推薦名額，主動(dòng)照顧因見義勇為而失憶的方穆?lián)P，后又因?yàn)橐鉀Q哥哥的婚房問(wèn)題，與同樣面臨住房困境的方穆?lián)P達(dá)成“假結(jié)婚、真分房”的協(xié)議。但是，在方穆?lián)P的心里早已認(rèn)定費(fèi)霓為終身伴侶。這段始于算計(jì)的婚姻，在一來(lái)二去的磋磨中二人漸生情愫，最終成就了一生的好姻緣。

　　與此同時(shí)，方穆?lián)P的姐姐方穆靜與醫(yī)生瞿樺也經(jīng)歷了一場(chǎng)“各取所需”的婚姻。方穆靜想要通過(guò)瞿樺根正苗紅的家庭背景改變自己的境遇，瞿樺則把方穆靜當(dāng)作病逝女友的替身。但是，在幾番波折后，方穆靜和瞿樺兩顆高度設(shè)防的心逐漸向彼此敞開，并最終成為靈魂伴侶?？梢哉f(shuō)，這兩段婚姻始于“算計(jì)”、迫于“生計(jì)”，卻最終都成了愛情的信徒。相比之下，費(fèi)霆與林梅在生活的重壓下始終堅(jiān)守著樸素又赤誠(chéng)的愛情，舉案齊眉、一路相守。而精于算計(jì)的馮琳和凌漪卻最終被自己的算計(jì)所誤。這部劇雖然貼上了“實(shí)用主義”的標(biāo)簽，但毫不掩飾對(duì)至純至臻的人間真情的褒揚(yáng)與贊許。

　　辨識(shí)度頗高的人物塑造

　　《純真年代的愛情》在選角和人物塑造上非常貼合20世紀(jì)七八十年代人們的精神氣質(zhì)和審美標(biāo)準(zhǔn)。麻花辮、野生眉，清澈而認(rèn)真的眼神，天然去雕飾的面龐，兩位主要女性角色費(fèi)霓和方穆靜各美其美、笑靨如花。兩位男主角方穆?lián)P和瞿樺，靠譜、踏實(shí)是他們的精神底色，一個(gè)陽(yáng)光明朗，一個(gè)儒雅沉著，但總是能夠在女方最需要的時(shí)候挺身而出，給予寬厚的肩膀、堅(jiān)定的承諾和足夠的安全感。相比之下，熱愛繪畫的方穆?lián)P有著天馬行空的跳脫思維和恣肆灑脫的行為方式，而身為醫(yī)生的瞿樺則有著縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯和忠義仁厚的處世之道。兩組人物關(guān)系的設(shè)置也非常巧妙。費(fèi)霓堅(jiān)韌精明，但保留著內(nèi)心深處的柔軟；方穆?lián)P較為理想主義，卻懂得為柴米油鹽而奔波努力。方穆靜在婚后逐漸感受到來(lái)自瞿樺熾烈的感情，她冰冷的心逐漸融化并最終與父母和解，也與自己和解。

　　而返城知青費(fèi)霆與普通職工林梅的愛情，則更像是煙火氣里的雙向奔赴?？梢哉f(shuō)，劇中演員的辨識(shí)度、角色的辨識(shí)度和人物關(guān)系的辨識(shí)度都清晰可見，多組情感關(guān)系的對(duì)照演繹，充滿自然之美和樸素之美，完成了一幅關(guān)于時(shí)代風(fēng)貌的完整拼圖。

　　個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷交織的視聽語(yǔ)言

　　《純真的年代》大量使用偏暖的高飽和度色調(diào)來(lái)表現(xiàn)記憶里如陽(yáng)光般溫暖的那段舊時(shí)光。如開篇那段將近一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，生動(dòng)展現(xiàn)了方穆?lián)P和方穆靜從童年到青年的過(guò)往經(jīng)歷。當(dāng)方穆靜為了追求數(shù)學(xué)事業(yè)，沖動(dòng)地和父母劃清界限，決絕地撕下全家福里自己的部分，自此這個(gè)家庭與照片一樣，都留下了無(wú)法修復(fù)的裂痕。劇中大量運(yùn)用中景、長(zhǎng)鏡頭再現(xiàn)生活場(chǎng)景，使人物情緒得到自然流露。此外，劇中蒙太奇和轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)尤為亮眼，在表現(xiàn)費(fèi)霓挑燈夜讀準(zhǔn)備高考，方穆?lián)P努力堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，導(dǎo)演用豐富而生動(dòng)的交叉剪輯把他們個(gè)人奮斗與恢復(fù)高考、工廠轉(zhuǎn)型的時(shí)代變遷巧妙串聯(lián)起來(lái)。

　　如果說(shuō)美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影的匠心構(gòu)成了這部劇質(zhì)感豐滿的外在骨肉，那么劇中最令人動(dòng)容的就是那個(gè)時(shí)代普通青年身處困境卻絕不妥協(xié)的內(nèi)在生命力。費(fèi)霓一心想要通過(guò)高考改變命運(yùn)，卻因廠里“工齡不滿”“需要融入群眾”等種種限制而屢次碰壁。她沒(méi)有屈服于現(xiàn)實(shí)，而是克服重重阻礙為自己蹚出了一條“照顧救人英雄換取推薦上大學(xué)名額”的出路。劇中通過(guò)大量虛實(shí)交織的視聽表達(dá)，鮮明地刻畫了費(fèi)霓身上積極進(jìn)取、堅(jiān)韌不拔的精神底色，巧妙地把物質(zhì)匱乏帶來(lái)的窘迫轉(zhuǎn)變成為向陽(yáng)而生的生活詩(shī)意，迸發(fā)出鮮活的生命力。

　　立足現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法和理想主義的年代基調(diào)，《純真年代的愛情》用溫暖的筆觸和細(xì)膩的表達(dá)，讓觀眾穿越到那段清風(fēng)吹拂、暖陽(yáng)高照的難忘歲月，感受到了屬于那個(gè)年代讓人甘之如飴的別樣愛情。

　?。ㄗ髡邨詈闈抵袊?guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院文藝系副主任、教授、博士生導(dǎo)師；許暢系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士生）