咱書友圈的兄弟們，有沒有過這種經(jīng)歷？拿到一本經(jīng)典字帖，翻開一看，心里頭那個激動啊，覺得這字寫得真好，太有味兒了！結(jié)果自己一提筆，完了，完全不是那么回事兒。要么是筆法跟不上，要么是結(jié)構(gòu)寫得七扭八歪，臨了半天，自己看著都像“鬼畫符”，更別提進步了。

尤其是草書，那個難度更是直接翻倍。線條那么繞，牽絲那么多，感覺無從下手，是不是？讀帖的時候也不知道該看啥，就是“一看就會，一寫就廢”。今天呢，咱就借著首都博物館藏的這幅王鐸《臨閣帖軸》，好好聊聊這個事兒。我當初練草書的時候，這些坑一個都沒落下，今兒個咱就把這個“讀帖”和“臨帖”的活兒，給它拆明白了。

咱們先看一眼這幅作品。綾本，立軸，尺寸不小，寫得那叫一個酣暢淋漓。王鐸是明末清初的大牛人，尤其擅長草書，他的字特點就是氣勢足，線條厚，轉(zhuǎn)折多變。這幅《臨閣帖軸》是他臨古人的作品，但咱們看，其實處處都是他自己的影子，可以說是“借古人的酒，澆自己的塊壘”。釋文是：“豹奴此月唯省一書亦不足慰懷耶足下以為平復可存之”，個別字可能跟咱們現(xiàn)在通行的寫法有點區(qū)別，咱以博物館官方標注為準就行了，不影響咱們學里面的筆法和結(jié)構(gòu)。

一、新手讀帖，別光看“形”，先抓這3個“魂”

很多初學者讀帖，眼睛就盯著那個字的外輪廓，想把每一筆都看清楚。比如看到“豹”字，就想：哎呀，這第一筆咋拐的？那兩撇啥關(guān)系？結(jié)果眼睛看花了，腦子里還是一團漿糊。

咱換個思路。讀草書，尤其是王鐸這種連綿草，先別急著看細節(jié)，先抓“魂”。這個“魂”是啥？我總結(jié)了三點：

第一，看“勢”。啥是“勢”？就是這第一筆下去，那個方向感和速度感。你看這個“豹”字，起筆的那一筆，是從左上方斜著殺下來的，非常果斷，有一股往前沖的勁兒。你讀帖時，就要用手指在空中比劃一下，感受那個起筆的角度和力量。這就是第一筆的“勢”，它決定了整個字的重心和走向。

第二，看“連”。草書最迷人的地方，就是筆畫之間的呼應和連接。但咱們讀帖時，不能只看表面的連筆，得看它內(nèi)在的“氣”是怎么走的。比如“奴”字，看起來好像一筆寫成。但你仔細瞅，轉(zhuǎn)折的地方，筆鋒是輕輕提起來，調(diào)個方向再按下去，還是硬生生地擰過去的？王鐸的處理，往往是在快速的行筆中，通過極細微的提按來調(diào)整筆鋒，保證線條的厚度。咱讀帖時，就要讀出這些“提按”的節(jié)點。

第三，看“變”。一幅好的草書作品，絕不會字字相同。你看這個“月”字和后面的“書”字，“月”字寫得相對寬薄，用筆厚重；而“書”字呢，線條纏繞，用筆靈動得多。這倆字挨著，一個沉穩(wěn)，一個靈動，對比就出來了。咱讀帖，就得讀出這種變化，琢磨人家為啥這么安排。

說白了，讀帖就是跟古人“過招”，在心里先跟他走一遍，你心里有了那個“勢”、“連”、“變”的感覺，下筆才不會茫然。

二、臨帖沒進步？問題出在“筆法”這2個要害上

光讀不練是假把式，但練了沒進步，那才是真扎心。以這幅作品為例，我覺得初學者最容易卡殼的地方，有兩個筆法要害。

第一個要害：起筆的“迅疾”與“澀進”。王鐸用筆，最大的特點就是快，但快而不滑。比如“亦”字的第一筆，起筆非常迅速，但你細看，那個線條的邊緣不是光溜溜的，而是有一些細微的起伏和毛澀感。這就是因為他雖然速度快，但筆鋒是“咬”著紙走的，有一股向后的阻力，這叫“澀”。

我當初練這個筆法，練了整整一周才找到感覺。竅門在哪？起筆時不要猶豫，但要保證筆鋒是壓下去的，然后帶著這股“壓”的力，快速向前推進。你不能光快，力是虛的；也不能光壓，力是死的。得找到那種“快刀斬在厚木頭上”的感覺，既快，又有阻力。新手練習時，可以先別求快，先求穩(wěn)，感受筆毫鋪開與紙的摩擦力，找到感覺后再慢慢提速。

第二個要害：轉(zhuǎn)折處的“翻筆”與“換鋒”。草書中轉(zhuǎn)折極多，是圓轉(zhuǎn)還是方折？王鐸的處理非常豐富?？础拔俊弊钟蚁陆悄莻€轉(zhuǎn)折，他不是簡單地一拐就過去，而是在拐彎的地方，筆鋒有個輕微的“翻”的動作，從這一面換到了另一面，所以線條的質(zhì)感非常豐富，既有圓潤的弧度，又有方硬的骨力。

咱們新手一寫到轉(zhuǎn)折，就容易出現(xiàn)兩個毛?。阂皇寝D(zhuǎn)得軟塌塌的，像根面條，這叫“圓而過軟”；二是折得像個生硬的死疙瘩，這叫“方而過剛”。怎么破？你得在讀帖時，看清他是在哪兒提的筆，在哪兒按的筆。像我剛才說的“翻筆”，其實就是在轉(zhuǎn)折處瞬間提一下，讓筆鋒“醒”過來，再換個方向按下去。你可以選作品里三五個帶轉(zhuǎn)折的字，比如“足”、“平”，放大看，反復琢磨，單獨練習這個動作，練熟了再放到字里去。

三、章法看不懂？其實就是“字與字怎么打招呼”

一幅字，單看每個字都挺好，擱一塊兒就不順眼，這是為啥？章法沒處理好。咱看王鐸這幅立軸，是綾本，豎著寫的，一行下來，字和字之間是怎么“打招呼”的？

你看“復可存之”這一行。這四個字的大小、正側(cè)、疏密都不一樣?！皬汀弊謱懙帽容^正，墨也重；“可”字一下子就放開了，線條舒展，跟“復”形成了緊和松的對比；“存”字又收緊了，欹側(cè)感很強；最后的“之”字，是典型的草書寫法，一點一帶，非常輕靈，把這一行的節(jié)奏收住了。

看到了嗎？高手寫字，就像在安排一出戲，有主角有配角，有高潮有平緩，有緊張的沖突，也有平和的收尾。他不會把每個字都寫得一樣大、一樣正，那樣就沒了節(jié)奏，觀眾看著也累。

咱們臨帖時，尤其是臨這種立軸，千萬別一個字一個字摳死了，得學會看“行氣”。把這幾個字當成一個整體，去感受它們之間的軸線是怎么搖擺的，大小是怎么錯落的。剛開始練，不用追求整篇都像，可以先選一行，反復臨寫，目標是讓這一行里的字“串”起來，氣脈貫通。你什么時候覺得這一行寫下來，自己看著順眼，不別扭了，那章法感就入門了。

今天借著王鐸這幅《臨閣帖軸》，跟咱書友們掏心窩子聊了聊草書讀帖和臨帖的干貨。其實練字這事兒，真沒那么多玄妙的，就是把“讀帖”和“臨帖”這兩個環(huán)節(jié)拆細了、揉碎了，一步一個腳印地去摳。你讀懂了筆法的“要害”，臨的時候盯住了章法的“關(guān)系”，進步是自然而然的事。

你們在臨王鐸或者別的草書帖時，最怕遇到啥情況？是起筆找不著感覺，還是章法寫成一盤散沙？評論區(qū)說說你的困惑，我看到都會一一回復；想學習更多書法干貨，咱們一起把字練明白的，記得關(guān)注《墨海書畫》，后續(xù)還會分享更多可落地的練字技巧，拆解不同名家的核心筆法，咱一起踏實練字，少走彎路。