不，他沒有死，但他也不再是剛剛那個他了。他不再是那個活在傳聞中的班克斯。不再是那個沒有面孔的藝術家——所有人都想知道他究竟是誰，住在哪兒，以及他是如何一次又一次在令人意想不到的地方留下涂鴉的。

現在，人們已經相當確定他的真實身份了。這并沒有帶來任何好處，什么都沒有。恰恰相反，這是一次具有破壞性后果的身份揭露。班克斯這個幽靈，已經消散了。

班克斯依然通過他的中間人否認他就是那個人。但實際上，他的身份暴露已經無可辯駁。這位當今最著名的涂鴉藝術家是一名50歲出頭的男子，額頭很高，體格健壯。但這又說明了什么呢？什么也說明不了。這卻破壞了班克斯多年來為全世界免費、有趣且意味深長地上演的奇妙游戲。

他涂鴉的趣味從來不僅僅在于圖案本身，還在于出其不意的效果。在于一個陌生人總能成功地在意想不到的地方留下圖像信息，這些信息在很多情況下會被敲掉、沖洗掉或以其他方式破壞。盡管如此，它們仍然留存在集體記憶中。因為公共空間就是班克斯的工作室。而互聯網就是他的畫廊。

唯一重要的從來都不是原作，他從來不只是想讓路人或慕名而來的班克斯粉絲看到他的圖像創(chuàng)意。盡管他非常仔細地規(guī)劃他的大部分圖案，根據創(chuàng)作地點進行設計和構圖，所以它們絕非隨意為之，而是始終與環(huán)境及其意義相關聯，但如果沒有傳播，他的藝術將毫無意義。

班克斯是第一位不需要親自出面來支持和宣傳自己作品的藝術家。其他人為他做了這件事：所有通過社交網絡傳播他的圖案，并使他成為全球流行畫家的那些人，他是數字現代主義的第一位藝術家。他之所以極受歡迎，是因為他總是代表著許多人。一個擁有數百萬品牌大使的品牌。

只有在他的匿名性得到保障的情況下，這種互動才能真正成功。他可以在不被認出的情況下在城市里游蕩，構思新的創(chuàng)意，在不受執(zhí)法部門干擾的情況下噴涂他的模板，并以此讓世界驚嘆。他以這種方式實現了最令人驚嘆的項目，甚至開設了自己的主題公園和一家酒店，并且由于他懂得如何為不斷增長的收藏家市場提供有時令人驚嘆的作品，他不斷從中獲利。

他保持著一種模糊的狀態(tài)，擁有自己的互聯網分支機構，并聘請律師來應對侵犯版權的行為。他的創(chuàng)意旨在展示他獨立于藝術市場，也獨立于媒體公眾的常規(guī)法則。許多人還記得，在2018年的一場拍賣會上，他讓一幅裝在金框里的畫在買家剛剛以100萬英鎊買下后就被粉碎了。

班克斯喜歡荒誕的惡作劇，懂得用英式幽默和有時令人毛骨悚然的圖案來煽動反對當權者、戰(zhàn)爭和資本，總是令人難忘，很少平庸。這個班克斯必須時刻準備著，明天就會被拖入公眾的視野。謎團被解開，而一些非常平庸的東西，即藝術背后的那個人，暴露出來的危險，一直是他游戲的一部分。因此，人們完全有理由希望他已為萬一做好了準備。他知道如何在全世界都知道他的真名和面貌的情況下繼續(xù)玩下去。班克斯死了。班克斯將把他的生活和藝術繼續(xù)推向未知的領域。