《中國(guó)日?qǐng)?bào)》國(guó)際版3月16日頭版。

《中國(guó)日?qǐng)?bào)》國(guó)際版3月16日13版。

《中國(guó)日?qǐng)?bào)》旗艦版3月14-15日10版。

在張家界軍聲砂石畫(huà)文創(chuàng)園靜謐的展廳內(nèi)，墻上陳列的作品既沒(méi)有油彩的光澤，也沒(méi)有水墨的縹緲。指尖觸碰到張家界這間工作室白墻上的絢麗畫(huà)作，感知到的并非平滑的顏料，而是粗糲、溫潤(rùn)且層理分明的天然肌理。

遠(yuǎn)看，一幅引人注目的作品描繪的是當(dāng)?shù)刂包c(diǎn)天門(mén)山云霧繚繞、高聳入云的奇峰。近看，這些山峰竟是由無(wú)數(shù)形態(tài)各異、未經(jīng)打磨的天然石塊精心排列而成。

砂石畫(huà)作品，展現(xiàn)張家界云霧繚繞的峰林美景。

走到另一幅作品前，一扇質(zhì)樸的木框門(mén)微微敞開(kāi)。推門(mén)而入，仿佛進(jìn)入一個(gè)隱秘的世界：土家族吊腳樓依山而建，炊煙裊裊升起，寧?kù)o的河流映照著遠(yuǎn)處的群峰。

“這件作品名叫《開(kāi)門(mén)見(jiàn)山》�！睆埣医缡熊娐暽笆�(huà)研究院院長(zhǎng)、軍聲砂石畫(huà)文創(chuàng)園董事長(zhǎng)孔菁萍說(shuō)，“很多游客說(shuō)，關(guān)上門(mén)是家，推開(kāi)門(mén)便是‘詩(shī)和遠(yuǎn)方’�！�

細(xì)看之下，作品的細(xì)節(jié)逐漸顯現(xiàn)：屋頂?shù)耐咂怯眉庸み^(guò)的竹筍殼制成，草垛是由精心剪裁的冷杉樹(shù)皮束成，河床里的鵝卵石則直接取自附近溪流，經(jīng)過(guò)清洗后鋪設(shè)而成。

在孔菁萍的工作室里，這樣兼具視覺(jué)與觸覺(jué)魅力的作品隨處可見(jiàn)。這類(lèi)作品被稱(chēng)為“砂石畫(huà)”。

該藝術(shù)形式以當(dāng)?shù)厣介g的石英砂巖為“顏料”，以筍殼、樹(shù)皮和苔蘚為“畫(huà)筆”�？纵计冀忉�?zhuān)囆g(shù)家完全依靠這些材料的天然色彩與紋理進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)“以自然描繪自然”的藝術(shù)效果。

近四十年來(lái)，孔菁萍與搭檔李軍聲從甘肅敦煌莫高窟的古代壁畫(huà)中汲取靈感，將當(dāng)?shù)氐纳笆D(zhuǎn)化為永恒的藝術(shù)。

孔菁萍正在工作室內(nèi)創(chuàng)作砂石畫(huà)。

1986年，孔菁萍在裝修新房時(shí)，一位泥瓦匠隨手將彩色石粒撒在墻上——有的堆積如山，有的鋪展如路。

“我驚呆了。那一刻，我突然想起了老師在課上講過(guò)的敦煌壁畫(huà)�！彼貞�。

作為佛教藝術(shù)寶庫(kù)，莫高窟之所以能千年不褪色，得益于礦物顏料與植物膠結(jié)劑提供的穩(wěn)定性，以及洞窟深處干燥環(huán)境的保護(hù)。

古代工匠的智慧啟發(fā)了孔菁萍，讓她萌生出一個(gè)大膽的想法——讓靜默的砂粒在畫(huà)作中“活”起來(lái)。

隨后，她與李軍聲開(kāi)始嘗試。他們收集五顏六色的砂石，根據(jù)形狀和色調(diào)將其粘貼成簡(jiǎn)單的圖案，并拿到長(zhǎng)沙售賣(mài)。

“沒(méi)想到，這些作品很受歡迎，為我們淘到了第一桶金�！笨纵计颊f(shuō)。

李軍聲正在創(chuàng)作砂石畫(huà)。

但當(dāng)時(shí)這些作品仍只是工藝品。1988年，當(dāng)他們的行跡與張家界的山水交匯，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。

在一次寫(xiě)生途中，站在萬(wàn)千奇峰與茫茫云海前，孔菁萍內(nèi)心震撼不已。她想到：“我們必須將這種美‘搬進(jìn)’砂石畫(huà)里，讓全世界都看到�！�

將愿景變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)雄心，也需要技術(shù)突破。

“最大的挑戰(zhàn)是粘合劑。早期的化學(xué)膠水會(huì)變質(zhì)或變色，導(dǎo)致作品無(wú)法長(zhǎng)久保存。”孔菁萍說(shuō)。

經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次嘗試，兩人成功研發(fā)出一種穩(wěn)定的復(fù)合粘合劑，為砂石畫(huà)從旅游紀(jì)念品向收藏級(jí)藝術(shù)品的蛻變奠定了基礎(chǔ)。

與此同時(shí)，張家界旅游業(yè)的迅速發(fā)展也為這一藝術(shù)形式提供了契機(jī)。

1992年，聯(lián)合國(guó)教科文組織專(zhuān)家在對(duì)當(dāng)?shù)匚淞暝达L(fēng)景名勝區(qū)申報(bào)世界自然遺產(chǎn)進(jìn)行評(píng)估時(shí)，看到了砂石畫(huà)并給予高度評(píng)價(jià)。武陵源申遺成功后，這種誕生于張家界山水間的藝術(shù)形式意外地成為了張家界最早的“文化使者”之一。

此后，砂石畫(huà)開(kāi)始遠(yuǎn)銷(xiāo)美國(guó)、日本、韓國(guó)及東南亞地區(qū)。

2001年，兩人果斷將創(chuàng)作基地從長(zhǎng)沙遷至張家界，創(chuàng)辦了一家砂石畫(huà)院。

“我們的所有色彩都來(lái)自大地�！笨纵计颊f(shuō)。例如，秋天的色調(diào)可能來(lái)自沙子或天然朱砂。

一幅名為《祥瑞東風(fēng)》的作品完全由稀有的朱砂顆粒構(gòu)成，在光線下呈現(xiàn)出深邃的朱紅色光澤，象征著吉祥如意。

中國(guó)藝術(shù)研究院原研究員孫建君表示，這使得該藝術(shù)具有天然的獨(dú)特性和深刻的意蘊(yùn)，極具收藏價(jià)值。

這種價(jià)值也體現(xiàn)在視覺(jué)效果上：兩位藝術(shù)家融合了國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖與留白、西畫(huà)的透視與明暗對(duì)比，以及木刻版畫(huà)的層次感。

自然奇觀與民族文化是孔菁萍砂石畫(huà)作品的永恒主題，鮮明呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)風(fēng)格。

孔菁萍說(shuō)，創(chuàng)作砂石畫(huà)意味著“棄筆用手”，通過(guò)“撒、鋪、壓、疊”等方式與材料“對(duì)話”。

“冬景是最具挑戰(zhàn)性的，因?yàn)檠┑暮穸群途鶆蚨热渴指衼?lái)把握，一幅作品往往需要15天才能完成�！彼f(shuō)。

肖像題材則可能耗時(shí)半年，需要利用極其細(xì)小的顆粒表現(xiàn)面部神態(tài)。一幅老婦人的肖像畫(huà)中，通過(guò)巧妙堆疊不同色調(diào)的砂粒，呈現(xiàn)出深邃的皺紋和慈祥的目光。

孔菁萍表示，傳統(tǒng)工藝也可以借助現(xiàn)代科技變得高端和精致。

“我們會(huì)將每年收入的4.3%投入研發(fā)，”她說(shuō)。

她的團(tuán)隊(duì)擁有10多項(xiàng)國(guó)家專(zhuān)利，其中一項(xiàng)關(guān)鍵創(chuàng)新是仿樹(shù)脂改性泥膠，使作品更輕盈、抗裂且更便于國(guó)際運(yùn)輸，同時(shí)能呈現(xiàn)出類(lèi)似油畫(huà)或水墨的質(zhì)感。

為解決不同氣候條件下作品開(kāi)裂或發(fā)霉的問(wèn)題，他們將背板升級(jí)為覆有畫(huà)布的特制木板。

憑借其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和穩(wěn)定的品質(zhì)，砂石畫(huà)逐漸在國(guó)際市場(chǎng)找到明確定位。

“韓國(guó)團(tuán)體游客占我們?cè)L客的三分之一。他們更喜歡象征繁榮、明快吉祥的主題�！笨纵计颊f(shuō)。

因此，團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)了花卉系列以及便于攜帶的卷軸式作品。一幅融合了砂石畫(huà)技法與韓國(guó)審美情趣的向日葵作品成為了長(zhǎng)青款暢銷(xiāo)品。

東南亞也是重要市場(chǎng)，新加坡和泰國(guó)收藏家往往更青睞細(xì)膩的具象作品。

孔菁萍的砂石畫(huà)作品。

2017年，為了更系統(tǒng)地促進(jìn)文化交流，孔菁萍創(chuàng)立了軍聲砂石畫(huà)文創(chuàng)園。園內(nèi)陳列著各具特色的砂石畫(huà)作品，并設(shè)有互動(dòng)區(qū)，游客可在專(zhuān)業(yè)人員的指導(dǎo)下親手創(chuàng)作自己的作品。

她還將這一藝術(shù)形式拓展到文創(chuàng)領(lǐng)域，如茶盤(pán)、杯墊和氛圍燈等，材料均取自天然砂石切片。

然而，盡管這種藝術(shù)形式取得了商業(yè)上的成功，孔菁萍也坦言，“在當(dāng)前創(chuàng)作中，我也遇到了瓶頸�！�

雖然這些畫(huà)作因?qū)憣?shí)感和質(zhì)感廣受歡迎，但她擔(dān)心過(guò)度迎合市場(chǎng)需求可能會(huì)限制藝術(shù)表達(dá)。

近年來(lái)，她開(kāi)始與中央美術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家合作�！拔蚁霃乃麄兩砩霞橙「兇獾乃囆g(shù)風(fēng)格�！彼f(shuō)。

孔菁萍還嘗試與敦煌研究院開(kāi)展合作，希望從古老東方藝術(shù)中汲取新的靈感。

“我甚至想改造一部分空間，讓它看起來(lái)像個(gè)洞窟，”她說(shuō)。對(duì)她而言，洞窟是古代壁畫(huà)棲息之所：寧?kù)o、深邃、富有耐性。

從事砂石畫(huà)創(chuàng)作40年，接待過(guò)來(lái)自世界各地的訪客，如今孔菁萍似乎再次回到最初的起點(diǎn)，期待在那片靜謐的黑暗中孕育新的靈感。

（中國(guó)日?qǐng)?bào) 記者：楊飛躍 何純 編譯：朱友芳 馬穎）