江青的這幅作品深得“毛體”精髓！為何卻被吐槽？原來人品才是書法的根本！這幅草書我第一眼只認(rèn)出3個半字，剩下的別急，一起破譯，先把這20個狂草逐字揪出來，再學(xué)習(xí)如何把字寫得更靈動一點(diǎn)。

字要寫得靈動，如同要把字寫得沉厚一樣，應(yīng)須從用筆上下功夫。我們經(jīng)常臨習(xí)的唐楷，大都是碑版拓印，為“銘石之書”，習(xí)之久耳，易顯板滯、僵硬毛病，筆畫如布算子、字形如似鉛印。

臨習(xí)楷書需重靈動：宜從起筆處探之，露、藏、逆、順；承接、轉(zhuǎn)折須輕靈，注重姿態(tài)；按處要提得起，提處需穩(wěn)……。這樣寫來，楷書便寓莊端于秀雅、沉雄蘊(yùn)輕

行書需重沉厚：飄逸處更須行筆穩(wěn)、豐腴處更要健、瘦硬處更應(yīng)曲，疾處寓遲，筆筆送盡。方顯虛處不浮，實(shí)處不滯也！辯證地處理虛實(shí)、映帶、速遲、沉巧、拙靈……是用筆靈動之不二之法。

要想把字寫的靈動，放棄歐顏柳等人的唐代碑版書，是你把字寫靈動的必須條件。歐顏柳等唐代碑書，工整肅穆，華麗莊重。適合于朝廟碑刻，官府行文，政府誥敕等嚴(yán)肅性質(zhì)的書寫。他們的性質(zhì)，是以端正森嚴(yán)為宗旨。若要把字寫的靈活生動，鐘繇，王羲之，趙孟頫的書法，就能讓你把字練活。

鐘繇，王羲之，趙孟頫，他們的書法，是日常書寫時(shí)應(yīng)用最廣泛的書體。他們的字，在古時(shí)稱之為“翰牘書”。這類書寫形式多變靈活，意韻生動，神飛形逸。是古代文人墨客書信往來，戲翰玩墨時(shí)的常態(tài)書寫。

現(xiàn)代人的書法學(xué)習(xí)方法，百分百的從唐碑入手，對于端正手腳，學(xué)習(xí)規(guī)矩，是非常必要的。初始階段不把規(guī)矩學(xué)好，把基礎(chǔ)打牢，而去追求靈動，很容易流入野蕩油滑，輕浮無節(jié)的俗路。

學(xué)書之法，先立其骨。骨立則加以筋肉附于其上，遒潤勁健，自然風(fēng)流瀟灑。若骨不立，則如綰春蚓，如縈秋蛇。學(xué)書如做人。以本為務(wù)。做人之本，以誠以信。學(xué)書之本，以骨以筋。明斯道，書可成矣。

既要有靈動的心，又要有靈動的眼，還要有靈動的手。所謂“書是心畫”，說的就是你寫的字是來自于你心上。這個心其實(shí)是你的修養(yǎng)，你的性格，你的好惡，你的綜合秉賦。一個規(guī)規(guī)矩矩的人，很難把字寫得靈動，反過來一個悟性很高心思活潑的人也不會把字寫得很規(guī)矩。

這里涉及到一個人的審美能力，有的人認(rèn)為美就是不敢越雷池半步，認(rèn)為靈活突破就是亂，是丑。反而把狀如算子，死板規(guī)矩的字當(dāng)成藝術(shù)。這類人恐怕怎么練也出不了靈活的作品。因?yàn)樗麖男睦锞拖氲揭?guī)規(guī)矩矩，要符合哪一條哪一款，怎么可能靈活呢！所以古人感嘆“古來萬事貴天生”是有道理的。字能否寫得很靈活，很有生氣，是一個人的心所決實(shí)的。

眼要活是說你的觀察能力要強(qiáng)，在創(chuàng)作書法的時(shí)候一定要有識別好壞的能力。比如在創(chuàng)作一件書法作品的時(shí)候，什么時(shí)候字應(yīng)該大，什么時(shí)候字應(yīng)該小，什么時(shí)候應(yīng)該正，什么時(shí)候應(yīng)該斜，就要靠眼睛的識別能力。在書法創(chuàng)作當(dāng)中寫得很規(guī)矩，很勻稱不難。難的是能大開大合大收大放的同時(shí)而不失規(guī)矩，不打破大的平衡。我們看懷素的自敘貼，有的時(shí)候一行是十多個字，最大的時(shí)候一行只有兩個字，且這兩個字也是一大一小。局部雖然差別很大，但是整篇看起來你并不覺得突兀。這是眼力使然。

還要有靈動的手，是說寫字要有基本功夫。就算你的心和眼睛都靈活，但是你的手跟不上這肯定不行的，這叫眼高手低。怎么能把字寫得很靈活呢，首先你寫字時(shí)，不管大字小字，必須懸肘懸腕。開始你會執(zhí)筆不穩(wěn)，手不聽使喚，寫不出想寫的筆畫、位置，也寫不出很靈活而又遒勁有力的線條。這沒有關(guān)系，只要堅(jiān)持下去，長時(shí)間地進(jìn)行這樣的訓(xùn)練，到一定的時(shí)候也自然可以就可以隨心所欲，寫出靈動的書法作品來。