最近，由張凌赫、田曦薇主演的古偶劇《逐玉》開播，卻引發(fā)一系列爭(zhēng)議。

第一波爭(zhēng)議產(chǎn)生的原因是該劇播出數(shù)據(jù)太高，據(jù)說(shuō)熱度超過(guò)了《狂飆》，引得網(wǎng)友們紛紛熱議。

畢竟《狂飆》作為一部紅極一時(shí)的作品，當(dāng)時(shí)劇中臺(tái)詞火遍全網(wǎng)，許多網(wǎng)友紛紛玩梗和二創(chuàng)。劇中角色和演員當(dāng)時(shí)也有很高的熱度。

再加上而且播出僅3年，時(shí)間不久，觀眾對(duì)《狂飆》的爆火印象比較清晰。

反觀《逐玉》，有幾個(gè)人說(shuō)得出劇中主角叫什么名字？

因?yàn)閿?shù)據(jù)和現(xiàn)實(shí)存在差異，導(dǎo)致許多觀眾對(duì)《逐玉》產(chǎn)生第一波討論，卻也提升了《逐玉》的知名度，讓更多人去觀看《逐玉》。沒想到由此引發(fā)《逐玉》的第二輪爭(zhēng)議：

有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)自己“被觀看”了《逐玉》，即明明沒看過(guò)《逐玉》，卻出現(xiàn)觀看該劇的記錄；或者隨意點(diǎn)開《逐玉》某一集，即使只看了一兩秒，其觀看記錄居然都會(huì)顯示“已看完該集”……

這種現(xiàn)實(shí)與數(shù)據(jù)的差異，再度引發(fā)網(wǎng)友對(duì)《逐玉》的熱議，有人甚至調(diào)侃《逐玉》是“手搓熱度”，《逐玉》相關(guān)話題再次沖上熱搜。

不過(guò)，《逐玉》爭(zhēng)議雖多，制作班底還是相當(dāng)給力的。但神奇的是，這些優(yōu)秀的配置，聚在一起，反而自曝其短。

首先是古偶最重要的顏值。

當(dāng)下娛樂(lè)圈時(shí)常被吐槽顏值下滑，而《逐玉》的男女主角張凌赫、田曦薇的顏值都十分出挑，在95后藝人中，即使不是第一，也屬于第一梯隊(duì)，可謂是雙雙顏霸。

劇中的顏霸又何止男女主角呢？比如在《逐玉》出演反派的嚴(yán)屹寬，當(dāng)年可是“天涯四美”，是許多觀眾心目中的美男標(biāo)桿。

除了顏霸坐鎮(zhèn)，《逐玉》也延續(xù)了當(dāng)下內(nèi)娛常見的年輕演員加實(shí)力派演員的配置。

在《知否》成功飾演大娘子的劉琳，以及岳旸等老戲骨，此前在《九重紫》中驚艷亮相而小有熱度的葉祖新，都為《逐玉》添色不少。

插一句，《逐玉》的導(dǎo)演也是《九重紫》的導(dǎo)演曾慶杰。別看曾慶杰是拍短劇出身，人家在短劇圈可有幾部口碑不俗的作品——《虛顏》《念念無(wú)明》《招惹》。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)長(zhǎng)劇圈后，《九重紫》的成功固然讓曾慶杰成了香餑餑，但曾慶杰最讓人認(rèn)可的還是他的審美和構(gòu)圖。

翻看曾慶杰的作品，雖然沒有什么學(xué)院派的潮流審美，可打光符合物理常識(shí)，在保持自然的同時(shí)卻又能凸顯演員的美。

說(shuō)到造型，《逐玉》的造型易小雅，代表作品《蒼蘭訣》《永夜星河》。這兩部作品不僅紅，關(guān)鍵是分別讓成名多時(shí)的男主王鶴棣、丁禹兮找到了適合自己外形的路徑。

更別提《逐玉》的編劇鄒越，此前的作品《星漢燦爛》在古偶圈也是不缺知名度的。連OST都請(qǐng)來(lái)了天王級(jí)歌手林俊杰。

看得出，《逐玉》的制作還是有一定誠(chéng)意的，制作班底相當(dāng)華麗。只可惜，這些因素疊在一起，卻沒能實(shí)現(xiàn)共贏。

論劇本，路邊撿男人、先婚后愛、男主扮豬吃老虎這些橋段，7年前的《東宮》可謂是集大成之作。如今這些橋段已經(jīng)是爛大街了?！吨鹩瘛吩倌眠@些橋段做賣點(diǎn)，對(duì)觀眾吸引力不強(qiáng)。

其實(shí)故事不怕老，就看能否講好故事?？删巹∽约憾际敲艿模粫?huì)借男主之口打消月事羞恥，看似倡導(dǎo)女性自信。可轉(zhuǎn)頭就設(shè)置成女主在男主面前各種卑微。

論服化道，盡管易小雅為丁禹兮、王鶴棣等小生打造了堪稱“顏值巔峰”的造型，可在《逐玉》中，女主作為屠夫卻妝容精致，衣著嶄新，缺乏煙火氣。

特別是劇中故事發(fā)生在戰(zhàn)亂背景下，但街道整潔，行人安然，看不出戰(zhàn)亂的痕跡，導(dǎo)致故事與畫面，十分割裂……

這些問(wèn)題集中在一起，也讓人質(zhì)疑導(dǎo)演曾慶杰，作為導(dǎo)演，本該統(tǒng)籌協(xié)調(diào)好各方資源，讓其發(fā)揮最大效果。

其實(shí)想想也不難理解，易小雅交出亮麗成績(jī)單的兩部作品，都是玄幻題材——想象力可以飛，審美自然也可以飄，對(duì)“真實(shí)”二字本就沒那么講究。

可《逐玉》不同。它雖然也是古偶，卻不是玄幻，不需要服飾多美、環(huán)境多仙，但求一個(gè)“真”字。劉琳的市井氣，就比女主的精致妝容更對(duì)味。

導(dǎo)演曾慶杰是短劇出身，短劇一大弊端就是容易懸浮，只是短劇的快節(jié)奏掩蓋了這一不足，但在長(zhǎng)劇里就無(wú)處可藏了。

另外，曾慶杰擅長(zhǎng)的是畫面，可故事沒立住，再美的畫面和人物造型也失去了靈魂，難以讓觀眾共鳴。

看得出，《逐玉》的投資方還是花了心思的。你說(shuō)當(dāng)下內(nèi)娛顏值下滑，普女當(dāng)?shù)?，我就找顏霸出演；論服化道，易小雅、曾慶杰有成功案例，我就把他們找來(lái)。

但遺憾的是，文藝作品不是數(shù)學(xué)公式，不是簡(jiǎn)單套用或照搬拼湊，就可以復(fù)制成功。

在文藝領(lǐng)域，壞的作品大多相似，好的作品反而各不相同。

細(xì)想這些年走紅的作品，《狂飆》《山海情》《我的阿勒泰》等播出前都不被看好，可播出后卻紅極一時(shí)?？烧f(shuō)起這些收視大熱的優(yōu)秀劇集的亮點(diǎn)，又各不相同：

《狂飆》通過(guò)反派的人物弧光重新定義了掃黑劇的深度；《山海情》將宏大的扶貧政策化作了接地氣、有笑有淚的平民史詩(shī)；而《我的阿勒泰》則用游牧民族的詩(shī)意治愈觀眾……

這些成功作品，題材各異、亮點(diǎn)不同，但透過(guò)這層“不同”，恰恰能看到制作團(tuán)隊(duì)的同一個(gè)選擇：沒有對(duì)已有的成功生搬硬套，而是沉下心，走自己的路，打磨自己的作品。

恰如雷軍那句名言，“戰(zhàn)術(shù)上的勤奮,永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)戰(zhàn)略上的懶惰”。

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