內(nèi)娛年代劇，真的越來越會(huì)糊弄人了。

拍得好的，煙火氣拉滿，越看越上頭。

拍得爛的，全是懸浮尬演，看兩眼就想棄劇。

周也主演的新劇《你好1983》，恰恰屬于后者。

這部劇改編自晉江爆款文，自帶一大批書粉。

誰能想到，開播才一周，爭(zhēng)議滿天飛。

普女尬演美人，面黃肌瘦、一臉疲態(tài)，這是迷倒男人該有的皮囊？

01

拍年代劇，最核心的就是氛圍感。

小到一件衣服、一個(gè)小道具，大到生活習(xí)慣、時(shí)代規(guī)矩，貼了年代，觀眾才能入戲。

而《你好1983》，槽點(diǎn)真不少。

明明套著年代殼子，卻更像一部現(xiàn)代懸浮劇

女主夏曉蘭的人設(shè)，是土生土長(zhǎng)的貧苦農(nóng)村少女。

從小缺衣少食，天天要干農(nóng)活、喂豬、洗衣做飯，伺候一大家子人。

真實(shí)的80年代農(nóng)村姑娘，常年風(fēng)吹日曬，皮膚不會(huì)白皙細(xì)膩。

雙手難免有薄繭，衣著大多是打補(bǔ)丁、洗得發(fā)白的粗布衣裳，透著質(zhì)樸勁兒。

再看劇里的周也，為貼人設(shè)只是把臉頰涂黑了一點(diǎn)。

脖子和雙手依舊白得發(fā)光，指甲修剪得整整齊齊，光滑又細(xì)嫩。

干農(nóng)活的痕跡都找不到，臉和脖子色差明顯，反差感突兀到出戲。

發(fā)型更是離譜到?jīng)]邊。

那個(gè)年代的農(nóng)村姑娘，要么扎利落麻花辮，要么剪齊耳短發(fā)，方便干活。

劇里女主倒好，留著韓式空氣劉海，碎發(fā)修飾臉型，精致得像現(xiàn)代甜妹。

身上的粗布褂子，干凈又挺括，衣服都整整齊齊，一點(diǎn)不邋遢。

哪是貧苦農(nóng)村少女，分明是城里大小姐下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，擺拍感拉滿。

02

年代重生劇，觀眾愛看逆襲爽感，這很正常。

但爽感得建立在合理邏輯上，不是毫無底線開金手指，強(qiáng)行喂爽。

《你好1983》的劇情，似乎只剩下單一的爽。

女主夏曉蘭，是現(xiàn)代職場(chǎng)高管穿越重生，回到1983年的自己身上。

本該靠現(xiàn)代思維，一步步打拼，慢慢逆襲成長(zhǎng)。

結(jié)果劇里的她，一路開掛開到離譜，全程沒有像樣的阻礙。

第一集就出現(xiàn)的名場(chǎng)面：野外撿野鴨蛋。

女主剛穿越過來，心情不好，去野外隨便散了散心。

就這么走了一圈，直接撿滿整整一大筐野鴨蛋，多到抱都抱不動(dòng)。

懂點(diǎn)農(nóng)村常識(shí)的都知道，80年代農(nóng)村野外，野鴨子本就不多。

野鴨蛋更是稀缺貨，隱蔽性極強(qiáng)，普通人偶爾能找到一兩個(gè)就不錯(cuò)了。

編劇為了讓女主快速拿到創(chuàng)業(yè)啟動(dòng)金，無視現(xiàn)實(shí)常識(shí)。

強(qiáng)行給女主送福利，這種天降大運(yùn)的橋段，假到讓人出戲。

爽感還沒感受到，先被這離譜劇情尬住了。

比撿鴨蛋更扯的，是女主擺攤做生意，全程一路綠燈。

當(dāng)時(shí)農(nóng)村集市管控也嚴(yán)，只有固定時(shí)段、固定地點(diǎn)，能做少量交易。

普通人大都不敢隨便上街?jǐn)[攤，更別說明目張膽賣野鴨蛋賺錢。

女主直接拎著一筐鴨蛋上街?jǐn)[攤，一點(diǎn)不避諱。

全程沒人管，沒人查，沒遇到工商人員，順順利利賣完所有鴨蛋，輕松賺到第一桶金。

仿佛年代的市場(chǎng)規(guī)則、時(shí)代管控，在女主身上完全失效。

03

細(xì)節(jié)拉胯、劇情離譜也就算了，最讓人跳戲的，是顏值完全撐不起“農(nóng)村第一美人”人設(shè)。

劇里給女主夏曉蘭的定位，是十里八鄉(xiāng)公認(rèn)的第一大美人。

走在路上回頭率拉滿，男女主見了都挪不開眼。

臺(tái)詞里反復(fù)鋪墊“絕色”“亮眼”“沒人比她好看”，恨不得把“頂級(jí)美人”四個(gè)字貼在臉上。

再看周也的鏡頭狀態(tài)，別說80年代的明艷美人，連基礎(chǔ)的氣色感都沒穩(wěn)。

顏值拉胯，和人設(shè)判若兩人。

演員和角色顏值氣質(zhì)雙錯(cuò)位，再加上狀態(tài)不佳，強(qiáng)行凹美女人設(shè)，只會(huì)越演越尷尬。

原著和劇版的核心設(shè)定，是80年代農(nóng)村明艷大美人。

那個(gè)年代的鄉(xiāng)土美人，講究的是飽滿舒展、氣色紅潤(rùn)。

自帶健康的明艷感，眉眼有風(fēng)情，看著就有精氣神。

不是寡淡清冷掛，更不是憔悴疲態(tài)掛，是一眼看過去就亮眼、有辨識(shí)度的耐看型美人。

劇里更是把這個(gè)設(shè)定拉滿，男主對(duì)她的顏值一見鐘情，再見傾心。

而周也的長(zhǎng)相，本身就是清冷寡淡的千金臉。

缺少鄉(xiāng)土美人該有的明艷和煙火氣，顏值氣場(chǎng)不搭。

放在現(xiàn)代劇里演清冷千金、白月光，確實(shí)很出彩，自帶精致感。

放到80年代農(nóng)村劇里，硬扛“第一美人”頭銜，短板全暴露，顏值直接顯拉胯。

劇組為了貼貧苦人設(shè)，刻意把膚色涂黑。

非但沒造出質(zhì)樸感，反而顯得面黃肌瘦、氣色極差，一臉疲態(tài)藏不住。

干癟寡淡，眼神也沒神采，沒有“美人”的亮眼感。

平時(shí)鏡頭里還能靠精致度撐著，一到懟臉拍、生圖鏡頭，疲態(tài)和寡淡感更明顯，和“第一美人”毫無關(guān)聯(lián)。

一邊是劇情里全員追捧的第一村花，一邊是鏡頭里寡淡疲態(tài)、毫無明艷感的周也。

這種顏值和人設(shè)的割裂，比服化道穿幫更出戲，觀眾根本沒法認(rèn)同她的“美人”設(shè)定。

反觀《父母愛情》《人世間》這些經(jīng)典年代劇。

演員選角貼合角色，造型妝容接地氣，就算顏值不是頂級(jí)。

也能靠氣質(zhì)和演技，把年代人物演得活靈活現(xiàn)，讓人代入感拉滿。

《你好1983》倒好，只看重演員流量，沒考慮角色適配度。

最終落得演員和劇集雙雙翻車的結(jié)果，得不償失。

如今內(nèi)娛年代劇，越來越陷入“重流量、輕內(nèi)容”的誤區(qū)。

以為隨便套個(gè)年代背景，找個(gè)流量演員就能拍出爆款劇。

以至于忽略年代劇的核心，是真實(shí)和質(zhì)感，是煙火氣和共情力。

結(jié)語：

說到底，美人從來不是靠臺(tái)詞硬吹出來的。

當(dāng)角色被反復(fù)強(qiáng)調(diào) “傾國(guó)傾城、迷倒眾生”，演員卻面黃肌瘦、一臉疲態(tài)。

連最基本的神采與氣場(chǎng)都撐不起來，再用力的表演也只會(huì)顯得尷尬違和。

與其強(qiáng)行凹絕世美人設(shè)定，不如選對(duì)貼合自身氣質(zhì)的角色，畢竟觀眾的眼睛，從來騙不了。

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