從傳統(tǒng)的木刻，到如今使用數(shù)字技術，版畫藝術的發(fā)展正經歷著翻天覆地的變化。3月21日，“從木刻到數(shù)字——第二屆國際版畫藝術本體與技術邊界研究展”交流會暨開幕式在上海虹橋當代藝術館舉行。

本次展覽匯集了來自中國、意大利、美國、馬來西亞、加拿大等國家，以及中國臺灣地區(qū)在內的47位藝術家的作品。展覽突破傳統(tǒng)展的展陳模式，除69件涵蓋木刻、銅版、絲網、數(shù)字版畫及綜合版種的創(chuàng)作成果外，特別甄選記載創(chuàng)作過程的文獻資料——包括藝術理念闡述、數(shù)字技術說明、創(chuàng)作手稿等形成從“物質印痕”到“數(shù)據生成”的完整學術鏈條。

本次展覽以“從木刻到數(shù)字”為命題，并非簡單的技術更替敘事，而是對版畫本體論的一次當代追問。策展人熊友飛指出，“當中介系統(tǒng)從物質轉向數(shù)字，‘版’的邊界如何被重新審視？這是‘版’從物質實體向數(shù)字結構的邊界擴張，使版畫從‘物質印痕藝術’產生向‘可編程生成藝術’的結構性拓展�！�

展覽由此引發(fā)三個核心學術議題：其一，版畫的本體邏輯在數(shù)字版畫的融入下是否依然成立？其二，數(shù)字版畫算法原創(chuàng)性、參數(shù)技術性與創(chuàng)作者對機制的控制程度能否成為版畫價值的組成之一？其三，數(shù)字版畫如何保持“過程透明”，使生成機制重新成為可觀察、可討論的研究對象。

策展人鄒向群表示，展覽通69件作品，呈現(xiàn)了多元實踐路徑，“既有青年藝術家將印痕與數(shù)碼版相結合，也有資深創(chuàng)作者以數(shù)字技術重新詮釋木刻美學，讓古典創(chuàng)意在數(shù)字時代煥發(fā)新生，更有國際藝術家以檔案級藝術微噴呈現(xiàn)自然生態(tài)，拓展版畫的跨文化表達維度�！�

上海商學院藝術設計學院教授趙永泉則指出，“在數(shù)字技術深度滲透的當下，傳統(tǒng)版畫的本體界定標準與數(shù)字創(chuàng)作的多元形態(tài)形成了結構性碰撞。應對這一時代命題，關鍵在于堅守版畫藝術核心特質的基礎上，理性吸納數(shù)字技術革新成果，實現(xiàn)傳統(tǒng)文脈與數(shù)字時代的辯證統(tǒng)一�！�

策展人方小龍也認為，通過不同文化背景下藝術家的實踐案例，版畫的本體并非被技術所取代，而是在技術不斷更迭的過程中持續(xù)被重新界定。版畫因此成為一種關于“如何生成圖像”的哲學問題，也是一種關于藝術何以成立的當代表述。

展覽將持續(xù)至2026年5月10日。展覽期間還將舉辦版畫體驗類社會大美育課堂，邀請參展藝術家主持體驗授課，讓市民親身感受版畫與數(shù)字藝術的融合魅力。