吟游詩人莎莎正在噴泉附近唱《西風之歌》（Das Favoniuslied），她一直想成為最優(yōu)秀的演奏者，為此她收集了很多樂器。現(xiàn)在，她抱著琴，邊唱邊彈，輕輕地踱步，過一會兒又換成手鼓，唱到高潮部分，她舉起手臂，做出西風騎士團的手勢。

在我的身后，同樣屬于西風騎士團的勞倫斯騎士也跟著唱了起來，他目光堅定，帶著微笑，在一個不太容易被注意的后排位置，再自然不過地哼著這首獻給蒙德所有人的歌。

這是我在“慶典！砰砰大行動”《原神》羽球節(jié)互動主題區(qū)印象最深刻的場景之一。

米哈游與環(huán)球影城共同打造的沉浸式互動主題區(qū)

羽球節(jié)與蒙德城

在這篇稿件發(fā)出的兩天前（3月20日），《原神》和北京環(huán)球度假區(qū)合作推出的“慶典！砰砰大行動”羽球節(jié)互動主題區(qū)已經(jīng)正式對外開放，不少玩家都在社交媒體上分享了自己的游玩體驗。其中，最被常提到的一個詞就是“沉浸感”——本次的主題區(qū)以游戲內(nèi)慶典“羽球節(jié)”為背景，實景還原了《原神》玩家熟悉的蒙德城，玩家們可以在城中與多位角色進行互動。

在我過去參加過的大部分活動中，關于游戲IP的內(nèi)容展陳形式大多有一種完善的整體性，場地和主題也比較宏大，玩家會在一個現(xiàn)場中不斷行動，看到多個印象深刻的場景和細節(jié)，形式服務于游戲內(nèi)容，演出、布景和角色一起構成了“沉浸感”的來源。但在整個羽球節(jié)互動的流程體驗里，我的感受和過去很不一樣：它的整套流程動線思路都非常明確，換句話說，它的“沉浸感”并不是來自于沒有舞臺、自行探索的開放感，而是來自于一套清晰完整的故事動線。

場地有限但主題明確

羽球節(jié)互動區(qū)設置在室內(nèi)場景，面積不大，整個活動流程為2小時。我們很難把它看作一片主題樂園，但如果把它視為環(huán)球影城中的項目之一，一切就變得非常自然和融洽了：排隊時鋪墊，進入場景時告知玩家任務，主體驗的整個演出被分為主線和支線，同時設置進場景中，最后演出完成，故事閉環(huán)。

從排隊進入互動區(qū)、聽到那句“歡迎來到蒙德”時，故事就已經(jīng)開始了。互動區(qū)的時間被設置在臨近傍晚，整體的場景有些昏暗，于是現(xiàn)實的分界也被很好地模糊了。玩家會在城門口遇到幾位角色，活潑的賣花少女唐娜、鐵匠瓦格納，還有大家都很熟悉的凱瑟琳，他們會各自通過一段敘述告訴你需要完成的任務，你可以帶著任務繼續(xù)前進——而如果你足夠認真地傾聽了他們的講述，并且在后面不斷地往返，你會發(fā)現(xiàn)他們的任務也都在“羽球節(jié)”這個大的故事背景中。

花語花店的唐娜

比如，唐娜會告訴你，自己想要采花送給迪盧克，結果飛行時摔下去了，希望你幫她收集魔晶礦，修補風之翼。當你收集完成后，回去交接任務時，你會發(fā)現(xiàn)莎莎出現(xiàn)在了花店附近，而她在為羽球節(jié)的唱詩做準備。等到結尾為羽球節(jié)的勇士頒獎時，也會有關于唐娜在飛行上勇氣的呼應。期間，也有無數(shù)個類似的支線在同步進行。

也就是說，在羽球節(jié)互動區(qū)里，整個敘事的主題和流程是非常清晰的。大的主題是羽球節(jié)的準備，小的分支是無數(shù)個背景下，每個角色出于自己的職責、性格，為此做的事情?？衫颉⒎浦x爾在準備“驚喜”，凱亞和法爾伽在貓尾酒館回顧過去、討論羽球節(jié)的到來，你還可能在城門口聽到唐娜和諾艾爾提到“晚上的慶典”，看到莎莎前來和蒂瑪烏斯交流愛好，你會在各種地方意識到每位角色在做各種事情，時間是不斷地流動的——整個互動區(qū)充分發(fā)揮了小場景的優(yōu)勢，每位角色在自己的場景里都有一段完整的劇情演繹，而后角色之間又可以通過行動和對話不斷流轉，所有故事都可以彼此交錯。

角色之間的互動是流動的

如果你是環(huán)球影城或者迪士尼樂園愛好者，你會很輕松地接受并理解這一套完整的故事動線，“從排隊開始，你就是故事的一部分”。在我看來，羽球節(jié)互動區(qū)更優(yōu)秀的一點在于，它在故事清晰的同時，讓整個動線也是自由的：從玩家的幫忙開始，故事不斷推進，，玩家們可以跟隨著各個表演集聚又分散，也可以只是默默地傾聽，但不管怎樣，當最后慶典開始、彩帶飛出時，你毫無疑問會覺得自己真的就是蒙德城中的一員。

結尾所有角色一起謝幕

《原神》與主題樂園

今年年初（1月2日），米哈游創(chuàng)始人劉偉在《原神》2026FES的現(xiàn)場說：“希望大家能夠一直陪伴《原神》，我也期待不管是在明年的Fes，還是在未來很長的時間，甚至是某一天，在我們的‘原神樂園’里，能夠有機會跟大家再見面。”

很長一段時間里，國內(nèi)的游戲玩家都對“主題樂園”有著不少暢想。我們在游戲中體驗樂趣、付諸情感，也希望游戲能夠以越來越多不同的形式陪伴我們，如果那些游戲還是我們熟悉的、本土的游戲，就更好了，玩家的需求總是在日益強烈。在最近兩年，我們也能看到越來越多的游戲把精力投入到線下內(nèi)容中去，在這個過程中，不同游戲發(fā)揮不同的優(yōu)勢，也在IP展陳上呈現(xiàn)出不同的質地。

對于《原神》來說，每年的Fes也是一個好的參照，它有大概固定的時間，也被玩家們在重復中成為習慣。不過，“嘉年華”和“樂園”雖然聽起來同樣有節(jié)慶氛圍，但在實際落地的表現(xiàn)上也有所差別。雖然Fes上同樣有還原的場景布置，但它更多是聚焦游戲當下的版本內(nèi)容，其他的陳列展示也有些喚起玩家回憶的感覺，更不用說，它還承擔了交代更新內(nèi)容和未來規(guī)劃的功能——對于官方和玩家來說，它總是有一種正式和認真的傳遞信息的作用。

樂園則不同。建設線下的主題樂園幾乎是所有IP都想追求的目標之一，但目前國內(nèi)游戲在這方面依然在比較初步的探索中。問題在于，樂園會更單純地傾向“玩樂”的部分，它的最大目的是要“足夠好玩”。這種好玩應該是純粹和連貫的，這會非常大程度地考驗每個項目的具體設計，要能夠“玩起來”，而不只是“逛、打卡和拍照”。也因此，一場線下活動想要真的給人“主題樂園”的感覺，是很難的。

而在這次的羽球節(jié)互動區(qū)里，或許是因為有環(huán)球影城豐富的經(jīng)驗支持，我覺得它確實做到了作為一個項目的要求，足夠好玩，也足夠好看。甚至很有些新時代的融合感。有些時候，我忍不住聯(lián)想起自己在玩禁忌之旅、火種源爭奪戰(zhàn)那些經(jīng)典項目時的感覺，全程參與我喜歡的IP，體驗到一個故事。也有時候，我會覺得自己在看《不可馴服》或者《歡樂好聲音巡演》，只是這些表演變得更加可互動和親切。

體驗過這次羽球節(jié)主題區(qū)后，我也不由有了很多延伸的暢想。這次的故事發(fā)生在蒙德城，游戲里的初始之地，去年的宴會發(fā)生在楓丹，以后我會不會看到璃月、稻妻甚至更遠的至冬呢？又或者，也許有一天，我真的可以看到一個《原神》主題樂園，這款游戲里有那么多的場景、節(jié)日和生態(tài)可以挖掘和延伸，也有那么多已有的素材，很多游戲里的東西——比如我們在海島地圖里坐過的過山車——或許有一天真的可以被搬到現(xiàn)實中。

有著類似想法的玩家不在少數(shù)

我們?yōu)槭裁葱枰獦穲@？

我們?yōu)槭裁磿枰獦穲@呢？或者說，我們?yōu)槭裁磿捶磸蛷偷刈呷霕穲@呢？

最簡單的答案可能是因為“快樂”，從走進環(huán)球影城、走進羽球節(jié)主題區(qū)開始，和音樂一起響起的是其他游客的笑聲、打鬧聲，你很難見到任何不開心的人?，F(xiàn)在恰好是春日，尋找慕風蘑菇的時候、參加慶典的時候，自然會感受一種萬物復蘇的鮮活可愛。走進樂園，就好像走進了一個被允許拋卻煩惱的場域。

也可能是因為“遺憾”。在這次的羽球節(jié)主題區(qū)里，因為很多故事是同步進行的，你難免要有一些取舍，也難免錯漏一些細節(jié)。但有時候，遺憾或許也正是線下活動不可避免的一環(huán)，也因為有了遺憾，一切才顯得更加真實和鮮明。你也會因此想要再來，體驗到每次都不同的體驗，在每次的過程中發(fā)現(xiàn)新鮮感。

在這次的羽球節(jié)互動區(qū)，我格外喜歡的一點是，它在互動設計和故事中都把很大的內(nèi)容放在了游戲中的NPC身上——唐娜、瓦格納、恕筠還有蒂瑪烏斯，這些NPC好像不太起眼，很容易在游戲過程中被忽略，但當在活動中，我才意識到，他們其實也構成了我對蒙德的熟悉感之一，甚至我也能清晰地想起和他們的很多性格和細節(jié)。

這也有點像我們?nèi)穲@的又一個原因：每一次，我們都會在一些早就以為熟悉的地方發(fā)現(xiàn)新的東西，每一次我們都會有新的心得，這些新讓我們更覺得喜歡和沉浸，每一次去樂園的快樂都是不同的。

網(wǎng)上已經(jīng)有人整理出NPC的信息了

我們當然也希望有關于游戲的主題樂園。我們已經(jīng)在各種各樣的場景下探討，“游戲正逐漸成為人們生活的一部分”， 對于我們和游戲的關系來說，這也是一個必然的趨勢。游戲帶給了我們非常多的快樂，我們希望這種快樂成為現(xiàn)實。在環(huán)球影城的蒙德城，我覺得這一切看起來都并不遙遠。