《邯鄲記》

曲聲旖旎，水袖輕揚(yáng)，一段虛實(shí)交織的黃粱之夢在舞臺(tái)之上徐徐鋪陳，將滿座觀眾悄然引入一場關(guān)于人生與功名的漫長想象。昨晚，第十六屆東方名家名劇月重磅演出之一——上海昆劇團(tuán)《臨川四夢》之《邯鄲記》在上海東方藝術(shù)中心上演。作為昆劇舞臺(tái)上為數(shù)不多以老生擔(dān)綱的大戲，《邯鄲記》以一夢觀一生，也由此為本輪“四夜四戲”的完整呈現(xiàn)揭開序幕。

3月27日至29日，上海昆劇團(tuán)還將接力獻(xiàn)演《南柯夢記》《紫釵記》《牡丹亭》三部巨作，連續(xù)四晚帶領(lǐng)申城觀眾穿越情愛、人世與哲思交織的戲曲之夢，重訪湯顯祖筆下的曠世風(fēng)華。

十年回響，經(jīng)典在時(shí)光中沉淀

作為中國戲曲史上的巔峰之作，《臨川四夢》凝聚了湯顯祖畢生的思想與藝術(shù)追求?！耙蚯槌蓧?，因夢成戲”，四部作品以“夢”為線索，將愛情理想、人生哲思與社會(huì)寓意編織成一幅流動(dòng)的古典美學(xué)長卷，歷久彌新。

2016年，為紀(jì)念湯顯祖逝世400周年，上海昆劇團(tuán)首次以“四夜四戲”的完整體量推出《臨川四夢》，一經(jīng)問世便引發(fā)廣泛關(guān)注，并開啟海內(nèi)外巡演，成為當(dāng)代昆曲舞臺(tái)上極具標(biāo)識(shí)度的作品之一。

今年恰逢上昆《臨川四夢》創(chuàng)排十周年，亦是湯顯祖逝世410周年。該作曾于2020年在東藝上演，此次的舞臺(tái)表達(dá)在反復(fù)打磨中愈發(fā)從容成熟。在堅(jiān)守傳統(tǒng)昆曲表演體系的基礎(chǔ)上，全本呈現(xiàn)的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)讓湯顯祖筆下的戲劇世界得以更加完整地鋪展。

《邯鄲記》以黃粱一夢叩問功名與人生，老生演員張偉偉、正旦演員陳莉分飾盧生與崔氏，在浮沉起落間傳遞頓悟之意；《南柯夢記》借夢境映照人世權(quán)勢與虛幻，小生演員倪徐浩、閨門旦演員羅晨雪鋪展淳于棼與瑤芳公主命運(yùn)的起落；《紫釵記》迤邐動(dòng)人，小生演員黎安與閨門旦演員沈昳麗再現(xiàn)李益與霍小玉的聚散離合；《牡丹亭》至情至性，由閨門旦演員羅晨雪與小生演員胡維露勾勒杜麗娘與柳夢梅跨越生死的愛情。

申城春日，共續(xù)一段梨園深情

上海昆劇團(tuán)與東方藝術(shù)中心的合作由來已久，多年來，雙方圍繞經(jīng)典劇目的呈現(xiàn)與戲曲文化的傳播默契配合，積累起一段持續(xù)生長、情誼深厚的藝術(shù)之緣。

以《臨川四夢》為代表的經(jīng)典重返舞臺(tái)，也折射出東藝在戲曲板塊的長期布局與深耕細(xì)作。經(jīng)典劇目在持續(xù)上演中不斷被觀眾看見與理解，也吸引著新的觀演群體，使昆曲在城市文化空間中不斷拓寬受眾邊界。

一位觀眾在觀演后感慨道，《邯鄲記》以黃粱一夢為鏡，照見功名浮華背后的虛妄。寒門書生盧生入夢后的人生軌跡，實(shí)則是對(duì)世俗欲望的精準(zhǔn)解剖——賄試求官時(shí)的貪婪、沉溺權(quán)色時(shí)的驕矜、病榻垂危時(shí)的惶恐，無不是人性在名利場中的異化。當(dāng)黃粱未熟而一生已盡，這聲驚雷般的頓悟，恰似一記警鐘：所謂榮辱得失，不過是時(shí)間洪流中的一粒塵埃。

《邯鄲記》

亦有觀眾生出另一重感悟，人生一世，草木一秋，乃萬物生靈的常態(tài)，本身就是循環(huán)。然而能美夢成真，憑真本事定國安邦，成為國家棟梁，乃人生大幸也。即便八仙，也絞盡腦汁想位列仙班，與黃粱一夢本質(zhì)無二，仙家與寒門追求的是同一件事。

本屆東方名家名劇月的精彩將上演至5月1日。江蘇省演藝集團(tuán)話劇院現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《南來北往》將于4月10日至11日全國首演，由同名電視劇改編，講述兩代鐵路警察在時(shí)代巨變中的守望與傳承。4月17日至18日，浙江中月婺劇團(tuán)將攜新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》和青春版《穆桂英》獻(xiàn)演。4月24日至25日，北京閑舞人工作室將帶來“肥唐瘦宋”系列最新作品《宋人詞詞》，演繹“風(fēng)雅宋韻”。4月30日至5月1日，滬劇《家·瑞玨》（傳承版）將亮相舞臺(tái)，并為本屆東方名家名劇月畫上句號(hào)。

原標(biāo)題：《曲終夢未醒，四夜續(xù)佳期——上昆《臨川四夢》十年后再綻東藝》

欄目編輯：江妍

來源：作者：新民晚報(bào) 趙玥