意與古會(huì)

熊岱平山水畫(huà)作品展

展覽時(shí)間

2026年3月24日—3月29日

分享會(huì)時(shí)間

2026年3月28日 15:00

展覽地點(diǎn)

江蘇藝術(shù)館

（南京市羊皮巷24-1號(hào) 新街口文化客廳4F）

藝術(shù)家介紹

熊岱平

江西豐城人。曾任新華日?qǐng)?bào)全媒體藝術(shù)館副館長(zhǎng)、國(guó)畫(huà)創(chuàng)作室主任，江蘇省青年美協(xié)山水藝委會(huì)副主任，南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)為玄武藝術(shù)館館長(zhǎng)，南京市玄武政協(xié)書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)，南京政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，南京大學(xué)終身教育學(xué)院校外教師，南京師范大學(xué)文化藝術(shù)研究院特聘教師。軍旅十六載鑄其風(fēng)骨，后潛心繪事，先后研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院，得南北畫(huà)學(xué)之精髓。其山水承古出新，筆致清雅，墨韻渾厚，深具金陵文脈氣象。其人其畫(huà)，融軍旅之剛健于文人筆墨，合當(dāng)代視野于傳統(tǒng)意蘊(yùn)，為金陵畫(huà)壇傳統(tǒng)山水之中堅(jiān)。

《漠漠煙巒雨后青》97cm×45cm

在意與古會(huì)的煙云供養(yǎng)中徜徉

——品賞熊岱平繪畫(huà)

?趙彥國(guó)

我一直認(rèn)為，中國(guó)經(jīng)典繪畫(huà)的魂靈，是藏在宋元煙霞里的清逸，是融于山河壯麗間的溫雅。畫(huà)壇才俊熊岱平，便以一支柔毫，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，幻化出一軸充滿筆墨詩(shī)意的圖卷。

《林壑新霽圖》47cm×84cm

岱平的山水取法宋元，筆致清逸超拔，墨韻典雅絕塵，盡得古典文人畫(huà)之精魂。其線條凝練而不枯澀，意境空靈而不荒疏，如清風(fēng)盈懷，云煙在胸。他數(shù)十年深扎傳統(tǒng)，對(duì)經(jīng)典筆墨有著透徹穎悟和純粹表達(dá)。他不逐浮華，不媚流俗，于皴擦點(diǎn)染中堅(jiān)守中國(guó)畫(huà)最本真的文氣與筆墨意趣。

《云壑聽(tīng)泉圖》47cm×84cm

他的創(chuàng)作理念，我理解有二。一是“意與古會(huì)”，即浸淫古典傳統(tǒng)，在宋元筆墨里探尋中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)骨；二是“煙云供養(yǎng)”，即深入自然生活，跋山涉水，擁抱天地，在山川丘壑中與古人心象相通，靈犀暗度。這種與古為根，以今為脈的創(chuàng)作態(tài)度，使得他師古而不泥古，寫生而不摹形，讓傳統(tǒng)筆墨有了新時(shí)代的呼吸，讓自然丘壑有了文人般的風(fēng)骨。我認(rèn)為在當(dāng)代中青年畫(huà)者中，他是難得的堅(jiān)守者與開(kāi)拓者——既守護(hù)了中國(guó)畫(huà)的純粹與經(jīng)典，又注入了當(dāng)下的生活溫度與時(shí)代思考。

《云南祿勸寫生之一》33cm×45cm

筆耕墨耘，心向云煙。熊岱平以堅(jiān)定的筆觸，連接古今，對(duì)話天地。他的畫(huà)，是宋元余韻，是山河詩(shī)意，更是一顆赤子之心，在筆墨間輕輕安放，于歲月里靜靜發(fā)光的精彩墨痕。

（本文作者系江蘇省文化館館長(zhǎng)、江蘇省非遺保護(hù)中心主任）

《雨洗青山》78cm×35cm

有跡可循的來(lái)路

——熊岱平其人其畫(huà)的背后

?汪貽廣

“意與古會(huì)——熊岱平山水畫(huà)作品展”開(kāi)展前四日，我在朋友圈寫下這樣一段話：“岱平兄筆下的山水，既有傳統(tǒng)韻味，又見(jiàn)當(dāng)代氣象。萬(wàn)分期待！”彼時(shí)的期待，在親臨畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)后，化為了更深的感慨與思索。

《江西龍虎山寫生》33cm×45cm×4

在南京的青年山水畫(huà)壇，熊岱平是一個(gè)繞不開(kāi)的名字。他來(lái)自江西豐城，軍旅十六載鑄其風(fēng)骨，后潛心繪事，轉(zhuǎn)益多師，終成今日之氣象。此次畫(huà)展，名家云集，贊譽(yù)如潮。蕭平先生評(píng)其畫(huà)“路子極正，宋骨元韻”，是“當(dāng)代中青年畫(huà)壇的堅(jiān)守者與開(kāi)拓者”；趙彥國(guó)館長(zhǎng)贊其“意與古會(huì)，煙云供養(yǎng)”，是“難得的堅(jiān)守者與開(kāi)拓者”。這些評(píng)價(jià)，無(wú)疑是對(duì)他藝術(shù)成就的高度肯定。

《落筆松動(dòng)意自閑》70cm×26cm

畫(huà)展的成功是顯而易見(jiàn)的。

先看成功本身。此次展覽，著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師喻繼高先生題寫“筆精墨妙”，著名書(shū)畫(huà)、鑒賞和史論家蕭平先生題寫“溪山臥游”，江蘇省美協(xié)原主席、國(guó)畫(huà)院原院長(zhǎng)宋玉麟先生題寫“意與古會(huì)”，江蘇省文化館館長(zhǎng)趙彥國(guó)先生題寫“煙云供養(yǎng)”——這四位名家的題字，恰好構(gòu)成了展覽的四個(gè)版塊，既是對(duì)展覽主題的深度呼應(yīng)，更是對(duì)岱平為人為藝的高度認(rèn)可。展名“意與古會(huì)”則由著名書(shū)法家、南京市書(shū)協(xié)主席謝少承先生題寫。如此重量級(jí)的前輩與同道共同加持，足見(jiàn)他在畫(huà)壇的口碑與分量。

《擬秋園筆意之二》78cm×35cm

展覽的八十余幅作品，件件精品，幅幅力作，其中不少都為今年以來(lái)新作，更準(zhǔn)確地說(shuō)，相當(dāng)一部分是他近個(gè)把月完成的。好家伙！不愧是部隊(duì)培養(yǎng)出來(lái)的“快槍手”——穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，既有軍人的執(zhí)行力，更有藝術(shù)家的敏銳與專注。而此次展覽無(wú)論作品本身的質(zhì)量，還是展呈效果的講究，皆堪稱范本。作品仿佛為這處展廳量身打造，實(shí)則本就是“量身定制”。岱平坦言，展覽前他專程來(lái)到展廳察看現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)空間的大小與格局反復(fù)推敲，再回去潛心創(chuàng)作。他對(duì)待每一次展覽，都像打仗一樣認(rèn)真對(duì)待，從不馬虎。這種從場(chǎng)地出發(fā)、以作品回應(yīng)空間的布展理念，讓整場(chǎng)展覽呈現(xiàn)出高度的完整性與沉浸感。

《結(jié)茅深樹(shù)里》80cm×36cm

這些來(lái)自名家的題字、高強(qiáng)度的創(chuàng)作狀態(tài)、精益求精的展陳態(tài)度，共同構(gòu)成了熊岱平此次畫(huà)展成功的堅(jiān)實(shí)支撐。而我更想探尋的，是這成功背后的深層邏輯——是什么，成就了今天的熊岱平？我想，答案或許隱藏在他過(guò)往的幾重身份里：一個(gè)江西人，一個(gè)軍人，一個(gè)放映員，一個(gè)南北兼修的求學(xué)者，以及今天的藝術(shù)館館長(zhǎng)。這些看似獨(dú)立的標(biāo)簽，共同交織成他藝術(shù)人生的底色。

《云壑千重鎖翠微》78cm×35cm

一、贛鄱大地：文脈的滋養(yǎng)

一方水土養(yǎng)一方人。江西，這片鐘靈毓秀的土地，自古便是書(shū)畫(huà)大家輩出之地。從董源、巨然開(kāi)創(chuàng)的江南山水畫(huà)派，到八大山人的奇崛簡(jiǎn)淡，再到近代傅抱石的磅礴大氣，一條清晰而深厚的文脈在此綿延不絕。

《平生最愛(ài)查梅壑》70cm×26cm

岱平出生于江西豐城，那片土地的山水靈氣與人文底蘊(yùn)，早已融入他的血脈。這或許可以解釋，為何他的山水畫(huà)，從一開(kāi)始就帶有一種對(duì)傳統(tǒng)的天然親近感。他主攻宋元，深得宋人山水之骨力雄強(qiáng)與元人筆墨之韻味清逸。這種對(duì)傳統(tǒng)正脈的把握，并非簡(jiǎn)單的技法學(xué)習(xí)，更像是一種文化基因的蘇醒。當(dāng)他從軍來(lái)到古都金陵，這片同樣文脈深厚的土地，恰好為他提供了最佳的滋養(yǎng)與生長(zhǎng)的土壤。贛鄱的根，金陵的土，共同孕育出他筆下那份既沉厚又清雅的獨(dú)特氣質(zhì)。

《流泉清可濯》80cm×36cm

二、軍旅生涯：風(fēng)骨的錘煉

自古軍營(yíng)多俊才。軍旅生活，以其特有的方式塑造著一個(gè)人的精神氣質(zhì)。熊岱平有十六年的軍旅生涯，這在他的藝術(shù)人格中刻下了深刻的烙印。

《半壁松聲半壁云》97cm×45cm

軍人的紀(jì)律、堅(jiān)韌、果敢與擔(dān)當(dāng)，內(nèi)化為他創(chuàng)作中的一股剛健之氣。我們看他的山水畫(huà)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，骨力洞達(dá)，深得宋人山水的雄強(qiáng)氣勢(shì)，絕無(wú)柔弱萎靡之態(tài)。這不僅僅是技法的體現(xiàn)，更是心性的外化。蕭平先生評(píng)其“路子極正”，這“正”字，除了指取法正統(tǒng)，恐怕也包含著一種堂堂正正、不媚流俗的人格力量。

《峰頭解索皴猶濕》97cm×45cm

藝術(shù)到最后，比的不是技巧，而是心性與格局。十六年的軍旅生涯，讓岱平的畫(huà)作在文人氣之外，更平添了一份難得的錚錚風(fēng)骨。

《黃鶴山中白日長(zhǎng)》70cm×26cm

三、放映員歲月：心性的磨礪

在岱平的履歷中，有一個(gè)特別且常被忽略的經(jīng)歷——他在部隊(duì)從事了多年的放映工作。而恰恰是這段經(jīng)歷，成為他藝術(shù)道路上一塊重要的基石。

《江村晚來(lái)靜》80cm×36cm

我曾發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：軍隊(duì)里走出的書(shū)畫(huà)家，不少人都干過(guò)放映員。起初以為是巧合，細(xì)想之下，實(shí)則有內(nèi)在的邏輯。

《結(jié)屋深山號(hào)白云》97cm×45cm

首先，入行即與書(shū)畫(huà)結(jié)緣。上世紀(jì)九十年代放映員的一項(xiàng)重要職責(zé)是繪制幻燈片和宣傳海報(bào)，能寫會(huì)畫(huà)是選人的首要條件。這段經(jīng)歷，讓一個(gè)有書(shū)畫(huà)基礎(chǔ)的愛(ài)好者，在實(shí)戰(zhàn)中完成了從“愛(ài)好”到“功底”的蛻變。

《麓臺(tái)筆底見(jiàn)龍眠》70cm×26cm

其次，工作環(huán)境磨出了“工匠心”。放映員的工作瑣碎、重復(fù)，容不得半點(diǎn)馬虎。長(zhǎng)此以往，養(yǎng)成了細(xì)心、耐心和極強(qiáng)的責(zé)任心。這些品質(zhì)，恰恰是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的——對(duì)細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢、對(duì)過(guò)程的沉得住氣。

《麓臺(tái)作畫(huà)如作字》70cm×26cm

再次，電影給了不一樣的“眼光”。天天與電影打交道，鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖方式、光影處理，無(wú)形中給予放映員一種不同于傳統(tǒng)書(shū)齋的審美視角。這種跨界滋養(yǎng)，讓岱平的畫(huà)作往往更有畫(huà)面感，更懂得如何用筆墨傳遞情緒與營(yíng)造意境。

《秋園筆墨自通神》78cm×35cm

最后，也是最重要的，幕后人的“沉”與“靜”。在觀眾沉浸在光影故事中時(shí)，放映員始終處在一種“幕后”的狀態(tài)——在熱鬧中保持冷靜，在重復(fù)中保持精準(zhǔn)，在黑暗中守住光亮。這種定力，正是藝術(shù)創(chuàng)作最需要的心性修煉。

《山色空濛里》97cm×45cm

岱平在這個(gè)崗位上一干就是十六年。這份經(jīng)歷，讓他擁有了遠(yuǎn)超同齡人的沉潛與專注。當(dāng)他拿起毛筆，那份在日復(fù)一日的放映工作中磨煉出的心性，便自然地流淌于筆墨之間。

《千峰沉霧?！?7cm×45cm

四、南北兼修：技道的打通

如果說(shuō)軍旅生涯鑄就了岱平的風(fēng)骨，放映員歲月磨礪了他的心性，那么，先后研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院與中國(guó)美術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷，則是他藝術(shù)生涯中一次質(zhì)的飛躍。他完成了從一名優(yōu)秀的“軍中畫(huà)家”向“專業(yè)畫(huà)家”的轉(zhuǎn)型，或者說(shuō)從“經(jīng)驗(yàn)型”畫(huà)家向“學(xué)理型”畫(huà)家的轉(zhuǎn)型，打通了“技”與“道”的壁壘，這是其藝術(shù)能夠“承古出新”的核心所在。

《山在有無(wú)間》97cm×45cm

清華美院給了他北派的視野與格局。在這里，他得以從更宏觀的學(xué)術(shù)視角審視中國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新。北方畫(huà)壇強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)、氣勢(shì)、時(shí)代精神，與他骨子里的軍人氣質(zhì)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。他不僅錘煉了筆墨，更開(kāi)闊了眼界，開(kāi)始思考如何讓傳統(tǒng)山水畫(huà)與當(dāng)代審美相銜接。

《石谷筆能集大成》70cm×26cm

中國(guó)美院給了他南派的底蘊(yùn)與韻致。作為中國(guó)畫(huà)學(xué)正統(tǒng)的重鎮(zhèn)，國(guó)美有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)體系和深厚的學(xué)術(shù)積淀。在這里，他得以沉下心來(lái)，系統(tǒng)梳理宋元以來(lái)的筆墨源流，深入探究古人“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作真諦。對(duì)經(jīng)典作品的反復(fù)臨摹與研究，讓他對(duì)“宋骨元韻”的理解，從感性認(rèn)識(shí)上升為理性把握。

《數(shù)家茆屋自成村》70cm×26cm

這段南北兼修的求學(xué)經(jīng)歷，讓岱平完成了一次重要的蛻變：他既有了北派的雄強(qiáng)骨架，又深得南派的筆墨韻味；既守住了傳統(tǒng)的正脈，又具備了創(chuàng)新的底氣。蕭平先生所言的“路子極正”，正得益于這段學(xué)院派的系統(tǒng)錘煉。他將南北之長(zhǎng)熔于一爐，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言——筆致清雅而不失骨力，墨韻渾厚而愈顯空靈。

《松澗尋幽去》80cm×36cm

五、館長(zhǎng)身份：格局的升華

從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后，岱平的藝術(shù)之路并未止步。他先后擔(dān)任新華日?qǐng)?bào)藝術(shù)館副館長(zhǎng)、玄武藝術(shù)館館長(zhǎng)等職。身份的轉(zhuǎn)變，帶來(lái)的是格局的升華。

《松泉聲里坐忘年》80cm×36cm

作為玄武藝術(shù)館的館長(zhǎng)，他幾乎是憑一己之力，將這座場(chǎng)館打造成了南京地界上具有品牌效應(yīng)的藝術(shù)高地。從無(wú)到有，從有到盛，“玄武藝術(shù)館”已不僅是一個(gè)地域名稱，更成為藝術(shù)品質(zhì)與專業(yè)精神的象征。

《亭下清泉靜入微》97cm×45cm

他的策展能力與擔(dān)當(dāng)，在2024年舉辦的“中國(guó)電影表演藝術(shù)周書(shū)畫(huà)家邀請(qǐng)展”在玄武藝術(shù)館展出時(shí)可見(jiàn)一斑。那場(chǎng)名家齊聚、盛況空前的展覽，既是他作為策展人敏銳嗅覺(jué)的體現(xiàn)，更是他作為“放映員”出身的書(shū)畫(huà)家，對(duì)老本行的一份深情回饋與使命擔(dān)當(dāng)。

《萬(wàn)壑松風(fēng)響翠濤》97cm×45cm

他不僅是一位出色的畫(huà)家，還是一位優(yōu)秀的館長(zhǎng)。館長(zhǎng)的工作，又反過(guò)來(lái)拓展了他的視野，讓他從個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，走向了對(duì)整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的思考與推動(dòng)。這份擔(dān)當(dāng)與格局，讓他的藝術(shù)人生更加飽滿而立體。

《溪山深處是吾家》78cm×35cm

結(jié) 語(yǔ)

岱平的畫(huà)展成功了，但成功的背后，是一條有跡可循的來(lái)路。

當(dāng)我站在他的畫(huà)作前，我看到的不僅是宋元的筆墨、山水的詩(shī)意，更看到了贛鄱大地的文脈滋養(yǎng)，十六載軍旅的風(fēng)骨錘煉，漫長(zhǎng)放映員歲月的心性磨礪，南北兼修質(zhì)的飛躍，以及作為藝術(shù)館長(zhǎng)的格局擔(dān)當(dāng)。

《煙雨空濛萬(wàn)木稠》97cm×45cm

有些人或許只看到他今日的成就，驚嘆于他畫(huà)藝的精湛。但正如我在《厚齋藝話》所言，好畫(huà)要有“誘人處”，要讓人初看可信，再看又似霧里看花，最終被其筆墨韻味深深吸引。同樣，要讀懂熊岱平這個(gè)人，也需要我們撥開(kāi)光環(huán)，去探尋他藝術(shù)生命背后那些深沉而有力的底色。

《煙雨千峰隱》97cm×45cm

我想，這便是他給予我們最寶貴的啟示：藝術(shù)之路，從無(wú)捷徑。所有的經(jīng)歷，無(wú)論艱苦或平凡，只要用心走過(guò)，終將化為筆下最動(dòng)人的力量。我與岱平同為七十年代出生的人，同在南京當(dāng)兵，同是放映員出身，如今又同在一個(gè)區(qū)。這份特殊的緣分，讓我更能體會(huì)他一路走來(lái)的不易與堅(jiān)守。寫此文，既是祝賀，也是致敬，更是為了讓更多人看到一個(gè)真實(shí)、立體、有根的熊岱平。

（作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)殷商文化學(xué)會(huì)甲骨文書(shū)法專業(yè)委員會(huì)委員、江蘇省炎黃書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、江蘇省書(shū)法院特聘書(shū)法家、南京政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)畫(huà)家）

《一江分兩岸》70cm×26cm