以「上新」綜藝起步，圍繞「破圈」之路將更多名人、話題場域與綜藝類型放到喜劇范疇中，現(xiàn)如今還有鞏固粉絲群體的團綜與個人綜藝。喜綜的內(nèi)容正在越來越豐富。

作者 | 符瓊尹（北京）

監(jiān)制 | 張一童（上海)

喜劇綜藝愈發(fā)熱鬧起來。當下，三大視頻平臺騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷都有喜劇綜藝在播。

騰訊視頻的《主咖和TA的朋友們》主打「名人吐槽名人」的思路，讓不同圈層的名人以「脫口秀」的形式來同臺互懟；愛奇藝的《今夜喜友秀》用一個主題串聯(lián)起脫口秀、sketch、搞笑訪談等喜劇內(nèi)容；優(yōu)酷的《不好笑就露宿街頭》則明確以巡演為目的，在線下劇場場景中選拔脫口秀新人。如果放寬標準，《魔力歌先生》雖然是音綜，但在表演形式和舞臺呈現(xiàn)上也有強烈的喜劇色彩。

喜劇綜藝是幾乎所有平臺綜藝版圖中最重要的組成部分之一，并在用戶關(guān)注和招商能力兩個維度都展現(xiàn)出極高的確定性。騰訊視頻在2024年官宣成立了喜劇綜藝排播帶喜綜聯(lián)盟「笑吧」，集合了sketch、脫口秀、相聲、單排喜劇、年番、單場等不同形式；優(yōu)酷在這一年的綜藝規(guī)劃里留出了「歡樂喜劇」板塊；《今夜喜友秀》則是愛奇藝「喜單」IP的延伸產(chǎn)品。

深度布局背后，是對用戶需求的洞察。喜劇內(nèi)容始終是用戶的綜藝剛需，語言類節(jié)目帶有一定討論性，既能共情大眾，又能消解負面情緒，在社交媒體表演性日益突出的環(huán)境中，提供稀缺的活人感與真實對話空間。

在與晚點Latepost的對談中，米未傳媒CEO馬東說喜劇是一條長而厚的雪道，「因為人們對笑的需求是無限的?！箛@這一剛需，在這些年的發(fā)展里，喜劇綜藝已不再只是節(jié)目內(nèi)容的競爭，更延伸為從人才選拔到長期運營的產(chǎn)業(yè)鏈競爭。

喜劇人的「上新」綜藝

喜劇綜藝的「上新」傳統(tǒng)，早在電視時代便已奠定。

《今晚80后脫口秀》首次將脫口秀大規(guī)模帶入公眾視野；以《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》以「小品」為核心進行競演，讓一批上過春晚的喜劇演員由此開啟職業(yè)生涯新階段；《今夜百樂門》則成為國內(nèi)sketch的啟蒙舞臺。

承接互聯(lián)網(wǎng)的東風，這些喜劇綜藝一方面讓小品參與到了互聯(lián)網(wǎng)的造梗進程中，在晚會之外觸達年輕用戶；另一方面脫口秀和sketch兩種基于線下生長的喜劇形態(tài)，有了生長的空間。

進入網(wǎng)綜時代，喜劇綜藝進一步邁向?qū)I(yè)化、系列化。2017年，《吐槽大會》以名人吐槽引爆輿論，推動脫口秀普及；同年《脫口秀大會》開播，率先完成脫口秀演員的IP化塑造。2021年，《一年一度喜劇大賽》通過融合話劇、音樂劇等元素，讓sketch走向更廣泛的受眾。

《脫口秀大會》第一季開場前，張紹剛介紹脫口秀選手們說

發(fā)展至2026年，喜劇「上新」已形成兩條清晰賽道：脫口秀選拔類節(jié)目有《脫口秀和TA的朋友們》《喜劇之王單口季》等播出兩季的IP，還有剛剛上新的《不好笑就露宿街頭》；sketch競演類除《喜人奇妙夜》外，也涌現(xiàn)出《單排喜劇大賽》《喜劇大會》等更多節(jié)目，這其中也包括央視推出的春晚邀約卡爭奪戰(zhàn)《笑有新生》。

在這些節(jié)目的演進中，三項能力尤為關(guān)鍵：

一是線下演出線上化的轉(zhuǎn)譯能力。 線下喜劇依賴現(xiàn)場互動與即時反饋，線上則需更強的敘事共鳴與話題設(shè)計。顏怡顏悅曾在采訪中透露，有的段子在線下開放麥很冷，但節(jié)目組認為在線上的語境中是成立的，因此也用到了節(jié)目上。

sketch與即興喜劇在線下表演時，受限于成本與場景，通常布景簡單，更依賴于演員的臺詞設(shè)計與無實物表演，在線上需要精良的布景，有劇情邏輯的鏡頭切換設(shè)計、特寫設(shè)計，增加內(nèi)容的沉浸感。不少「喜人」都曾在采訪中提及，如今節(jié)目中的sketch從時長到內(nèi)容，都已更接近「小話劇」形態(tài)，這就對置景、服化道、鏡頭切換提出更高要求。

《喜人奇妙夜2》置景

其二是可循環(huán)生態(tài)的搭建能力。能持續(xù)「上新」的核心，是每年都有讓人眼前一亮的新人。這需要一套成熟的產(chǎn)業(yè)體系與節(jié)目形成良好互動。

這些年來，脫口秀新人的供應(yīng)旺盛，得益于完整的線下演出體系。上節(jié)目的演員可以借助流量轉(zhuǎn)化獲得更好的票房，即使不上節(jié)目，演員也有許多在線下俱樂部做拼盤或者專場演出的機會。各地喜劇廠牌也在通過日常的即興演出、sketch演出、喜劇教育等業(yè)務(wù)，培養(yǎng)喜劇人。前不久，鬧劇場舉辦的第5屆《搞個新本兒》鬧劇場48H新喜劇創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽中，取得前三名佳績的演員就獲得了直通《喜人奇妙夜3》面試的機會。

在這樣的模式下，脫穎而出的不只有臺前的演員，還有幕后的編劇、導演。在強調(diào)創(chuàng)作的生態(tài)里，這些內(nèi)容人才保障了節(jié)目源源不斷的輸出。

其三是借助真人秀手法建立「人」的連接能力。

在脫口秀與sketch選拔綜藝的初期，觀眾通常記住的是一個段子、一個喜劇故事片段，而不是具體的人；但往后發(fā)展，以具體的「人」作為節(jié)目鉤子，才能真正強化觀眾黏性，獲得更多的注意力傾斜?！断踩似婷钜?》制片人雨璇就曾在播客《模棱三可》中表示，這一季節(jié)目增加了很多側(cè)拍的花絮、短視頻，安排一些非錄制的活動，希望強化選手們「人作合一」的特質(zhì)。

不過，選拔類綜藝要保證「上新」頻率，也難免遇到新老交替的問題。

脫口秀舞臺上，老人需要在原有的強人設(shè)上翻出花樣，「窮門」擁擠后何廣智就重新找到了「土門」，新人則更難在大眾都期待著老人表演的場子里完成「炸場」。《喜人奇妙夜2》堪比「巔峰對決」的歷屆冠軍喜團召回思路，雖保證了節(jié)目初期的關(guān)注度與質(zhì)量，但也從側(cè)面反映了全新面孔可能面臨的市場認知壓力與觀眾接納門檻。

垂直品類的破圈之路

當脫口秀與sketch等垂直喜劇品類完成大眾認知的初步構(gòu)建后，「如何持續(xù)破圈」便成為行業(yè)進階的核心命題。2026年的市場實踐表明，破圈已不再是單點的內(nèi)容輸出，而是一套融合跨界敘事、IP聯(lián)動與場景延伸的豐富組合。

借助名人影響力實現(xiàn)品類科普，是垂直喜劇早期破圈的經(jīng)典路徑。從《今夜百樂門》邀請明星參演sketch，到《吐槽大會》以名人吐槽作為核心看點，均通過嫁接公眾人物的流量，快速完成了垂直形式的大眾化啟蒙。

而在選拔類綜藝保持高頻「上新」，同時觀眾也以極高熱情表達了對脫口秀與sketch的熱愛后，名人可以與這兩種形態(tài)共創(chuàng)更多形式的內(nèi)容。

十年前黃曉明在《今夜百樂門》里應(yīng)對主持人的調(diào)侃，參演現(xiàn)場直播的sketch；十年后黃曉明在《今夜喜友秀》里既要演sketch，還要接受搞笑訪談，上臺講脫口秀，「被迫」和王勉、大張偉合唱。

《主咖和TA的朋友們》則制造了許多有意思的話題場域：第一期讓此前有過不少交集的rapper和脫口秀選手們相互吐槽，第六期集結(jié)了籃球運動員、電競選手和樂隊主唱講述各自領(lǐng)域的趣味故事，第八期則是一眾歌手的「聚眾吐槽」，讓吐槽成為圈層文化交流的媒介。

有著高黏性粉絲的IP受眾群，也可以在這一形式下有更多聯(lián)動?！督褚瓜灿研恪返诹诰驼垇砹恕短瞥幨落洝返膶а莨赣钆c主演楊志剛，在吐槽影視圈亂象的同時，還深化了唐詭IP的形象，本期sketch同樣是聯(lián)動IP的《唐朝小事錄》。

破圈之路上，垂直品類得以疊加更多元素，與更多有影響力的群體產(chǎn)生聯(lián)動，同時也能讓「喜劇」這一大品類，成為其他內(nèi)容的底色。

在脫口秀舞臺上火遍全國的李雪琴，與好朋友、同時也是知名歌手毛不易開啟的談話綜藝《毛雪汪》至今已經(jīng)持續(xù)了四年多，兩人密切的關(guān)系與看問題的獨特視角，以及二人契合的幽默風格，都讓這檔「下飯綜」于當下綜藝市場畫風鮮明。

目前在騰訊視頻播出的音綜《魔力歌先生》，從選角、選曲、舞臺表演風格，都有濃烈的喜劇色彩。目前出圈的節(jié)目片段之一，就是「脫人」哈哈曹一本正經(jīng)演唱《等待》，像素級模仿了韓磊的表演，還在演唱中途加入了一小段「臺下互動」，這些反差感帶來了極大的趣味。

破圈的另一維度是從線上內(nèi)容向線下場景的擴張。

去年，兩檔脫口秀節(jié)目都展開了線下巡演，《喜人奇妙夜》的巡演目前也已經(jīng)展開了內(nèi)部展演。平臺入場巡演，意在打通線上內(nèi)容與線下場景，構(gòu)建商業(yè)閉環(huán)與長效影響力。而《不好笑就露宿街頭》以選出限定廠牌進行巡演為節(jié)目最終目標，與虎鯨文娛整體的線下演出網(wǎng)絡(luò)形成戰(zhàn)略協(xié)同。

在文娛產(chǎn)品在線下擴展影響力的當下，喜劇內(nèi)容也正在應(yīng)用到更多的場景中，成為城市空間、文旅內(nèi)容、線下游樂互動的重要組成部分，這也將拓寬綜藝未來的喜劇場景，讓喜劇與更多內(nèi)容結(jié)合。

當喜劇人成為新偶像

從選拔過程到出圈探索，終究還是要回歸到讓喜劇人與觀眾建立情感鏈接?！断踩似婷钜?》播出過程中，「喜人偶像化」的討論層出不窮。送機、蹲人、代拍、沖雜志銷量與代言銷量……一套成熟的飯圈追星方式正在向喜人群體遷移。

這一現(xiàn)象背后是多重需求的契合。喜劇人群體所展現(xiàn)的共創(chuàng)情誼、不完美的真實感、通過節(jié)目完成的一套「養(yǎng)成系」路徑，滿足了一批年輕觀眾對真實關(guān)系與陪伴感的渴望。

這也意味著，觀眾與喜劇人的關(guān)系正在從消費喜劇內(nèi)容，轉(zhuǎn)為對「人」的深度認同。綜藝則在這個過程中，起到塑造與傳播個人IP的作用，挖掘出喜劇人身上更立體、豐富的一面。

真人秀賦予了喜劇人「人設(shè)」，而團綜則鞏固了這些關(guān)系。這些敘事也能夠在后續(xù)成為真人秀的基礎(chǔ)，讓喜劇人在舞臺之外觸達更多觀眾。

《怎么辦！脫口秀專場》成功打造了「輕宇強」（輕輕松松宇宙最強編劇部）的群像，讓觀眾在辦公室日常、PPT提案等瑣碎場景中，捕捉到了演員們除了講段子之外的真實魅力 。小紅書為《喜人奇妙夜2》中人氣組合「八仙子」定制團綜，以更生活化、碎片化的Vlog形式，持續(xù)供給內(nèi)容，維持粉絲熱度。

團綜的形式將節(jié)目內(nèi)培養(yǎng)的粉絲興趣，轉(zhuǎn)化為對成員日常、相互關(guān)系、幕后故事的長期關(guān)注，將短暫的節(jié)目熱度沉淀為穩(wěn)定的粉絲社群。商業(yè)價值隨之嵌入，第二季的乳品植入即證明了此模式的可盈利性。

一批喜劇人們正在尋找輕體量策劃個人內(nèi)容的方式。

《喜人奇妙夜》之后，呂嚴、蔣易、王男等「喜人」在小紅書等新社區(qū)推出了自己的節(jié)目，其中呂嚴的《食不言》助力其小紅書漲粉40萬。李逗逗黑臉導師去年年末的出圈，讓其有了喜劇之外的新IP，不定期在小紅書、微博更新「黑臉導師點評」，讓其在網(wǎng)絡(luò)春晚、綜藝上都有了新人設(shè)；酷酷的滕策劃節(jié)目《滕點兒時間》，聯(lián)動多位喜人，主打生活體驗類內(nèi)容。

喜劇人正在通過輕體量綜藝策劃的形式，實現(xiàn)對用戶的日常陪伴，而不僅僅是作為周期性綜藝節(jié)目的嘉賓。同時，他們也在成為自主策劃內(nèi)容、運營粉絲、拓展邊界的獨立品牌。

笑是永恒的剛需，制造笑聲的方式不再只有一種。