4月7日，電視劇《危險(xiǎn)關(guān)系》播出至第16集。而劇作當(dāng)中孫儷和吳慷仁的一場(chǎng)床戲，引發(fā)了一定量的爭(zhēng)議。這是一個(gè)很奇怪的事情。這場(chǎng)戲，發(fā)生在第13集當(dāng)中。有些網(wǎng)友認(rèn)為，這場(chǎng)戲尺度太大，少兒不宜，甚至于出現(xiàn)了用這場(chǎng)戲的尺度來給三俗相聲洗地的話語，認(rèn)為相聲當(dāng)中談?wù)撨@個(gè)就是三俗，憑什么電視劇當(dāng)中演這個(gè)就不是。我覺得，這是審美能力不足造成認(rèn)知缺陷，劇作當(dāng)中這場(chǎng)戲，和三俗相聲當(dāng)中的那些三俗內(nèi)容，是完全不同的。

我們不妨基于劇作當(dāng)中的具體內(nèi)容，來談一談這場(chǎng)戲的必要性。在這場(chǎng)戲之前，女主角遭遇了人生很大的危機(jī)，被曝光了很多青少年階段不堪回首的往事——她愛上了一個(gè)和自己父親一樣年紀(jì)的男人，當(dāng)她以為那是愛情的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)，她不過是這個(gè)老男人的玩物之一，隨著女主的成長(zhǎng)，她越發(fā)認(rèn)清楚了這個(gè)老男人的真實(shí)面目，并且開始揭發(fā)這個(gè)老男人，老男人這邊，也開啟輿論報(bào)復(fù)模式。

老男人有錢有勢(shì)，可以開動(dòng)輿論報(bào)復(fù)的機(jī)器。女主這邊，再次陷入到了精神困頓狀態(tài)，近乎崩潰邊緣。這種狀態(tài)之下，吳慷仁飾演的男主角再次出現(xiàn)，并且呈現(xiàn)出了精神庇護(hù)女主的樣貌。女主終于放下防備，和男主角坦誠相見。甚至于可以說，女主角已經(jīng)在精神層面上嚴(yán)重依賴男主。

繼而，男女主角之間發(fā)生了這場(chǎng)親密戲。而親密戲過后，男主角在次日向女主求婚，女主答應(yīng)了男主的求婚。男女主角進(jìn)入到了新的婚姻故事模式當(dāng)中去。顯然，這場(chǎng)親密戲是非常重要的，對(duì)于整個(gè)的劇情進(jìn)展，起到了必須性的作用。換言之，沒有這場(chǎng)戲，就沒有后邊的婚姻狀態(tài)之下的任何戲份。

以上，是這場(chǎng)戲在整個(gè)戲劇內(nèi)容當(dāng)中的必要性。接下來，我們?cè)賮砜纯?，作為單?dú)的橋段出現(xiàn)，它三俗嗎？這場(chǎng)戲，從男女主角的親吻開始，繼而，出現(xiàn)了幾個(gè)需要注意的鏡頭和主角臺(tái)詞。男主角親吻女主的紋身。這個(gè)鏡頭，是非常重要的。這部電視劇講的就是PUA的故事，而這個(gè)紋身，其實(shí)就是典型的精神控制的外在痕跡。男主角親吻紋身，實(shí)際上是對(duì)于自身控制欲的一種呈現(xiàn)。

女主角這邊，坦然接受男主的親吻，尤其是對(duì)于紋身部位的親吻，這是表達(dá)什么呢？表達(dá)女主對(duì)于男主的坦誠相見，她把自己的所有情感故事都告知男主了，并且希望在男主那里獲得精神解放式的安慰。正因如此，女主角在這場(chǎng)親密戲份當(dāng)中，可謂是全然放松的，是一種在放松當(dāng)中獲得快樂的感覺。繼而，女主角在這場(chǎng)親密戲當(dāng)中，有一句非常重要的臺(tái)詞。她說：

我從來不知道，原來可以這么幸福。

這句臺(tái)詞，顯然飽含著更多的潛臺(tái)詞部分，不宜進(jìn)行三俗式的歪曲解讀。首先，女主角說自己“從來不知道”，是對(duì)以往生理生活的否定，尤其是對(duì)于和那個(gè)老男人生理生活的否定。這是一種非常真誠的否定，并非是女主對(duì)于男主的恭維。在以往的生理生活當(dāng)中，女主角并未感受到真誠的愛情。而在和男主的這個(gè)過程當(dāng)中，她產(chǎn)生了這種愛情感。繼而，我們就可以明確一點(diǎn)，女主角因?yàn)楫a(chǎn)生了對(duì)于男主的愛情，所以全情投入其中，觸發(fā)了自己的生理生活的幸福感。

正因女主角終于獲得了這種本應(yīng)該有的幸福感，所以，她開始真正依戀男主角，并且在男主求婚的時(shí)候，爽快答應(yīng)了。所以，這場(chǎng)親密戲前后連接方面非常重要，自身也有很多價(jià)值，是可以解讀出很多劇情內(nèi)容延伸部分的。同時(shí)，這場(chǎng)戲并沒有過分的尺度部分，都是點(diǎn)到為止的。

部分觀眾見一點(diǎn)兒親密戲，就覺得是三俗，似乎是受某些三俗相聲明星的影響。某些三俗相聲明星，在自己的相聲當(dāng)中，近乎全部都是他和他搭檔媳婦的三俗內(nèi)容，在這些內(nèi)容之外，已經(jīng)找不出別的內(nèi)容了。而這類三俗相聲明星給自己的三俗作品找的借口便是，影視劇當(dāng)中也有親密戲，憑啥影視劇可以有，我不可以有。

這類三俗相聲明星顯然是偷換概念的。以《危險(xiǎn)關(guān)系》當(dāng)中的親密戲來論，它并非是為親密而親密的，而是通過這樣的戲份，去呈現(xiàn)男女主角之間的情感關(guān)系問題。這個(gè)親密戲本身，是有自身的戲劇價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的。反觀某些三俗相聲，全然都是和搭檔媳婦洗澡睡覺之類的，那才是真正的三俗。

衡量一場(chǎng)親密戲是否三俗，有一個(gè)非常明確的標(biāo)準(zhǔn)：這場(chǎng)戲，在整個(gè)的作品當(dāng)中，是否有價(jià)值，刪掉之后，是否造成作品敘事上的問題。用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看《危險(xiǎn)關(guān)系》當(dāng)中孫儷和吳慷仁的這場(chǎng)戲，顯然是有充足價(jià)值的。去看三俗相聲明星的和搭檔媳婦的戲碼，則是刪掉之后，也不傷全局?jǐn)⑹碌?。那它不是三俗，誰是？某些三俗相聲明星，混淆視聽，傷害了《危險(xiǎn)關(guān)系》這樣的正常展現(xiàn)的電視劇。本文，則旨在，以正視聽。（文/馬慶云）