一年前，櫻嫂就去星海音樂廳，看過一次席夫。

那年，我們家只派出櫻嫂一位代表，我給自己找的理由是，“不知道老藝術(shù)家狀態(tài)如何”，“女兒過幾天就考試了”，諸如此類，其實(shí)就是因?yàn)楦F鬼。結(jié)果那一晚，演出7點(diǎn)30開始，三個(gè)小時(shí)過去了，櫻嫂還沒回來，又聯(lián)系不上（你知道星海沒信號的），我以為她回來路上出了什么事！快到11點(diǎn)的時(shí)候，她才給我發(fā)信息說：Encore了10次！媽呀！太精彩了！

害。

于是，她回來寫了一篇repo，名叫《席夫的白開水哲學(xué)》。

一年之后，席夫再來，能說啥呢，一家三口，全部都有。

不夸張地說，席夫，是我們家每天都在播的音樂。

他的兩張神盤，一張是1981年的《莫扎特鋼琴奏鳴曲集》，另一張是1984年的《巴赫平均律鋼琴曲集》，這兩張40年前的唱片，是年輕席夫的安身立命之本。莫扎特，看起來人人可攀，但大多數(shù)人一彈就出事，要么是工整得毫無生命，要么是甜膩得一口奶油，席夫是標(biāo)準(zhǔn)。巴赫的平均律，所有古典鋼琴學(xué)習(xí)的坐標(biāo)系，整個(gè)世界的基礎(chǔ)法典，大多數(shù)人一彈也是出事，要么像數(shù)學(xué)題，毫無人味，要么是強(qiáng)行浪漫（這里點(diǎn)名誰我不想說），當(dāng)浪漫派去彈，把復(fù)調(diào)搞得一團(tuán)漿糊，但，席夫，又是標(biāo)準(zhǔn)。

所以，在女兒學(xué)琴的這么多年，尤其是年齡見長，她不斷練習(xí)莫扎特和巴赫的時(shí)候，席夫就成為了我家的參考范本。席夫，在眾多版本里面，被大家說不夠個(gè)性，不夠張揚(yáng)，可就這樣，他成為了不會過期，甚至產(chǎn)生了一種長期陪伴的錯(cuò)愕。媽的，席夫成為了一種童年回憶，巴赫舊約啊朋友。

這也是為啥，我的Spotify年度Top 5里會出現(xiàn)席夫……

來吧，童年回憶，一直陪伴小小櫻成長的席夫爺爺，我們來了。

以盲盒演出、開場前才會知道曲目單著名的席夫，也是到了最后一課，才有報(bào)幕主持念出今晚的歌單。作為偽古典樂迷，我懂個(gè)蛋。幸好有AI，立馬打開語音備忘錄，然后把錄下來的報(bào)幕list轉(zhuǎn)成文字，扔進(jìn)chatgpt，直接給我出了當(dāng)晚的導(dǎo)聆，不至于盲人摸象�？萍几淖兩睿瑤�。

上半場以巴赫隨想曲《送別遠(yuǎn)行的哥哥》BWV 992開場。這個(gè)開頭妙哉，早期巴赫作品，巴赫少有的帶劇情的鍵盤曲，全曲明顯分成的幾個(gè)小段，為哥哥傷感送別，不是那種建筑感的巴赫，確實(shí)這里的巴赫是帶著浪漫色彩的。以巴赫見長的席夫以此開場，把我印象中他白開水的性格快速地抹掉了一些，尤其是中間有一段特別跳動類似快板的部分，而這首曲子的戲劇感又很容易把人帶入今晚的氛圍。

跟接下來的曲目，我顯得稍微沒有那么有耐心，也可能是因?yàn)椴皇斓木壒省ｎDG小調(diào)奏鳴曲、莫扎特的幾個(gè)小品，到貝多芬《暴風(fēng)雨》，確實(shí)是充滿了秩序感，包括莫扎特的《G大調(diào)小吉格舞曲》K.574，這首曲子聽起來也很巴赫，但也代表了沉悶……反倒是上半場的巴赫《第五法國組曲》，那種舞曲的感覺，讓人稍微透氣。

真正讓我進(jìn)入狀態(tài)，是下半場。

舒伯特一出來的時(shí)候，氣質(zhì)就變了。

上半場的感覺是“席夫爵士真的牛逼”，下半場隨著舒伯特出來，就是“臥槽太好聽了”，原來席夫這么會彈舒伯特！先是《c小調(diào)小快板》D.915，舒伯特的一首送別之作，外面是小調(diào)的告別，中間又突然轉(zhuǎn)出溫柔的大調(diào)，像是回憶舊日時(shí)光，席夫在這里的處理，他的觸鍵給到人的感覺就是，一把光射下來，原來世界沒有這么糟糕��！然后是《第一鋼琴小品》降e小調(diào) D.946 No.1，其實(shí)這兩首都是席夫在簽入ECM后發(fā)的live專輯里有的曲目，因?yàn)榉饷婧每此晕逸^熟悉（bushi），這里席夫上了強(qiáng)賭，那種推進(jìn)感，明知道有不安我還要往前的推進(jìn)，又因?yàn)樗膹?qiáng)弱變化的精準(zhǔn)，導(dǎo)致了聲音由遠(yuǎn)及近綿綿不絕。然后第三首舒伯特是《第三即興曲》降G大調(diào) D.899 No.3，這特么世界名曲，應(yīng)該無人不曉了，席夫極強(qiáng)的弱音處理技巧，處理這首曲子中的長旋律，我一直在看他的手啊，就怎么這么連綿不斷彈分解和弦，就這么像水一樣流淌出來的。除了美之外（好了我還是不點(diǎn)名那位在鋼琴書里的鋼琴家也彈過這首），舒伯特寫下此曲，是他生命最后階段，這里的如歌的旋律，這里的浪漫主義是充滿憂郁的，是悲欣交集的，舒伯特預(yù)感自己到了生命的盡頭，他不是甜美的，席夫爵士的處理才是正解。舒伯特第四首，是《匈牙利旋律》D.817，席夫編排曲目水平厲害，這是那種一個(gè)樂盲都知道他Switch的曲目，極強(qiáng)的匈牙利色彩的異域感，輕微的搖擺和local色彩，放在一連串舒伯特晚期作品里，很好的節(jié)奏控制。

因?yàn)榻酉聛砭褪钦角坷锏淖詈笠皇�，貝多芬，E大調(diào)第三十奏鳴曲 Op.109。提到貝圣，大家想到的永遠(yuǎn)是狂風(fēng)驟雨，可晚年貝多芬都整大賦格的你懂。作為貝多芬最后的鋼琴奏鳴曲，Op.109依然還是那么自由。貝多芬一輩子都在創(chuàng)新，又是大小調(diào)色彩的轉(zhuǎn)換，每個(gè)樂章之間瘋狂切換，可席夫永遠(yuǎn)是克制的，他在演奏貝多芬時(shí)，依然是一絲不茍，那些內(nèi)聲部的走向，歌曲要走向何方，沒有秩序，沒有自由，彈到最后一個(gè)樂章時(shí)，席夫是用秩序和自由一起，帶著人間的經(jīng)驗(yàn)，往更高、更寧靜、更遙遠(yuǎn)的地方走。

這是我當(dāng)晚最愛的部分。第二天回來馬上又找回他的ECM LIVE錄音欣賞。在他的2008年的錄音有。強(qiáng)烈推薦。

好了，返場部分，太牛逼了，太牛逼了，11次返場！�。√１屏耍。。。�

除了貝多芬，舒伯特，巴赫，勃拉姆斯，肖邦，舒曼，都來了都來了。72歲的席夫，打開了自己的私房唱片柜。從勃拉姆斯的《A大調(diào)間奏曲》Op.118 No.2開始，席夫進(jìn)入了一個(gè)及其私人的世界里，盡管只是鋼琴小品，但是那種遲疑和回望，以及席夫標(biāo)志性的那種極弱音的觸鍵，無敵。

舒伯特的《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》D 899 No.4，也依然持續(xù)更新了本場下來，我對對席夫很適合彈舒伯特的認(rèn)知。

然后，還沒等緩過勁來，席夫的第五次返場曲——席夫本夫出現(xiàn)了！童年回憶，我前面提到的席夫范本之莫扎特奏鳴曲，K.545來了！教材本人在你面前攤開，在Spotify盤到爛的曲子，其演奏者本人出現(xiàn)，莫扎特的透明感，干凈，明亮，沒有廢話，琴心通明，偉大無需多言！

第七首返場是肖邦的世界名曲中的那首《C大調(diào)瑪祖卡》，Op.24 No.2。在角野隼斗的最新專輯《肖邦軌跡》里，他也彈了這首，最近一年我不斷循環(huán)的專輯。相對我超愛角野的處理，席夫的瑪祖卡……哈哈哈哈哈……白開水的瑪祖卡……

第九首返場，第一小節(jié)，現(xiàn)場的觀眾們都笑了……席夫又來了舒伯特，這次是D 780 No.3，也是舒伯特最膾炙人口的小品之一，我個(gè)名叫麥兜兜，我啊媽叫麥太太，大家都會唱的哈。

然后是第十首返場！朋友們！巴赫二部創(chuàng)意曲！BWV 779！女兒日夜練習(xí)的曲目！淚流滿面！如果你家里但凡有一臺鋼琴，你會知道，在這不足一分鐘的曲目里，背后是怎樣持之以恒的聯(lián)系，兩個(gè)聲部如何不斷咬合，不斷推動，線條始終明晰，72歲的席夫依然彈著這樣的童年回憶，怎能不讓人內(nèi)流滿面！

最后一首，第11首翻唱，舒曼For the Young，《快樂的農(nóng)夫》，Op.68 No.10，這是在每一架鋼琴上，都必然會被演奏過的歌曲。舒曼寫給兒童，也寫給每一個(gè)抱有童心的大人，樸素的高興，帶著鄉(xiāng)村的田野之氣。在聽了這么多的歷史，厚重，深淺明暗之后，席夫在第十一次返場中，用舒曼的童心做結(jié)。

7點(diǎn)40分開場，10點(diǎn)50分結(jié)束，中間休息10分鐘，三個(gè)小時(shí)，滿打滿算，席夫這個(gè)門票價(jià)錢，等于白送。這也是席夫這些年的常規(guī)操作。永遠(yuǎn)的勞模，勤勉與真誠。公開課大師課照上，巡演照跑，曲目深不見底，每次有驚喜，返場等于別人半場，72歲的人，體力，腦力，誠意，全部在線。大師們在這個(gè)年紀(jì)，賣的是名望和履歷，票價(jià)為的是情懷。席夫依然是活著的傳說，認(rèn)真的對待每一個(gè)聽眾。他每一次返場，都會對各面臺觀眾感謝，致以。偉大這個(gè)詞爛俗，但席夫配。席夫就是當(dāng)世最偉大的鋼琴家，沒有之一。

明年，再見！