本報特約記者 楊 柳

《八千里路云和月》海報

由《覺醒年代》導(dǎo)演張永新領(lǐng)銜打造的劇集《八千里路云和月》近日播出。劇集以抗日戰(zhàn)爭時期為背景，通過軍人張云魁（王陽飾）、其妻丁玉嬌（萬茜飾）與廚子孟萬福（黃澄澄飾）等普通人的視角，講述平民抗戰(zhàn)的故事。2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，從電視劇到電影，一批抗戰(zhàn)題材影視作品陸續(xù)推出。在這一輪創(chuàng)作潮中，抗戰(zhàn)題材的表達(dá)方式呈現(xiàn)出新的變化趨勢：敘事視角不斷拓展的同時，具體落點在收縮——“切口”越來越小。

視角“貼著地皮走”
《八千里路云和月》的敘事落在個體命運的偶然之上。劇集開篇，廚子孟萬福在結(jié)婚前夕被強行“抓壯丁”，驟然卷入戰(zhàn)火；張云魁一心報國，卻因上級指揮失當(dāng)導(dǎo)致全旅覆滅，戰(zhàn)場上身負(fù)重傷的他舍命救下孟萬福，將一家老小托付給他，后被百姓救助到醫(yī)院存活下來。張云魁被誣陷為“逃跑將軍”替上級失誤背鍋，心灰意冷的他改名換姓投身游擊隊伍；孟萬福帶著將軍的囑托，在守護(hù)張云魁家人的過程中，逐漸褪去怯懦，生出民族大義；丁玉嬌從養(yǎng)尊處優(yōu)的將軍太太，于絕境中扛起家庭重?fù)?dān)……“前線+后方”的雙線結(jié)構(gòu)，使劇集既呈現(xiàn)戰(zhàn)場的殘酷，也展現(xiàn)普通人在流離中的日常與韌性。

拍攝期間，導(dǎo)演張永新為演員講戲時常常熱淚盈眶，他坦言自己很少在閱讀劇本時落淚。張永新在回答《環(huán)球時報》記者提問時提到，《八千里路云和月》的視角從普通老百姓身上開始、貼著地皮走，反映每個人的精神成長：“當(dāng)你翻閱近代史資料時，看到抗戰(zhàn)期間中國人民是怎樣一天一天過來的，他們是怎樣在至暗時刻盼來的天明，那種痛苦、壯舉，令人深思。希望觀眾看到我們民族在絕境中涅槃重生的過程和內(nèi)在的精神動力?！?/p>

劇中的藝術(shù)表達(dá)也成為觀眾討論的焦點。導(dǎo)演借助“月亮”這一意象，以九輪中秋明月為情感脈絡(luò)展現(xiàn)1937年到1945年的抗戰(zhàn)歷程。視覺表達(dá)上，劇集以凝練的視覺符號傳遞深層情感——潔白的棉花在戰(zhàn)火中被鮮血染紅、戰(zhàn)場上用炮彈殼和菱角做月餅。這些意象、節(jié)奏與細(xì)節(jié)，構(gòu)建出一種相對克制而富有詩意的歷史書寫。從觀眾反饋來看，劇集在部分段落中存在爭議。一些臺詞與場景被質(zhì)疑略顯“口號化”，與前文所建立的生活質(zhì)感和人物真實感形成差異。

“小切口”勾勒人物故事
如果將時間線拉長，抗戰(zhàn)題材影視劇的表達(dá)方式經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)變。新中國成立初期，《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭題材作品構(gòu)建起一代觀眾的集體記憶。進(jìn)入21世紀(jì)，抗戰(zhàn)劇首先在人物塑造上實現(xiàn)突破。2005年的熱播劇《亮劍》中，主角李云龍（李幼斌飾）以其個性魅力和“亮劍精神”打破了以往常見的英雄形象。幾乎同時期的《歷史的天空》也賦予英雄鮮活的個性，將個體塑造與家國大義相融合。

隨后，諜戰(zhàn)劇成為新熱點。從《暗算》到《潛伏》，這類作品將視角從正面戰(zhàn)場轉(zhuǎn)向隱蔽戰(zhàn)線，展現(xiàn)情報人員的智慧與犧牲，在緊張敘事中傳遞信仰的力量。但也要看到，曾有一些抗戰(zhàn)題材作品出現(xiàn)脫離歷史邏輯的夸張表達(dá)，被觀眾質(zhì)疑為“抗戰(zhàn)神劇”。這一階段的經(jīng)驗與教訓(xùn)，也在客觀上推動行業(yè)回歸理性創(chuàng)作。

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作迎來新的熱潮。從這批作品中，能夠看到抗戰(zhàn)題材開始出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)向——嘗試以“小切口”進(jìn)入歷史，不再追求全景式的戰(zhàn)爭展現(xiàn)，而是在更有限的空間中展開更細(xì)致的敘述，也更強調(diào)觀眾的情感參與感。如電影《南京照相館》以一間照相館為起點，講述了1937年吉祥照相館內(nèi)平民冒死保存日軍屠城罪證底片的故事。有觀眾認(rèn)為，這種表達(dá)方式更容易形成情感共鳴，也更能讓歷史從抽象走向具體。《南京照相館》最終取得超30億元的票房成績，成為2025年的現(xiàn)象級作品。

電影《得閑謹(jǐn)制》則將故事壓縮在抗戰(zhàn)時期的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)。影片沒有直接呈現(xiàn)大規(guī)模戰(zhàn)場，而是圍繞一群普通百姓在極端環(huán)境中的求生與反抗展開。這種表達(dá)弱化了傳統(tǒng)英雄敘事的光環(huán)，更強調(diào)人在絕境中的本能與擔(dān)當(dāng)，塑造具有猶疑、恐懼與成長過程的個體?！栋饲Ю锫吩坪驮隆芬彩侨绱?，盡管劇中角色的構(gòu)成更為豐富，但敘事重心依然落在普通人的選擇與變化上。

進(jìn)一步來看，這種“小切口”并不只體現(xiàn)在空間與人物層面，也體現(xiàn)在敘事維度的不斷拓展。不少抗戰(zhàn)題材作品將鏡頭對準(zhǔn)以往較少涉及的群體、地域或事件，找到新的創(chuàng)作基點。如劇集《歸隊》挖掘過往影視作品鮮少呈現(xiàn)的“東北抗聯(lián)”奮斗歷程；《風(fēng)與潮》以1941年香港淪陷后澳門成為“孤島”為歷史背景，講述角色在金融貿(mào)易、情報運輸?shù)葢?zhàn)線與日偽勢力展開暗戰(zhàn)；劇集《反人類暴行》通過多線敘事與多重視角，還原侵華日軍731部隊泯滅人性的罪行；電影《東極島》取材自1942年二戰(zhàn)期間“里斯本丸沉沒事件”，體現(xiàn)中國人的善良血性及對和平的永恒追求。

不滿足于“再現(xiàn)歷史”
曾有一段時間，觀眾對于抗戰(zhàn)題材的印象趨于固化，認(rèn)為其表達(dá)方式相對單一，難以再產(chǎn)生新的共鳴。但從近年的創(chuàng)作來看，這一判斷正在被逐步打破，不乏熱度和口碑兼具的佳作。從這些探索中，可以歸納出一個相對清晰的變化路徑——作品不再僅僅滿足于“再現(xiàn)歷史”，而是通過更具體的人物經(jīng)驗、更可感的生活細(xì)節(jié)，讓觀眾在情感層面“進(jìn)入歷史”。這種轉(zhuǎn)向的背后，是創(chuàng)作者對于“如何講述歷史”的再思考：歷史不只是宏觀敘事的鋪陳，也存在于無數(shù)普通人的日常選擇與命運流轉(zhuǎn)之中。

從宏大敘事到“小切口”表達(dá)，并不是對既有創(chuàng)作路徑的替代，而是一種補充與延展。前者提供歷史的整體框架，后者填充情感與細(xì)節(jié)，使抗戰(zhàn)歷史敘事呈現(xiàn)出更豐富的層次。正是這種多路徑并行的探索，使得抗戰(zhàn)題材煥發(fā)新活力。這類創(chuàng)作也對行業(yè)提出了更高要求：如何在細(xì)節(jié)表達(dá)與整體敘事之間保持節(jié)奏，如何在情感呈現(xiàn)與價值表達(dá)之間實現(xiàn)自然銜接，是需要持續(xù)探索的問題。

歷史需要被銘記，也需要被不斷講述。當(dāng)講述的方式更加多元、更加貼近人心，這段歷史也將以新的形式，被一代代觀眾理解和記憶。