齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星

相關(guān)平臺數(shù)據(jù)顯示，截至4月21日，今年驚悚片全年排片已達(dá)42部，其中23部在3-5月上映，占比超過一半。從《哀牢山》到《夢想之地》再到《蝴蝶樓·驚魂》《碟仙怪談》《一只繡花鞋》，驚悚片幾乎以每周一部甚至多部的節(jié)奏密集入市。往年不過幾部或十余部的驚悚片，今年為何突然“大爆發(fā)”？而密集上映的背后，又隱藏著怎樣的質(zhì)量隱憂？

23部驚悚片扎堆春夏檔

2026年，電影市場似乎正在迎來一場前所未有的驚悚片上映熱潮，尤其3至5月更是呈現(xiàn)集中爆發(fā)態(tài)勢。據(jù)相關(guān)平臺上映日歷，這三個月內(nèi)全國院線共有23部驚悚片輪番登場，創(chuàng)下歷史同期最高紀(jì)錄。

這股“驚悚潮”在即將到來的五一檔達(dá)到高峰。僅4月30日至5月1日兩天，就有6部驚悚題材影片扎堆上映。其中，4月30日率先開畫的是《碟仙怪談》；5月1日則集中上映《怖偶驚情》《一只繡花鞋》《消失的人》《古宅繡花鞋》《非常證人》五部影片。類型上以懸疑驚悚為主，題材高度集中，出現(xiàn)《一只繡花鞋》與《古宅繡花鞋》等同質(zhì)化作品同日對壘的局面。

五一檔后，驚悚片扎堆上映的態(tài)勢并未減弱。從5月8日至5月30日，仍有9部驚悚片接連登陸院線。這批影片以系列續(xù)作為主力，包括《真人快打2》《凌晨兩點(diǎn)半4》《半夜不要照鏡子2》《凌晨兩點(diǎn)半3》等，形成“驚悚片續(xù)集扎堆”現(xiàn)象。其中，《半夜不要照鏡子2》定檔5月15日，延續(xù)民國禁忌題材；《凌晨兩點(diǎn)半》系列多在5月推出，實(shí)現(xiàn)高密度IP輸出。

縱向?qū)Ρ韧晖�，這股驚悚片上映熱潮更顯洶涌。2021至2025年，3至5月上映驚悚片數(shù)量分別僅為5部、6部、5部、7部、10部，而2026年激增至23部，較2025年同期達(dá)到翻番以上。從全年維度看，近五年全年上映驚悚片數(shù)量分別為2021年17部、2022年15部、2023年23部、2024年23部、2025年38部。2026年截至目前，已定檔驚悚片已達(dá)42部。

確定性盈利“生意經(jīng)”

為何驚悚片會如此集中地上映？這背后是一條清晰可循的商業(yè)邏輯，低成本、短周期、高回報(bào)的確定性盈利模式，吸引著大量片方，尤其是中小影視公司爭相入場。

“相比大制作，驚悚片具有低成本、強(qiáng)刺激等特性�！鄙綎|大學(xué)影視文化藝術(shù)傳播研究中心執(zhí)行主任于曉風(fēng)表示，驚悚片演員少、場景簡單、制作成本相對較低，卻能強(qiáng)烈刺激荷爾蒙釋放，快速將情緒轉(zhuǎn)化為消費(fèi)行為，回收資金快。

以2024年驚悚片黑馬《鴛鴦樓·驚魂》為例。該片制作成本約800萬，全程聚焦老舊公寓樓這一密閉場景，無需大規(guī)模外景搭建，無需高知名度演員，拍攝周期較短，憑借氛圍、音效與心理暗示營造驚悚感，最終斬獲1.3億元總票房。

與大制作影片動輒幾千萬、上億的投資不同，國產(chǎn)驚悚片的制作成本錨定在百萬級，個別小制作甚至低至十幾萬、幾十萬，回本門檻極低，票房稍有起色便能實(shí)現(xiàn)盈利。

正是這種“以小博大”的誘人回報(bào)率，催生了近兩年驚悚題材影片的扎堆涌現(xiàn)。2026年3至5月上映的23部驚悚片，出品方多為成立時間短、注冊資本低的中小型公司。上映40天拿下900萬元票房的《哀牢山》，其中的一個出品公司成立于2020年，《哀牢山》為該公司出品的唯一一部電影。

于曉風(fēng)表示，中小影視公司抗風(fēng)險能力弱，必須在短期內(nèi)找到成本低、且快速回本的項(xiàng)目。驚悚片恰好滿足這一需求：成本低、制作周期短、回款快。“部分小公司甚至‘打一槍換一個地方’，通過注冊多家公司輪番運(yùn)作，不在乎品牌口碑，只求短期獲利�！�

難掩質(zhì)量和口碑尷尬

與驚悚片扎堆上映形成鮮明對比的，是其整體質(zhì)量持續(xù)走低、口碑長期在及格線以下徘徊的尷尬處境。從實(shí)際數(shù)據(jù)來看，近年上映的驚悚片中，豆瓣評分超過6分的作品寥寥無幾，絕大多數(shù)都集中在3至5分區(qū)間。

以清明檔上映的《蝴蝶樓·驚魂》為例，該片豆瓣評分僅5.4分，卻已躋身驚悚片口碑前列，拿下超7400萬元票房。即便票房位居頭部的作品，也難逃低分宿命：《京城81號》系列前兩部分別收獲4.12億元、2.18億元票房，評分卻僅有4.7分與3.7分；2024年的票房黑馬《鴛鴦樓·驚魂》，豆瓣評分也僅4.4分。

于曉風(fēng)表示，國產(chǎn)驚悚片的低質(zhì)量根源在于創(chuàng)新能力的嚴(yán)重匱乏。2026年已上映的作品中，“繡花鞋”“碟仙”“古宅”等意象反復(fù)出現(xiàn)，五一檔更是出現(xiàn)《一只繡花鞋》與《古宅繡花鞋》同日對壘的高度同質(zhì)化局面。在于曉風(fēng)看來，驚悚片極度依賴創(chuàng)意，市場缺乏優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作能力，重復(fù)的驚嚇套路早已讓觀眾失去新鮮感。

一個影片類型想要成為市場主流，必須有足夠的優(yōu)質(zhì)作品支撐。于曉風(fēng)坦言，當(dāng)前市場上的驚悚片整體質(zhì)量低劣，遠(yuǎn)達(dá)不到這一標(biāo)準(zhǔn)，無法成為檔期剛需和鎮(zhèn)場主力。

長遠(yuǎn)來看，短期內(nèi)國內(nèi)很難誕生創(chuàng)意達(dá)標(biāo)、現(xiàn)象級的優(yōu)質(zhì)驚悚片。于曉風(fēng)分析，一方面，當(dāng)前觀眾審美偏好仍集中在喜劇、合家歡等大眾化商業(yè)影片，對驚悚類型缺乏普遍需求；更關(guān)鍵的是，創(chuàng)作端創(chuàng)意匱乏、套路重復(fù)等問題未能解決。不過她也希望，從產(chǎn)業(yè)保護(hù)角度出發(fā)，給予驚悚片更多一份包容與支持，即便部分作品藝術(shù)質(zhì)量有限，其存在意義也大于整個類型的萎縮與消失。

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