齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 孫遠(yuǎn)明

4月的濟(jì)南，山東省呂劇院的排練廳里，伴著板鼓脆響，劇院年度重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目《聊齋·葉生》在一遍遍打磨中正逐漸成型。

“踩我腳了！踩我腳了！”現(xiàn)場(chǎng)，幾個(gè)演員表演靈動(dòng)有趣，將屋脊獸的活潑滑稽演繹得惟妙惟肖�！读凝S·葉生》改編自蒲松齡筆下的經(jīng)典篇目，講述了主人公葉生屢試不中，死后借鬼氣幻化人形仍執(zhí)著功名的故事。屋脊獸，正是編劇彭莉媛在劇中新添的藝術(shù)角色，也是本劇的一大亮點(diǎn)，開(kāi)篇便有體現(xiàn)。

伴著“中了，中了”的報(bào)喜聲，在眾人的簇?fù)硐拢刹闈椦莸娜~生登場(chǎng)，一句“三試首位門(mén)庭耀，春風(fēng)滿面意氣豪，”神態(tài)舉止足見(jiàn)人物的得意和輕狂。紅顏知己錦繡穿過(guò)人群向葉生走來(lái)時(shí)，他又“不敢言語(yǔ)，恐驚夢(mèng)醒，”那份又喜又忐忑的糾結(jié)心理，被演員用眼神和動(dòng)作傳遞出來(lái)。

其間，導(dǎo)演宋惠玲不時(shí)上場(chǎng)，給演員作演示，摳臺(tái)詞、卡節(jié)奏、調(diào)走位。“要把清高、嘚瑟體現(xiàn)出來(lái)”“抓他那一下卡點(diǎn)”，導(dǎo)演不斷提醒演員動(dòng)作幅度、眼神狀態(tài)、進(jìn)場(chǎng)位置，要求身段收放到位、焦點(diǎn)清晰。演員們反復(fù)走位、對(duì)詞、練腔，配合板鼓節(jié)奏和曲譜唱腔調(diào)整語(yǔ)氣與身段，各個(gè)橋段一遍遍打磨，確保每一處精準(zhǔn)到位貼合人物性格和特定情境。

“這兩天，《聊齋·葉生》正式進(jìn)入粗排階段，先把全劇框架、銜接、時(shí)長(zhǎng)規(guī)范下來(lái)，給作曲配器、舞美制作、視頻制作等留出時(shí)間�！彼位萘嵴f(shuō)道，目前重點(diǎn)是拉近演員與角色的距離，從形體、表演、人物形象等方面逐步細(xì)化�？梢哉f(shuō)，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，這是最難熬的階段，需要一點(diǎn)點(diǎn)靠近角色、讀懂角色、成為角色。

在查濤看來(lái)，葉生是個(gè)極度執(zhí)拗的人，家中三代為官，中過(guò)狀元，到他這一代，心中只剩“必須中舉、必須當(dāng)官”的執(zhí)念，撞了南墻也不回頭。葉生并非單一臉譜化角色，既有小生氣質(zhì)，又帶丑行的特點(diǎn)，人物立體性很強(qiáng)，劇中還多處出現(xiàn)反差、沖突劇情，十分考驗(yàn)演員對(duì)角色的把握。對(duì)于查濤來(lái)說(shuō)，最難呈現(xiàn)的是結(jié)尾“死而忘死”段落，葉生見(jiàn)到自己的墓，見(jiàn)到為自己掃墓的錦繡，人鬼相見(jiàn)，自己亦人亦鬼，“這段戲演起來(lái)應(yīng)該十分過(guò)癮，也很有難度�！�

據(jù)了解，當(dāng)前《聊齋?葉生》劇組各項(xiàng)工作正穩(wěn)步推進(jìn)。隨著排練的深入，以及舞美、音樂(lè)等元素的逐步融入，一臺(tái)兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性的新編呂劇即將與觀眾見(jiàn)面。

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