朋友，你知道莫言花十年構(gòu)思一部戲意味著什么嗎？

不是因?yàn)樗麘小Ｊ且驗(yàn)檫@個主題太沉了。

莫言在《檢察日報(bào)》干了十年，見過了太多貪官的案子。那些曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，是怎么一步步變成階下囚的？他們壞嗎？不是。他們只是沒管住心里的那條鱷魚。

這個想法在莫言腦子里盤旋了整整十年，他一直沒敢動筆。

為什么？因?yàn)樘林亓?。因?yàn)樘菀讓憸\了。因?yàn)橐徊恍⌒木蜁懗烧f教劇，沒人看。

直到2022年，他終于動筆了。

朋友，我告訴你，莫言這次是真的豁出去了。

他不只是在寫一個貪官的故事，他是在寫每個人的故事。他把自己內(nèi)心的掙扎、猶豫、恐懼，全寫進(jìn)去了。

你看單無憚這個人設(shè)就明白了。

他不是那種一上來就壞透了的反派。他曾經(jīng)也是一個有理想、有抱負(fù)的青年。他考上大學(xué)，當(dāng)了市長，想做一番事業(yè)。但權(quán)力的誘惑太大了，金錢的誘惑太大了，美色的誘惑太大了。他一步一步地淪陷，等回過神來，已經(jīng)回不去了。

莫言在塑造單無憚這個人物的時候，說過一句話：“想要塑造一個復(fù)雜的、立體的、真實(shí)的，而非符號、臉譜、刻板的貪官形象。”

這話翻譯成白話就是：我不想寫一個壞人，我要寫一個人。

這就是為什么你在看《鱷魚》的時候，會對單無憚產(chǎn)生復(fù)雜的情感。你恨他，因?yàn)樗潯５阋材芾斫馑驗(yàn)樗彩且粋€人，他也脆弱，他也恐懼，他也后悔。

這種復(fù)雜的情感，才是莫言想要的效果。

再說那條鱷魚。

莫言寫鱷魚，不是憑空想象的。他是從鄰居家一個養(yǎng)爬行動物的小伙子那兒知道的——鱷魚的生長取決于環(huán)境限制程度。

這個生物學(xué)知識，在莫言手里變成了一個驚心動魄的隱喻。

單無憚給鱷魚換更大的魚缸，鱷魚就長更大。他給欲望更多的空間，欲望就長更大。

莫言在劇中讓鱷魚開口說話。這條鱷魚不僅會說話，還會跟單無憚對話。

單無憚問鱷魚：“你到底是誰？”

鱷魚說：“我就是你。”

這一句話，把整部戲的主題炸出來了。

你不是被欲望控制的，你就是欲望本身。你不是被鱷魚吃了，你就是鱷魚。

朋友，你是不是覺得后背發(fā)涼？

我也覺得。

莫言醞釀十年，等的就是這一刻。他要的不是讓你看一個熱鬧的故事，他要的是讓你在走出劇場之后，開始審視自己的人生。

你心里的那條鱷魚，現(xiàn)在多大？

你給它換魚缸了嗎？

你還能控制它嗎？

這些問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。但莫言用這部戲告訴你——思考這些問題本身，就是你還沒有被欲望完全吞沒的證據(jù)。

就像他說的：“希望這部戲能變成一面鏡子，讓每一個觀眾照見自己靈魂深處的某些角落?！?/p>

照鏡子這件事，有時候很殘忍。

但逃避更殘忍。