東方網(wǎng)記者熊芳雨4月23日?qǐng)?bào)道：在瓦格納浩瀚的音樂(lè)宇宙里，《女武神》始終是分量非凡的巔峰之作。2025 年啟動(dòng)的 “拜羅伊特在上?！?三年歌劇計(jì)劃邁入第二年，這部重磅力作將于2026 年 4 月 24 日、26 日在上海大劇院迎來(lái)世界首演 。這也是瓦格納曾孫女、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜?瓦格納首次執(zhí)導(dǎo)《女武神》，為上海這座中國(guó) “瓦格納高地” 寫(xiě)下嶄新一筆。

全球頂級(jí)古典音樂(lè)盛事 —— 拜羅伊特音樂(lè)節(jié)，正式進(jìn)入上海時(shí)間。4 月 22 日下午，《女武神》新聞發(fā)布會(huì)在上海大劇院舉行。導(dǎo)演卡塔琳娜?瓦格納，攜主演文森特?沃爾夫施泰納（齊格蒙德）、威廉?施溫哈默（洪?。?、沈洋（沃坦）、瑪努埃拉?烏爾（齊格林德）等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亮相，分享創(chuàng)作與排演幕后故事。

上海大劇院總經(jīng)理張笑丁透露，兩場(chǎng)演出已接近售罄，4 月 26 日周日下午場(chǎng)更是加座開(kāi)售。本次上演并非簡(jiǎn)單引進(jìn)海外版本，而是中外團(tuán)隊(duì)聯(lián)合創(chuàng)制；這場(chǎng)世界首演更將成為起點(diǎn)，讓這一版制作從上海走向更廣闊的舞臺(tái)。

上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、蘇州交響樂(lè)團(tuán)首席指揮、本劇指揮許忠表示，他預(yù)判到 2030 年上海將擁有 200 萬(wàn)歌劇受眾。依托城市優(yōu)勢(shì)，一部部重磅制作正持續(xù)吸引全球歌劇迷匯聚上海，讓這座國(guó)際文化大都市迎來(lái)更多世界級(jí)首演。

上海從 “呈現(xiàn)地” 升級(jí)為 “發(fā)生地”

《女武神》是瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的第二部?？ㄋ漳?瓦格納在發(fā)布會(huì)上特別提到：“《指環(huán)》四部的中心都是尋找指環(huán)，《女武神》也不例外；但它本身故事完整、情感強(qiáng)烈，完全可以作為一部獨(dú)立的歌劇被理解和欣賞?！?/p>

《女武神》于1856 年完成作曲，1870 年在慕尼黑獨(dú)立首演，1876 年隨《指環(huán)》全劇在拜羅伊特亮相，成為歌劇史上不朽經(jīng)典。

故事取材于《沃爾松格傳說(shuō)》與北歐《埃達(dá)》民歌：孿生兄妹齊格林德與齊格蒙德失散多年后重逢相愛(ài)，這段禁忌之戀觸怒眾神，引來(lái)滅頂之災(zāi)。女武神布倫希爾德違抗父命，保護(hù)齊格林德與腹中胎兒，最終遭受神罰。全劇是自由意志對(duì)神權(quán)宿命的勇敢反抗，更是整部史詩(shī)承前啟后的關(guān)鍵篇章。

?作為瓦格納 “樂(lè)劇” 理念的巔峰，《女武神》以恢弘結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈戲劇張力與深刻人文內(nèi)核屹立于西方歌劇之巔。而對(duì)上海大劇院和上海觀眾來(lái)說(shuō)，這部劇也并不陌生。自1998年建成以來(lái)，上海大劇院先后迎來(lái)科隆歌劇院、馬林斯基劇院等多個(gè)《指環(huán)》版本，奠定了上海中國(guó)瓦格納高地的藝術(shù)地位。

今年，卡塔琳娜?瓦格納執(zhí)導(dǎo)的全新版本選擇在上海世界首演。張笑丁評(píng)價(jià)：上海不再只是經(jīng)典的 “呈現(xiàn)地”，正成為新作品的 “發(fā)生地”。中國(guó)舞臺(tái)已具備與世界頂級(jí)機(jī)構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的實(shí)力 —— 這不僅是 “拜羅伊特在上?！?，更是上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造。

一場(chǎng) “通關(guān)挑戰(zhàn)” 式瓦格納冒險(xiǎn)

許忠用一個(gè)生動(dòng)比喻形容演出：如同沉浸式游戲，全員必須全程入戲。大量奔跑與高強(qiáng)度表演對(duì)演員是體力考驗(yàn)，對(duì)指揮則需精準(zhǔn)捕捉每一處節(jié)奏與氣息。

新版在堅(jiān)守瓦格納內(nèi)核的基礎(chǔ)上，大膽突破傳統(tǒng)敘事與舞臺(tái)語(yǔ)言，打造兼具傳承與先鋒的歌劇盛宴。

卡塔琳娜將全劇核心線(xiàn)索設(shè)定為 “通關(guān)挑戰(zhàn)”：為指環(huán)爭(zhēng)奪者層層加碼，在神秘與沉浸之間，鋪展一場(chǎng)野心十足的瓦格納式冒險(xiǎn)。舞臺(tái)更暗藏《指環(huán)》全劇伏筆，神、人、侏儒三界的權(quán)力角逐，都以符號(hào)化方式暗藏其中。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)師卡爾海因茨?貝爾將空間定義為 “流動(dòng)的過(guò)程”：場(chǎng)域連續(xù)轉(zhuǎn)換、多重空間疊加、同一場(chǎng)景在不同幕中呈現(xiàn)不同狀態(tài)，打破傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)邊界。卡塔琳娜希望以當(dāng)代語(yǔ)匯呈現(xiàn)精致而激烈的戲劇沖突，邀請(qǐng)觀眾在現(xiàn)場(chǎng)捕捉角色與空間的 “跌落時(shí)刻”。

她特意保留舞臺(tái)懸念：唯有親臨現(xiàn)場(chǎng)，才能感受大幕拉開(kāi)的完整沖擊?！懊總€(gè)人都可以擁有自己的想象與解讀，這正是藝術(shù)的魅力，也是觀眾的自由?！?全新結(jié)構(gòu)既考驗(yàn)觀察力，也為經(jīng)典注入當(dāng)代精神。

三年計(jì)劃持續(xù)深耕古典生態(tài)

“拜羅伊特在上?！?三年計(jì)劃 2025 年啟幕，首部《特里斯坦與伊索爾德》大獲成功，填補(bǔ)上海瓦格納演出版圖空白，讓純正拜羅伊特傳統(tǒng)融入上海藝術(shù)生態(tài)。2026 年《女武神》世界首演續(xù)寫(xiě)使命，2027 年計(jì)劃將以《唐豪瑟》收官。

伴隨《女武神》上演，上海大劇院同步推出一系列在地文化活動(dòng)，將古典音樂(lè)融入城市日常生活：藝術(shù)課堂特別策劃三場(chǎng)主題導(dǎo)賞講座，邀請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者從音樂(lè)、文本與哲學(xué)維度深度解讀作品；公開(kāi)彩排與舞臺(tái)導(dǎo)覽活動(dòng)向觀眾開(kāi)放，帶領(lǐng)大家走進(jìn)幕后，揭秘音樂(lè)、表演與舞臺(tái)空間的協(xié)同創(chuàng)作；去年備受好評(píng)的 “瓦格納歌劇瑜伽” 迎來(lái) 2.0 升級(jí)版，讓歌劇藝術(shù)真正走進(jìn)日常，使上海大劇院成為可觸摸、可沉浸、可共鳴的城市生活美學(xué)空間。