1956年，李立與齊白石老人在一起。 齊良遲攝

在齊白石的眾多弟子中，同鄉(xiāng)李立先生頗為特別。盡管立老生前常自謙“白石門(mén)外”，但李立先生卻是扎扎實(shí)實(shí)學(xué)于白石老人，得其精髓并發(fā)揚(yáng)光大者。

2016年春，廣東崇正受李立先生后人所托，將一批見(jiàn)證白石老人與李立先生師徒情誼的手澤之遺，包括白石翁的自制筆筒、書(shū)畫(huà)及印譜等，以及立老與書(shū)畫(huà)界、政界名流交往的多件丹青墨寶設(shè)立專(zhuān)場(chǎng)。

先人遠(yuǎn)去，故物留芳，廣東崇正春拍將這批珍品奉諸藏家，期望珍品得歸善處。

李立（1922－2014）

李立與齊白石的金石畫(huà)緣

李立先生祖籍株洲縣堂市鄉(xiāng)樓廈村(原屬湘潭縣)的一個(gè)書(shū)香世家，與齊白石先生老家杏子塢僅隔30里地。李立的祖父和外祖父都雅好書(shū)畫(huà)，外祖父與白石翁過(guò)從甚密。兒時(shí)的李立對(duì)金石書(shū)畫(huà)耳濡目染，還曾將外祖父家藏書(shū)畫(huà)的印章偷偷剪下，黏貼在小本子上，對(duì)照著刻制印章。

李立與齊白石

表舅胡文孝先生見(jiàn)其頗具天賦，亦加以指點(diǎn)，使李立小小年紀(jì)便出手不凡。

1943年，在表舅的指點(diǎn)下，18歲的李立自制了一冊(cè)《石庵印章》，胡文孝欣然作序：“石庵之天賦特異，重之以學(xué)，其將繼李云根、齊白石諸先生而以藝?guó)Q于時(shí)乎”。得到表舅的鼓勵(lì)，李立將印譜寄給了遠(yuǎn)在北京出了大名的同鄉(xiāng)齊白石老先生。

胡文孝先生是白石翁恩師胡沁園先生之孫，又是白石翁之子齊良琨在東北博物館的同事，因了這層關(guān)系加上李立本人確具天賦，齊白石對(duì)這位小他65歲的小同鄉(xiāng)極為看重。

面對(duì)李立寄來(lái)的《石庵印章》，已逾八旬高齡的白石翁親筆給他寫(xiě)了長(zhǎng)達(dá)四頁(yè)的回函，稱(chēng)其“所刻之印數(shù)方，刀法足與予亂真……予心雖喜又可畏可慚也”。白石老人還熱誠(chéng)點(diǎn)撥：“好學(xué)者無(wú)論詩(shī)文書(shū)畫(huà)刻，始先必學(xué)于古人，或近代時(shí)賢，大入其室，然后必須自造門(mén)戶(hù)，另具自家派別……”信之末尾，白石老人還寫(xiě)道：“自刻之‘古潭州人’四字甚工，此時(shí)不見(jiàn)，想是自己磨去。昨想再刻，恐不能有舊刻之工。湖南若有人來(lái)北京，愿世兄將‘古潭州人’四字石印贈(zèng)我為望�！�

此信讓李立極為鼓舞，自此，這對(duì)年齡相隔65歲的兩代印人常書(shū)信往來(lái)。齊白石向李立傳授技法藝德，大師的指點(diǎn)，奠定了李立先生從藝一生的人生基調(diào)：學(xué)于古人，自造門(mén)戶(hù)。

出于對(duì)白石老人的景仰之心，1956年，李立特地到北京拜見(jiàn)齊白石，兩人的師生情誼益厚。白石老人常以畫(huà)作、印章、印拓、雕版等相贈(zèng)，而李立對(duì)于恩師之物亦常用心羅致，終其一生。

李立與齊白石

原名心摯，因自幼愛(ài)石成癡，自號(hào)石庵，求學(xué)期間，欲求自立，遂更名李立，號(hào)立翁。湖南湘潭人，40年代起定居長(zhǎng)沙。畢業(yè)于杭州國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，曾師從齊白石、潘天壽等。在篆刻、書(shū)法、國(guó)畫(huà)諸方面均有造詣，尤擅長(zhǎng)刻印。他不畫(huà)印稿，以刀代筆，刻削如泥，頃刻而成，故有“神刀”之美譽(yù)。曾為中國(guó)西泠印社社員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)湖南分會(huì)副主席。

齊白石雕版 喜上眉梢

齊白石 蝦趣圖
齊白石 墨菊

李立藏齊白石精品

1878年，齊白石拜周之美為師學(xué)習(xí)雕花木工。做木工之余，以殘本《芥子園》為師，習(xí)花鳥(niǎo)、人物畫(huà)，并將繪畫(huà)所得融入木工雕花。

此專(zhuān)場(chǎng)中，齊白石的木刻人物筆筒、“喜上眉梢”雕版、梅花竹筆筒均是齊白石早年木工雕花的精品，亦是研究齊白石早年不同時(shí)期木刻藝術(shù)的佳作。

木筆筒上的人物拙樸天真，魚(yú)蝦蟹亦有質(zhì)拙之趣，一派節(jié)慶祥和五谷豐登之象。齊白石在筆筒上刻有“光緒壬午中秋齊純芝制”字樣，可知此件制于1882年，其時(shí)，齊白石年僅18歲。

在“喜上眉梢”一件上，齊白石將四只喜鵲、梅花和窗花框鑲嵌于硬木之上。在民間，梅具“四德“與“五福”，梅花的五個(gè)花瓣代表著吉祥，納福、祿、壽、禧、財(cái)，梅花與喜鵲均是傳統(tǒng)報(bào)喜的象征，其民俗和吉祥喜慶意味不言自明。

在此次李立先生后人所委托的藏品中，一對(duì)齊白石自雕梅花竹筆筒尤為可珍。

此件筆筒齊白石制于庚子年，即1900年，題字者為“龍山七子”之一的胡立三。

所謂“龍山七子”，即1894年，齊白石與同鄉(xiāng)借湘潭五龍山大杰寺為址成立龍山詩(shī)社，并被推為首任社長(zhǎng)。龍山七子為：齊白石、胡立三、王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳茯根、譚子荃。

此件即可視為齊白石早期詩(shī)友交游之見(jiàn)證。

從1902年開(kāi)始，齊白石開(kāi)始了他人生第一次“漂”，他先后赴西安、北京、廣西、廣東，先后結(jié)識(shí)樊樊山、曾熙、李瑞荃等大家，并得以飽覽八大山人、徐渭、金農(nóng)等名家劇跡，吸取豐厚的養(yǎng)分，花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)及篆刻均為之一變。

1907年，齊白石經(jīng)欽州，游肇慶、端溪。在李立珍藏的藏品中，一件齊白石所制竹形端硯，即作于是年。可明顯看出篆刻技巧更為圓熟，風(fēng)格更為樸茂天真。

齊白石自雕梅花竹筆筒一對(duì)

齊白石 自雕梅花竹筆筒 一對(duì)

11×28.5cm×2

創(chuàng)作于庚子（1900）年

出版：《齊白石全集》

齊白石 木刻人物筆筒

齊白石 木刻人物筆筒

8.5×12cm

創(chuàng)作于壬午（1882）年

題識(shí)：光緒壬午中秋，齊純芝制

齊白石 雕版“喜上眉梢”

34×18cm

齊白石 自制竹形端硯

齊白石 自制竹形端硯

10×15×2cm（h)

創(chuàng)作于丁未（1907）年

題識(shí)：儼然節(jié)竹對(duì)半裁，神工鬼斧巧安排。筆走龍蛇天地闊，墨盤(pán)雖小硯田寬。光緒丁未冬月齊璜自制并刊。

齊白石贈(zèng)送李立畫(huà)作多，且多精品，足見(jiàn)白石老人對(duì)這位同鄉(xiāng)的看重。

下面的對(duì)蝦，是93歲的白石老人寫(xiě)贈(zèng)李立者。

尺幅雖小，卻是齊白石難得一見(jiàn)的墨蝦精品。老人用淡墨繪成蝦身，以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，細(xì)筆寫(xiě)須，水墨交融浸潤(rùn)，剛?cè)岵?jì)，凝練傳神，視之蝦體晶瑩剔透，蝦身伸曲有序，兩蝦相簇而游，似有驚水之感，頗得奇特稚樸之趣。

李立對(duì)白石翁的佳作也往往情有獨(dú)鐘，機(jī)緣巧合網(wǎng)羅而得者亦不在少數(shù)。《蝦趣圖》及《墨菊》亦為李立先生寶藏至今的精品。

齊白石 對(duì)蝦

齊白石 對(duì)蝦

水墨紙本 鏡片 31×33.5cm

題識(shí)：立也用意，九十三歲白石。

鈐印：齊白石

鑒藏�。豪盍⑹詹�

著錄：《齊白石全集》（第七卷）P188-189，湖南美術(shù)出版社，1996年10月

齊白石 蝦趣圖

水墨紙本 鏡片 67×34.5cm

題識(shí)：兆熊先生清屬，八十八歲白石。

鈐印：齊白石、歸夢(mèng)看池魚(yú)

鑒藏�。豪盍⑹詹�

齊白石 墨菊

水墨紙本 鏡片 41×58cm

作于癸酉（1933）年

題識(shí)：璧城女弟?chē)诋?huà)。此作四幅之通景本也，癸酉春二月，白石山翁。

鈐�。喊资�

上款人：“璧城女弟”即周婉，又名璧城，齊白石得意女弟子之一。

李立與齊白石后人交往亦十分密切。他與齊白石的認(rèn)識(shí)是通過(guò)齊良琨，而在后來(lái)的交往中，李立更是與齊良遲、齊良巳等成為莫逆之交。1956年，齊白石與李立的照片，就是齊良遲所攝。而下面李立視若珍寶的齊白石印拓，其中亦有齊良巳所贈(zèng)者，如齊白石 印譜原拓二冊(cè)等。

齊白石 印譜原拓二冊(cè)（齊白石自題，齊良巳贈(zèng)李立）

齊白石印譜原拓二冊(cè)

20.5×13.5cm×75

戊辰（1928）年

白石自題：戊辰編印草之余，寶姨得之，已成三部。老夫白石記。鈐�。喊资�

齊良巳贈(zèng)李立題識(shí)：此二本乃先子昔年刊印，數(shù)年離亂，幸未成秦灰。贈(zèng)李立賢侄留念。白石五子良巳。鈐印：齊良巳

注：此件原為齊白石贈(zèng)胡寶珠者，“寶姨”即胡寶珠，后由齊良巳轉(zhuǎn)贈(zèng)李立。

齊白石親拓印譜一冊(cè)（附齊良巳信函）

齊白石親拓 印蛻

尺寸不一 187開(kāi)

齊良巳信函：家父七十歲后刊石親拓，即存數(shù)十紙，檢贈(zèng)立翁世侄永寶，良巳題記。鈐印：齊五

下面作于己未（1919）年的雙鉤填朱印譜，可對(duì)照齊白石《己未日記》來(lái)看，當(dāng)可充分反映1919年齊白石“北漂”時(shí)的真實(shí)處境，當(dāng)時(shí)齊白石雖已在琉璃廠掛出鬻畫(huà)之潤(rùn)格，但似乎是有價(jià)無(wú)市，門(mén)庭冷落。但與鬻畫(huà)境況完全不同的是，齊白石其時(shí)治印的潤(rùn)資雖高，卻是求印者眾。

《己未日記》記述“今年己未三過(guò)都門(mén)，為人篆刻頗多”。此時(shí)從齊白石學(xué)習(xí)治印的亦有楚仲華、張伯任、賀培新等人，門(mén)庭算得上頗熱鬧。楚仲華這一年八月為其拓存的印譜，有四本之多，數(shù)量頗為可觀。下面印譜中其中一冊(cè)雙鉤填朱印譜，即為楚仲華為齊白石拓存，有齊白石序文兩開(kāi)詳記之。

齊白石畫(huà)風(fēng)不被認(rèn)可，治印卻很受歡迎，這種情況其實(shí)早在齊白石光緒三十四年遠(yuǎn)游廣州之際就發(fā)生過(guò)。

是年，齊白石住北京法源寺。

齊白石題楚仲華雙鉤印譜序

齊白石題楚仲華雙鉤印譜序

25.5×16cm×2

己未（1919年）

序文：1、楚仲華喜刻印，嘗于余之友人處借得印譜雙鉤之。知白石后人亦喜刻印，仲華以余雙鉤填朱法鉤二金蝶堂印譜贈(zèng)之，今又鉤吳讓之、吳缶廬二印存再贈(zèng)余，愿白石后人于二金蝶堂印譜可摹十之八九，讓翁缶老二印存只可參觀領(lǐng)略。前人美惡勿以當(dāng)時(shí)名譽(yù)作為定評(píng)也。乙未七月二十八日白石老人記以寄子如移孫，借山。鈐�。豪掀�、齊大

2、此記正書(shū)畢，法源寺一百零八下鐘聲并斷，老萍又記。鈐�。喊资�

黎雄才 松瀑鳴禽

李立先生藏其他書(shū)畫(huà)家精品

據(jù)李立先生后人介紹，李立生性豁達(dá)幽默，且交游甚廣，早年曾先后于華中美術(shù)學(xué)校、杭州國(guó)立藝專(zhuān)學(xué)習(xí)。隨著他書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)聲望日漸走高，他與國(guó)內(nèi)不少知名畫(huà)家的交往也越來(lái)越多，吳冠中、黃胄、關(guān)山月、黎雄才等與李立均有來(lái)往，不少畫(huà)家請(qǐng)他刻制印章，并常以自己的得意之作作為交換。

此次的李立珍藏專(zhuān)場(chǎng)亦有不少書(shū)畫(huà)名家與李立的唱酬之作。

黃胄 攆驢圖

黃胄 攆驢圖

設(shè)色紙本 鏡片 68.5×47cm

題識(shí)：李立同志囑正，黃胄畫(huà)，一九七六年初春

鈐�。狐S胄寫(xiě)意

關(guān)山月 紅梅

關(guān)山月紅梅

設(shè)色紙本 鏡片 121.5×43cm

題識(shí)：李立同志雅囑并政。一九七五年盛暑揮汗于廣州。山月。

鈐�。宏P(guān)

黎雄才 松瀑鳴禽

設(shè)色紙本95×35cm

題識(shí)：一九七五年夏，李立同志來(lái)廣州，過(guò)訪前余作畫(huà)拾得此幀貽之以留紀(jì)念，雄才
鈐�。豪�、雄才