二月二日，中國的舊歷的說法是”龍?zhí)ь^“。它也是電影《浴血誓言》上映的首周。

電影《浴血誓言》是由宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，曹銳任總編劇，牛修全擔(dān)任出品人，宋禹、趙秦等演員聯(lián)袂主演。它以1937年中國工農(nóng)紅軍西路軍在甘肅張掖地區(qū)與國民黨部隊進(jìn)行浴血奮戰(zhàn)的歷史為背景，選取了梨園口戰(zhàn)役之后突圍戰(zhàn)的一個歷史節(jié)點來拍攝，影片以牛大勇等紅軍戰(zhàn)士為救助戰(zhàn)友和守護(hù)新生兒的故事為主線，講述了一段歷史上鮮為人知的故事。

《浴血誓言》通過大量實地拍攝的鏡頭，真實而又多方反映了在梨園口戰(zhàn)役后西路軍為生存而戰(zhàn)的狀況。片中夜老虎團(tuán)的營長牛大勇、女營長芳蘭、英子、高院長、小四川等人物都是歷史真實存在的英雄事跡，導(dǎo)演宋業(yè)明在創(chuàng)作前期通過了大量的走訪，根據(jù)史料、博物館遺跡等多維度的考證，對于影片的思想主題有所醞釀。

在電影《浴血誓言》里有兩大故事主線：一是西路軍與國民黨麾下馬匪軍誓死抵抗的戰(zhàn)斗，二是紅西路軍對新生命的托舉。這兩條故事線形成了新的交集，電影情節(jié)構(gòu)建了一種戰(zhàn)爭與人、個人命運(yùn)與民族命運(yùn)的影像寓言。在觀眾看電影的時候最多的感慨就是：“那么多人犧牲才換來了孕婦和孩子的生命，這樣的代價值得嗎？”

其實，“紅軍的營救”是整個片子的主旋律，宋業(yè)明導(dǎo)演要突出就是戰(zhàn)士們的這股陽剛之氣。他認(rèn)為，影片中的男兵遇到了女兵和孩子，他是有責(zé)任去犧牲自我，拯救弱者，電影中女戰(zhàn)士英子和裕固族的大媽也是犧牲了自己去挽救新生母子的性命，其實女人在這個影片中也展現(xiàn)了英勇和剛烈的一面，這是支撐紅西路軍鏖戰(zhàn)河西走廊的信念力量，也是中國革命勝利的關(guān)鍵所在。

在《浴血誓言》未有上映之前，大部分觀眾沒有聽說過甘肅張掖梨園口戰(zhàn)役的歷史，有看過的觀眾反映：“戰(zhàn)士們既浴血又遇雪，太難了”，還有人說：“冰是冷的，血是熱的”。整個影片一直在尋找一個信仰的底蘊(yùn)，更多的是表達(dá)對歷史和現(xiàn)實、對民族凝聚力的向心力。馬匪追擊紅西路軍的過程中手段極其慘忍，但沒有一個人屈服，這就是民心所向的體現(xiàn)。戰(zhàn)斗是慘烈的，甚至充滿絕望的。當(dāng)芳蘭被關(guān)入大獄時，她雖然身陷險境但始終不向敵人低頭求饒；高院長冒著國民黨殺害的風(fēng)險，偷偷放出了牢獄的戰(zhàn)士，只為了心中的大義；而英子在生命的關(guān)頭護(hù)住了芳蘭。紅西路軍的這支隊伍不僅遭受著饑餓、傷寒、疾病、死亡的威脅，還要面臨著很難扭轉(zhuǎn)的局面，但他們始終保持著英雄隊伍本色。影片中，小四川吹響號角哪一刻是鏡頭里為數(shù)不多的勝利時刻，這個少年的號角寄托了當(dāng)時戰(zhàn)士們追隨的信念，也寓意了勝利的聲音不管多晚都會響起。

《浴血誓言》也圍繞著一個“信”字來對中國人團(tuán)結(jié)的凝聚力進(jìn)行解讀，小四川、多福、順子、高院長、英子、芳蘭等人物都是電影著重塑造的普通戰(zhàn)士。片中，病危的順子讓營長牛大勇帶著大家先走，他認(rèn)為“能活一個是一個”；而牛大勇卻說：“這么難都闖過來了，我就是背也把你給背回去”，讓人沒想到的是順子最后自己把自己給解決了。河西走廊這一路千難萬險，紅西路軍戰(zhàn)士不僅日夜被馬匪追殺，他們在沒有吃的、沒有藥的情況下一直前行，再苦再難都熬下去，這是他們作為戰(zhàn)士的信念。但因為想要把活的機(jī)會留給別人，順子選擇了放棄求生，這就一種犧牲。在一定程度上，這些血有肉的故事呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭中平凡人的真實狀態(tài)，讓觀眾覺得可信。像順子這種草根英雄式人物雖然充滿了悲劇色彩，但反映的卻是積極意義上的價值觀，我軍戰(zhàn)士對敵人的勇敢來自于堅定的信念，這股強(qiáng)大的精神是永遠(yuǎn)也無法戰(zhàn)勝的。

電影一共設(shè)置了三個線索，一個是紅西路軍血沃祁連山的前后遭遇，二是歷史背景下國民黨政府馬匪對紅西路軍的屠戮與虐殺，三是當(dāng)?shù)匕傩諏t軍的聲援和支持，分別從宗教、風(fēng)俗、民情的三個角度還原了救贖新生母子的經(jīng)過。多條線索的敘事表達(dá)讓整個電影敘述過程在某種程度上更接近歷史客觀的再現(xiàn)。影片用兩個角色去連接紅軍與百姓的關(guān)系，第一個是當(dāng)?shù)氐拇竽?，她是最先接納芳蘭母子和紅軍的當(dāng)?shù)匕傩?；第二個是芳蘭，她是整個營救事件的核心人物。

這兩個角色的連系用了三個環(huán)節(jié)去遞增對馬匪的厭惡感。大娘剛開始遇到芳蘭的時候，這位女營長剛生完孩子，身體虛弱不堪，出于母性天然的本能，她主動提出照顧她們。大娘的兒子奧拉害怕因為收留紅軍遭到馬匪報復(fù)，在大娘的勸說下，他勉強(qiáng)接收了芳蘭母子。夕陽下，他安靜撫摸著羊兒，其實內(nèi)心是惴惴不安的。亂世下，牧羊人和羊都生存的弱者。

第二個環(huán)節(jié)是馬匪追到百姓家，逼迫大娘說出紅軍的下落，大娘義無反顧的選擇了保護(hù)芳蘭母子和紅軍，這是出于她們同為母親的共情感。

第三個環(huán)節(jié)是大娘最后在要焚燒她的大火面前唱起了歌謠，那歌謠似堅定似凄涼。歌詞雖然歌頌著神和大地，卻也訴說這世間不公平。這嘹亮的歌聲傳到了大家的心中，廟中的喇嘛為她布道，正在看診的高醫(yī)生為他惋惜，芳蘭為她哭得歇斯底里，紅西路軍戰(zhàn)士為她潸然淚下，英子憤憤一拳砸到了雪地上。

雖然馬匪并沒有遭到當(dāng)?shù)氐妮浨閴毫Γ?dāng)年國民政府棄百姓而不顧的暴力統(tǒng)治加劇了反抗的高潮，并一步一步揭示了紅西路軍為什么要執(zhí)行寧夏戰(zhàn)役計劃。

《浴血誓言》具體到諸多細(xì)碎細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，紅西路軍浴血祁連的過程中有顧全大局的犧牲精神，有戰(zhàn)斗不止的作戰(zhàn)精神，有與人民群眾的生死相依，有同仇敵愾的協(xié)作，也有百折不撓的拼搏精神，這段艱苦卓絕的西征歷程讓觀眾看到了孤軍的堅毅品質(zhì)，更多的是對這些紅西路軍錚錚鐵骨的敬意！片中夜老虎團(tuán)縱使身陷重圍，但他們依然敢于亮劍，敢于戰(zhàn)斗到最后一個人。

在反映中國人抗戰(zhàn)場面的電影制作上，不可能每一部都是《長津湖》般的大規(guī)模投資。但所有為抗戰(zhàn)付出過的戰(zhàn)士都是被值得記錄的對象。今天紅色電影在電影市場的份額越來越好，是因為它符合了主流電影的發(fā)展之路，更符合了大眾對電影的預(yù)期。宋業(yè)明導(dǎo)演說，在整個拍戲過程中最讓我感動的是發(fā)生在甘肅村子里的一場夜戲拍攝。那次《浴血誓言》要拍攝一場馬匪和我軍戰(zhàn)士圍子里對決的戲，當(dāng)?shù)睾茈y找到群眾演員，尤其是村里大部分是50~60歲的老人，劇組工作人員動員來了幾十人的群演，拍攝那夜溫度已經(jīng)到零下30度，演員們穿著國民黨黃棉襖很單薄，有些人連帽子都沒有，這些人從白天到夜里站在空曠的廣場上一直站著，沒有人離開現(xiàn)場。這些人對劇組支援讓人感動，也讓宋業(yè)明導(dǎo)演更加清晰知道自己的使命。

在將近四十年的導(dǎo)演生涯中，宋業(yè)明導(dǎo)演拍攝過數(shù)十部具有歷史價值的紅色影片。從《沖出亞馬遜》到《彭德懷元帥》，從《八路軍》到《外交風(fēng)云》，有些作品不僅沒有過時，到現(xiàn)在仍然有社會價值和影響。他是國內(nèi)為數(shù)不多的成就大、經(jīng)驗豐富的知名導(dǎo)演，也是有獨(dú)具特色的電影導(dǎo)演，在他那張謙和、平易面孔后面分明透露著一種軍人的信念和審慎的態(tài)度。不管是歷史題材還是現(xiàn)實題材，宋業(yè)明在作品創(chuàng)作過程中都力主堅持它的真實性。尤其是拍歷史劇方面，他覺得真實的反映歷史和真實的把握歷史氛圍都是非常重要的，不能夠虛假虛偽，人物必須是真情實感。不管是20年前，或是今天，這都是一個基本的要求?！对⊙难浴凡粌H融入了當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臍v史與民情，它也剖析了百姓為什么要反抗國民黨馬匪軍，更表現(xiàn)出了紅西軍的反抗戰(zhàn)斗士氣。列寧說：“忘記過去，就是背叛”。今天，我們觀看這些先烈的英雄事跡，不僅僅感受到他們的精神品格，更重要繼續(xù)和傳承他們的精神力量，用電影中這些向陽而生的能量激勵自己，讓我們學(xué)會更勇敢更堅定。