最近，《我的阿勒泰》熱度居高不下。打開(kāi)網(wǎng)絡(luò)，幾乎隨時(shí)都能蹦出《我的阿勒泰》的相關(guān)話(huà)題。在國(guó)產(chǎn)劇頻頻出海但成績(jī)不佳的背景下，《我的阿勒泰》卻能亮相戛納，可見(jiàn)其實(shí)力。

不過(guò)，《我的阿勒泰》能走紅，除了本身質(zhì)量不錯(cuò)，也有其他原因�？芍^是有必然也有偶然。那么，《我的阿勒泰》為什么能這樣爆紅呢？

第一，在經(jīng)濟(jì)下行的時(shí)代下，大眾憧憬遠(yuǎn)方的桃花源。

眾所周知，近幾年處于經(jīng)濟(jì)下行階段，許多人辛勤工作，但收入難見(jiàn)大增長(zhǎng)，煩心事卻不少。

在這樣的背景下，許多人容易對(duì)眼前的生活產(chǎn)生厭煩情緒和逃離想法，渴望去遠(yuǎn)方，渴望在遙遠(yuǎn)陌生的新地方遇到美好的人與事，如果能來(lái)一場(chǎng)浪漫動(dòng)人的故事，就更美了。

《我的阿勒泰》之所以能火，除了自身優(yōu)秀之外，也一定程度上踩中了大眾的這種心理。不單《我的阿勒泰》，劉亦菲、李現(xiàn)主演的《去有風(fēng)的地方》能爆火，也是基于同樣的心理。

《去有風(fēng)的地方》故事發(fā)生在云南，《我的阿勒泰》則講述新疆故事，兩處都是出名的旅游勝地。對(duì)多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)地方都比較遙遠(yuǎn)，但作為知名旅游目的地，自然是風(fēng)景優(yōu)美。

又因?yàn)槭侵糜蝿俚�，大眾也�?huì)在口口相傳中，對(duì)這些地方寄予美好想象，而這些連續(xù)劇將大家的期待進(jìn)一步具象化。

《我的阿勒泰》描繪了新疆傳統(tǒng)游牧民族聚集地區(qū)發(fā)生的故事。雖然是連續(xù)劇，但畫(huà)面的美感堪比電影。一些鏡頭甚至不輸紀(jì)錄片。

劇中，水草豐美、花朵綻放的草原，浩瀚無(wú)垠、氣勢(shì)恢宏的沙漠，物產(chǎn)豐富的松林，夏日夜晚的星空和草原，有水更有故事的白樺林……甚至春秋定居點(diǎn)的小村落，都顯得美麗而詩(shī)意。

在繁重的生活里，你偶然看到這樣美麗的地方發(fā)生的動(dòng)人故事，怎么不會(huì)心動(dòng)呢？

第二，著眼小人物的平凡生活，質(zhì)樸閃光的臺(tái)詞撫慰凡人心。

不同于當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇動(dòng)輒事業(yè)女強(qiáng)人，豪門(mén)總裁或千金，《我的阿勒泰》劇中角色都是小人物：

張鳳俠做的是小生意；女主李文秀哪怕后來(lái)如愿成為作家，收入也只是夠花；連看似固執(zhí)強(qiáng)勢(shì)的男主父親蘇力坦，心底里對(duì)時(shí)代生活的變遷，也是充滿(mǎn)困惑、迷茫和不適。

可是劇中人雖然平凡，卻不能阻礙他們散發(fā)閃光點(diǎn)：

張鳳俠床榻了也照睡，被騙錢(qián)騙感情后也努力生活，寧可自己承擔(dān)損失也不讓牧民吃虧；李文秀無(wú)論什么時(shí)候，都堅(jiān)持寫(xiě)作；看似嚴(yán)厲的蘇力坦，固然能殺狼救人，心底也善良柔軟……

其他的角色，也各有各的亮點(diǎn)：村長(zhǎng)阿依別克大叔睿智又包容；美麗的庫(kù)蘭熱情又聰明；阿要大叔看似暴脾氣又愛(ài)喝酒，但其實(shí)樂(lè)于助人；奶奶迷糊卻不乏可愛(ài)……

就連村長(zhǎng)妻子江布爾，鄰居馬春寒，以及有名字的沒(méi)名字的孩子們，都顯得如此真實(shí)又可愛(ài)……

難得可貴的是，《我的阿勒泰》講述平凡人的故事，劇中人的臺(tái)詞卻真實(shí)又閃光：

蒙古族奶奶“顛簸的日子閃亮過(guò)”，李文秀和媽媽關(guān)于“有用” 的討論，媽媽用那仁牧場(chǎng)需要休憩來(lái)開(kāi)解李文秀，等等……

這些臺(tái)詞與劇中環(huán)境緊密結(jié)合，比如討論有用就以眼前的草為例，比如解釋要留出時(shí)間給巴太撫平傷痛就用大家生活的、熟悉的那仁牧場(chǎng)為例，形象生動(dòng)又富有生活氣息。

生活化的臺(tái)詞，使得話(huà)語(yǔ)中的哲理顯得更生動(dòng)也更深刻。但不少觀眾表示，他們更喜歡的是臺(tái)詞背后的生活哲理和處世態(tài)度。

《我的阿勒泰》不僅講述平凡小人物的故事，臺(tái)詞也是帶著尋常生活氣息。但恰恰是這些小人物的故事和帶有生活氣息的臺(tái)詞，最能撫慰劇外諸多凡人心。

有人看完《我的阿勒泰》也許會(huì)為劇中的愛(ài)情而歡悲，月小牙看了卻想說(shuō)：

去愛(ài)去生活吧，像張鳳俠和李文秀一樣，遇到挫折也不氣餒，遇到困難也勇敢向前。哪怕受傷了，也無(wú)法阻擋你擁抱美好的明天。

第三，女性話(huà)題引發(fā)討論，好編劇展現(xiàn)真女性。

托肯的搓衣板、只有女導(dǎo)演才能將女性沐浴拍得不色情/溫暖又美好……類(lèi)似的詞條，你最近是否曾在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)上看到過(guò)？

近幾年大女主劇盛行，女性話(huà)題頻頻出圈，但一個(gè)尷尬的情況是，許多女性話(huà)題卻往往是脫離現(xiàn)實(shí)的爽文大女主和干凈的身體，經(jīng)不起邏輯的推敲。

反觀阿勒泰的女性話(huà)題，是一塊搓衣板，是澡堂的母性吟唱，是中年依然可以戀愛(ài)甚至戀愛(ài)腦的母親，是可以失戀但決不消沉，可以努力掙錢(qián)卻會(huì)為草原生態(tài)槍指黑心前任的女生意人。

《我的阿勒泰》能成功，固然有導(dǎo)演和演員的努力，但其編劇功不可沒(méi)。

《我的阿勒泰》編劇彭奕寧，北大碩士，曾任《中國(guó)日?qǐng)?bào)》記者，負(fù)責(zé)過(guò)一些重大突發(fā)新聞的報(bào)道，兩次獲得中國(guó)新聞大獎(jiǎng)。這樣優(yōu)秀的履歷，使得彭奕寧對(duì)事物有著深刻而成熟的認(rèn)知。

不得不承認(rèn)，女性話(huà)題是當(dāng)下一個(gè)流量密碼，但遺憾的是，許多編劇對(duì)女性話(huà)題的理解都存在偏頗，而編劇的職業(yè)特性，使得他們的誤解會(huì)影響社會(huì)大眾對(duì)女性主義的普遍誤解與困惑。

國(guó)產(chǎn)劇的女性話(huà)題不少，但少有真正懂得女性話(huà)題的編劇啊。真希望這樣的好編劇，能再多一點(diǎn)。

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