在當(dāng)今這個(gè)快速變化的時(shí)代，電影作為文化藝術(shù)的重要載體，其敘事方式與美學(xué)表達(dá)正經(jīng)歷著前所未有的革新。導(dǎo)演烏爾善在真人漫改影片《異人之下》當(dāng)中，對(duì)全新類(lèi)型片創(chuàng)作實(shí)踐勇于嘗試三重創(chuàng)新：新技術(shù)、新美學(xué)、新敘事。

新技術(shù)：技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的電影敘事創(chuàng)新

技術(shù)是推動(dòng)電影敘事創(chuàng)新的關(guān)鍵力量之一。電影本身就是創(chuàng)新的產(chǎn)物，一百多年來(lái)隨著技術(shù)的更新?lián)Q代，電影在形式和語(yǔ)言上都不斷地跟上時(shí)代的步伐。當(dāng)前，人工智能的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，AI在電影領(lǐng)域內(nèi)容創(chuàng)作、虛擬拍攝、視效后期等方面的作用已經(jīng)初現(xiàn)，而且，沉浸式、交互式體驗(yàn)的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，也因?yàn)榇祟?lèi)游戲的拓展，其技術(shù)已從媒介走到了可以藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)口，這都為電影的新形態(tài)、電影與年輕一代觀眾的緊密聯(lián)系奠定了基礎(chǔ)。

第七屆“中國(guó)電影新力量論壇”上，中宣部電影局主持日常工作的副局長(zhǎng)毛羽對(duì)《異人之下》首次采用的AI真人摹片動(dòng)畫(huà)技術(shù)表示了肯定。影片使用全新的技術(shù)，極具風(fēng)格化地在大銀幕上呈現(xiàn)出“真人動(dòng)畫(huà)”的獨(dú)特視覺(jué)效果，為未來(lái)國(guó)產(chǎn)真人電影和動(dòng)畫(huà)之間的相互借鑒、相互融合帶來(lái)新的靈感。導(dǎo)演烏爾善透露，片中的18分鐘回憶片段采用了真人摹片動(dòng)畫(huà)的方式呈現(xiàn)，是結(jié)合了傳統(tǒng)電影動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)和人工智能技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這種技術(shù)的結(jié)合，既保留了演員表演的細(xì)膩，又賦予了動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的繪畫(huà)感，創(chuàng)造了“將演員真實(shí)表演二維風(fēng)格化”的獨(dú)特質(zhì)感。

在影片《異人之下》的早期創(chuàng)作中，為了向原漫畫(huà)致敬，團(tuán)隊(duì)采用傳統(tǒng)的摹片動(dòng)畫(huà)來(lái)呈現(xiàn)片中的回憶段落。今年年初，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用人工智能技術(shù)將該段落重新制作?！靶录夹g(shù)可以在呈現(xiàn)獨(dú)特畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，保留演員細(xì)膩真實(shí)的表演。”影片聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬說(shuō)，“我們的嘗試是一個(gè)‘摸著石頭過(guò)河’的過(guò)程，有很多不足之處，但這只是一個(gè)開(kāi)始，這種方式是解放想象力的工具?！?/p>

《異人之下》真人摹片動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程，經(jīng)歷了多個(gè)工序：首先進(jìn)行真人實(shí)拍，演員在綠幕前完成表演；隨后動(dòng)畫(huà)師對(duì)拍攝素材進(jìn)行原畫(huà)摹片，為真人“刷上一層漫畫(huà)感”；在“關(guān)鍵幀摹片”環(huán)節(jié)，動(dòng)畫(huà)師在原畫(huà)摹片基礎(chǔ)上增加背景、光影、色彩，使人物和場(chǎng)景合一；在3D特效制作環(huán)節(jié)，劇組用AI的方式生成一遍動(dòng)畫(huà)的部分，并進(jìn)行風(fēng)格遷移，讓動(dòng)畫(huà)更接近真人影像。最終，通過(guò)2K轉(zhuǎn)4K技術(shù)，完成了一種全新的影像質(zhì)感呈現(xiàn)。

未來(lái)，隨著更多新興技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，電影的敘事空間將更加廣闊，觀眾將能夠沉浸在更加真實(shí)、立體的故事世界中，與角色產(chǎn)生更深的情感共鳴。同時(shí)，這些技術(shù)也將為電影創(chuàng)作者提供更多的可能性，讓他們?cè)跀⑹率址ㄉ细幼杂?、大膽地進(jìn)行嘗試和探索。

新美學(xué)：電影美學(xué)表達(dá)的多元化

在中國(guó)奇幻題材類(lèi)型片領(lǐng)域，從《畫(huà)皮II》的魔幻愛(ài)情探索，到《尋龍?jiān)E》的動(dòng)作冒險(xiǎn)嘗試，再到《封神三部曲》開(kāi)啟的神話(huà)史詩(shī)電影新篇章，烏爾善始終走在創(chuàng)新的前沿。而電影《異人之下》則在類(lèi)型上實(shí)現(xiàn)了新的突破，它將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的武術(shù)、中醫(yī)經(jīng)脈學(xué)說(shuō)、陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)、元炁學(xué)說(shuō)等元素巧妙地融入到現(xiàn)代城市故事中，這一轉(zhuǎn)變不僅貼合了當(dāng)下觀眾審美趣味的多元化發(fā)展，也體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷的深刻追求。

烏爾善強(qiáng)調(diào)，如何把漫畫(huà)里面的那種視覺(jué)美學(xué)風(fēng)格轉(zhuǎn)化成電影語(yǔ)言，是特別有意思的事情。他覺(jué)得，電影《異人之下》的氣質(zhì)應(yīng)該帶有一種狂歡節(jié)或者是聯(lián)歡會(huì)的感覺(jué)，在電影院里面有那種特別炫目的、特別狂歡的那種體驗(yàn)。他將當(dāng)下很多流行元素變成電影中的素材，把傳統(tǒng)文化用電影的方式做了一個(gè)當(dāng)代的表達(dá)，打造出獨(dú)屬于中國(guó)電影的國(guó)風(fēng)超能力類(lèi)型。

在當(dāng)今社會(huì)大環(huán)境的熏陶下，觀眾的審美偏好日益傾向于那些能夠反映現(xiàn)實(shí)生活、觸動(dòng)心靈的作品?！懂惾酥隆纷鳛橐徊科婊脛?dòng)作商業(yè)電影，通過(guò)構(gòu)建都市中的異能世界來(lái)講述年輕人成長(zhǎng)中面臨的挑戰(zhàn)，既滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于奇幻元素的期待，又引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻思考。

《異人之下》在類(lèi)型上的突破和創(chuàng)新，不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次現(xiàn)代演繹，也是對(duì)觀眾審美需求的一次精準(zhǔn)把握，它為中國(guó)奇幻電影的未來(lái)發(fā)展提供了有益的啟示和借鑒。電影美學(xué)的多元化是另一個(gè)重要的創(chuàng)新方向。隨著全球文化的交流和融合，不同文化背景下的美學(xué)觀念相互碰撞、相互滲透，為電影美學(xué)表達(dá)帶來(lái)了前所未有的豐富性和多樣性。

當(dāng)代的電影創(chuàng)作者，需要敢于突破傳統(tǒng)美學(xué)的束縛，嘗試將不同的藝術(shù)元素和風(fēng)格融入電影中，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的美學(xué)風(fēng)格。當(dāng)代中國(guó)年輕電影人，成長(zhǎng)于經(jīng)濟(jì)全球化、世界一體化高速發(fā)展期的天然優(yōu)勢(shì)，能夠更好地跨越語(yǔ)言、文化的障礙，在創(chuàng)作上能夠更好地學(xué)習(xí)借鑒世界各國(guó)創(chuàng)造的優(yōu)秀文化成果，然后反哺滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作，再去融入世界，把好的中國(guó)故事傳遞到更遙遠(yuǎn)的地方，讓更多的國(guó)外觀眾感受到中國(guó)文化這份獨(dú)有的情懷與魅力。

新敘事：助力構(gòu)建更完整的電影工業(yè)體系

在開(kāi)拓中國(guó)電影類(lèi)型創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，構(gòu)建更加完整的電影工業(yè)體系是中國(guó)電影能持續(xù)產(chǎn)出精品佳作的保障。今年暑期檔，導(dǎo)演烏爾善從《尋龍?jiān)E》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》中積累的工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)，在《異人之下》劇組中得到了進(jìn)一步的優(yōu)化與完善，動(dòng)作組、攝影組、燈光組等多個(gè)部門(mén)的協(xié)力配合，將備受年輕人喜愛(ài)的動(dòng)漫IP故事搬上了大銀幕?！懂惾酥隆穭t堪稱(chēng)流行文化的拼貼產(chǎn)品——國(guó)漫大IP、電子音樂(lè)、年輕人成長(zhǎng)、片尾彈幕、酒吧式蹦迪宣發(fā)。

影片的敘事風(fēng)格，也為電影類(lèi)型片創(chuàng)作的工業(yè)化實(shí)踐提供了新的嘗試。改編漫畫(huà)相較于改編文學(xué)作品更具挑戰(zhàn)性，因?yàn)槁?huà)不僅包含文字?jǐn)⑹觯€有具體的視覺(jué)形象與風(fēng)格。在改編《封神三部曲》時(shí)，對(duì)原有故事進(jìn)行了大幅度的調(diào)整，保留了人物關(guān)系和部分情節(jié)，但主題則是全新的。改編的核心在于提煉主題、重新設(shè)定角色關(guān)系以及調(diào)整故事結(jié)構(gòu)以適應(yīng)電影敘事的要求。對(duì)于正在連載中的漫畫(huà)而言，讀者對(duì)其有著清晰的認(rèn)知，這為改編帶來(lái)了額外的難度。電影與漫畫(huà)是兩種不同的媒介，漫畫(huà)改編為電影時(shí)需要進(jìn)行轉(zhuǎn)化，以適應(yīng)電影的敘事形式。這種轉(zhuǎn)化要求創(chuàng)作者對(duì)電影改編有基本的認(rèn)知，即改編并非簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是二次創(chuàng)作的過(guò)程。

在故事的講述上，導(dǎo)演烏爾善表示：要找到最能打動(dòng)我們的情感關(guān)系，在情感關(guān)系里面增加更強(qiáng)烈的戲劇性情節(jié)，讓觀眾在看電影的時(shí)候，在很短的時(shí)間內(nèi)感覺(jué)到情感關(guān)系慢慢被打動(dòng)，我覺(jué)得這是電影創(chuàng)作可能需要的一種方式。如果說(shuō)原作是一筐葡萄，電影就要把這筐葡萄釀成葡萄酒，要高度地提煉濃縮加強(qiáng)，讓它在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)變得更濃郁，讓觀眾看電影的時(shí)候情緒更有感染力。

在電影鏡頭語(yǔ)言敘事方面，《異人之下》也在視聽(tīng)層面做出了新的突破。影片攝影創(chuàng)新更多與其類(lèi)型創(chuàng)新綁定，烏爾善提到，片中的視效鏡頭多達(dá)1600多個(gè)，占去總鏡頭大半，元炁學(xué)說(shuō)的能量轉(zhuǎn)化功法、中醫(yī)的五行經(jīng)的視覺(jué)表達(dá)上，烏爾善追求在文化根源上區(qū)別于漫威、DC的超級(jí)英雄電影。烏爾善導(dǎo)演希望，每一部作品都能夠展現(xiàn)出不同的面貌，并將其視為電影語(yǔ)言研究的一部分。我們關(guān)注的是如何將漫畫(huà)中的世界觀、敘事邏輯和角色特質(zhì)轉(zhuǎn)化為電影語(yǔ)言。作為電影創(chuàng)作者，我們的目標(biāo)不僅僅是完成一個(gè)項(xiàng)目，而是探索電影創(chuàng)作的全過(guò)程。漫畫(huà)提供了一個(gè)獨(dú)特世界觀和美學(xué)形態(tài)，我們需要思考如何將其轉(zhuǎn)化為電影美學(xué)。這包括人物塑造、表現(xiàn)風(fēng)格、視覺(jué)語(yǔ)言、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、攝影技巧、特效設(shè)計(jì)以及聲音效果和配樂(lè)的應(yīng)用。

烏爾善《異人之下》在類(lèi)型上的突破和創(chuàng)新具有重要的價(jià)值和意義，不僅為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了新的活力，也為中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承、電影美學(xué)創(chuàng)新、技術(shù)拓新實(shí)踐以及中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展等方面做出了積極的貢獻(xiàn)。日前，烏爾善導(dǎo)演的神話(huà)史詩(shī)續(xù)作《封神第二部》及航海冒險(xiǎn)題材《鄭和下西洋》仍在緊鑼密鼓地制作當(dāng)中。相信隨著更多新類(lèi)型片創(chuàng)作的實(shí)踐，中國(guó)電影市場(chǎng)會(huì)有更燦爛的前景。