老舍、胡絜青在一起賞畫齊白石 紅衣牛背雨絲絲 1952年 151.5cm×56.5cm紙本水墨設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng) 中國美術(shù)館藏齊白石 富壽昌 1956年 70cm×34cm 紙本設(shè)色2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏傅抱石、齊白石 春溪泛舟·篆書六言詩19.2cm×55cm紙本設(shè)色、水墨2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏于非闇 秋山紅樹圖 74cm×40cm 絹本設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏陳半丁 群仙慶壽 1959年 173cm×46cm 紙本設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏林風(fēng)眠 泊舟 1941年 40cm×56cm 紙本水墨設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏老舍、胡絜青與齊白石在一起

老舍先生是我國杰出的文學(xué)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。老舍夫婦雅好收藏，其藏品尤以20世紀(jì)以來的中國畫作品為佳。2015年，老舍先生之子舒乙將父母珍藏的任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、陳半丁、王云等一批近現(xiàn)代藝術(shù)大師的精品捐贈(zèng)給中國美術(shù)館。中國美術(shù)館春節(jié)前開幕的“向捐贈(zèng)者致敬——中國美術(shù)館藏捐贈(zèng)作品展”（目前因疫情原因閉館），作為向捐贈(zèng)者的致敬，老舍、胡絜青夫婦的9件捐贈(zèng)藏品再現(xiàn)中國美術(shù)館。老舍、胡絜青夫婦收藏畫與捐贈(zèng)有哪些往事？

老舍、胡絜青在一起賞畫

老舍先生是我國杰出的文學(xué)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家，他對繪畫也有自己的美學(xué)追求。老舍夫婦雅好收藏，他們的藏品，或?yàn)橛讶损佡?zèng)，或?yàn)殚g接求得，或?yàn)槭袌鲑徣?。幾十年來，所藏作品跨越古今，蔚為大觀，尤以20世紀(jì)以來的中國畫作品為佳。

老舍先生之子舒乙先生不僅非常珍視父輩的藏品，更將這些作品視為國家和民族共同的寶藏。他曾先后在北京、青島、濟(jì)南、重慶等地的老舍故居設(shè)立和老舍生平相關(guān)的地方級博物館，陳列展示父母的藏品。而對于藏品中時(shí)代久遠(yuǎn)或水平超逸的作品，他則愿意捐贈(zèng)國家級的藝術(shù)博物館。為此，2013年底，舒乙代表姊妹首先提出愿將父母珍藏趙之謙、翁方綱、傅山等明清書畫珍品14件捐贈(zèng)給中國美術(shù)館。

中國美術(shù)館高度重視舒乙及其姊妹的捐贈(zèng)意愿，館長吳為山與舒乙進(jìn)行了項(xiàng)目溝通。在此過程中，吳為山詳細(xì)闡述了中國美術(shù)館的藏品序列和學(xué)術(shù)定位，并表示作為國家造型藝術(shù)博物館，中國美術(shù)館不僅珍視古代遺存，更關(guān)注近現(xiàn)代以來美術(shù)家們的藝術(shù)探索和創(chuàng)造，為此，尤為希望家屬能夠結(jié)合中國美術(shù)館的館藏特點(diǎn)，補(bǔ)充捐贈(zèng)一些近現(xiàn)代藝術(shù)家的美術(shù)作品。中國美術(shù)館未來可以以多種形式不定期地讓這批珍貴的藝術(shù)作品與觀眾見面，充分發(fā)揮作品的藝術(shù)價(jià)值，大力弘揚(yáng)捐贈(zèng)精神。

舒乙充分認(rèn)可并尊重吳為山的建議，他隨即調(diào)整捐贈(zèng)意向，并同意中國美術(shù)館在其家藏中補(bǔ)充遴選現(xiàn)代藝術(shù)作品。這樣，經(jīng)過專家遴選，任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、陳半丁、王云等一批近現(xiàn)代藝術(shù)大師的精品入藏中國美術(shù)館，這些作品幾可代表中國近現(xiàn)代書畫界的最高水平，意義非凡。

中國美術(shù)館經(jīng)原文化部批準(zhǔn)，將此項(xiàng)目列為“2015年度國家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”之一，予以實(shí)施。2015乙未新年即將到來之際，由中國美術(shù)館主辦，中國現(xiàn)代文學(xué)館、北京老舍紀(jì)念館、中國嘉德國際拍賣有限公司協(xié)辦的“人民的藝術(shù)家——老舍、胡絜青藏畫展”于2015年2月2日在中國美術(shù)館盛大開幕。在開幕式上，吳為山用四個(gè)“特點(diǎn)”介紹了此次展覽，他說：“2月3日是人民藝術(shù)家老舍先生誕辰116周年，今天在中國美術(shù)館舉辦老舍、胡絜青藏畫展，一是對一代文化大師的懷念；二是通過展覽使我們豐富了對一些未為人所知的特殊作品的解讀，更為完整地了解美術(shù)史和美術(shù)家，也了解老舍、胡絜青收藏的品質(zhì)、格調(diào)和眼光；三是通過對老舍、胡絜青與同時(shí)代藝術(shù)家的交往的了解，領(lǐng)悟他們之間深厚而真摯的文化情懷是由內(nèi)而外的，它超越了一般收藏家與藝術(shù)家的關(guān)系。文化大師與藝術(shù)大師水乳般的交融以及由此而引發(fā)的軼事、掌故成為與作品相得益彰的文化財(cái)富被后世傳頌。這也是本次展覽的獨(dú)特所在；四是通過展覽讓我們了解舒乙和他的姐妹們不僅繼承了先輩的收藏，更繼承了他們的品格，他們無償?shù)鼐栀?zèng)和無私地奉獻(xiàn)是人民藝術(shù)家精神的延續(xù)與發(fā)揚(yáng)！”

在捐贈(zèng)作品中，齊白石的作品尤為引人注目。白石老人自稱“詩第一，印第二，書第三，畫第四”。此次捐贈(zèng)，舒乙特意挑選出家藏白石老人這四方面的代表作，包括中國畫《紅衣牛背雨絲絲》、書法《百花齊放》、印章《長壽》以及帶有其自作詩文的美術(shù)作品等。這些作品不僅造詣非凡，更凝結(jié)著老舍夫婦和齊白石深厚的友誼。

齊白石 紅衣牛背雨絲絲 1952年 151.5cm×56.5cm紙本水墨設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng) 中國美術(shù)館藏

齊白石 富壽昌 1956年 70cm×34cm 紙本設(shè)色2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏

除了齊白石作品外，在款識上直接寫明與老舍有關(guān)的作品，還有繪畫如傅抱石和齊白石合作的《春溪泛舟?篆書六言詩》、林風(fēng)眠的《泊舟》、于非闇《秋山紅樹圖》；書法如董作賓的《甲骨臨古》、于是之的《行書“恬淡自然”》；篆刻如于非闇的《刻壽山石雕太師少師紐方印》等等。除此之外，老舍還通過購買方式入藏了一批近現(xiàn)代名家作品，如任伯年《花鳥四幀》、吳昌碩《紅梅》。通過對老舍與20世紀(jì)藝壇名家的直接或間接的交往研究，我們可以看到20世紀(jì)中葉特殊歷史背景下的中國藝術(shù)形態(tài)。

傅抱石、齊白石 春溪泛舟·篆書六言詩19.2cm×55cm紙本設(shè)色、水墨2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏

于非闇 秋山紅樹圖 74cm×40cm 絹本設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏

老舍并不掩飾他對古代中國藝術(shù)的喜愛，正如他的藏品中，包括有一大批古代書畫作品一樣，但是他也非常歡迎現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)方式。正因如此，在他的藏品序列中，不僅有傳統(tǒng)派畫家如陳半丁所作的《群仙慶壽圖》，還有如林風(fēng)眠這樣的中西藝術(shù)融合之悍將的《泊舟》等作品。其中滲透的不僅是老舍的藝術(shù)眼光，還有時(shí)人所秉持的兼容并蓄的藝術(shù)態(tài)度，從中體現(xiàn)出的是藝術(shù)家的全面的個(gè)人修養(yǎng)。

陳半丁 群仙慶壽 1959年 173cm×46cm 紙本設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏

林風(fēng)眠 泊舟 1941年 40cm×56cm 紙本水墨設(shè)色 2015年老舍、胡絜青家屬舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立捐贈(zèng)中國美術(shù)館藏

在古代中國，優(yōu)秀美術(shù)作品的收藏經(jīng)歷著公私收藏的不斷轉(zhuǎn)變，并逐漸由私人收藏向官方收藏的靠攏，但是這種“靠攏”是伴隨著“普天之下莫非王土”的概念發(fā)生。而今老舍夫婦后人秉承“藝術(shù)家屬于人民，藝術(shù)作品應(yīng)歸屬人民”的理念，將家藏多幅名家書畫珍品一并捐贈(zèng)國家，則彰顯出新時(shí)期收藏者（或藝術(shù)作品所有者）對所藏藝術(shù)珍品的價(jià)值定位。

老舍夫婦在世時(shí)，他們把藏品張掛于家中，以傳統(tǒng)文人的雅集形式邀好友共賞，長此以往，他們客廳的西墻在當(dāng)時(shí)有了“老舍畫廊”之稱。這是老舍夫婦在當(dāng)時(shí)所能想到和做到的交流方式。他的后人將這種交流范圍擴(kuò)大升級，并通過捐贈(zèng)的形式將老舍夫婦私人藏品變?yōu)閲艺鋵殻蛊渥鳛橄容叺囊环N精神文化財(cái)富，在國家美術(shù)館的平臺陳列展示，得社會(huì)各界人士共賞，其影響范圍之廣、受益人群之眾，皆是此前所不能及的。

對待這筆特殊的、珍貴的文化財(cái)富，如何享用它？繼承它？使之發(fā)揮最大的文化價(jià)值，是吳為山自捐贈(zèng)項(xiàng)目啟動(dòng)之始即在思考的問題。

2017年，“美在新時(shí)代——慶?！糯蟆瘎倮匍_中國美術(shù)館典藏精品特展”在中國美術(shù)館舉行。在此次展覽中，中國美術(shù)館專辟一廳用來陳列來自老舍夫婦的重要藏品，以履行當(dāng)時(shí)的承諾。短短兩年，珍品再現(xiàn)。此舉令捐贈(zèng)人分外感動(dòng)。舒乙的夫人和女兒代表舒乙來到中國美術(shù)館，看到如此眾多的觀眾欣賞著老舍夫婦的藏品、品味著這些時(shí)代美術(shù)力作，她們激動(dòng)地對吳為山和中國美術(shù)館同仁表示感謝。吳為山在現(xiàn)場也再次表達(dá)了對于捐贈(zèng)人的敬意，同時(shí)重申中國美術(shù)館不僅言出必行，更愿意將老舍家族對國家、對人民的情懷和貢獻(xiàn)發(fā)揚(yáng)光大。

時(shí)光荏苒，在2020年庚子春節(jié)來臨之際，中國美術(shù)館舉辦了“向捐贈(zèng)者致敬——中國美術(shù)館藏捐贈(zèng)作品展”，作為向捐贈(zèng)者的致敬，老舍、胡絜青夫婦的9件捐贈(zèng)藏品再現(xiàn)中國美術(shù)館，重新喚起了我們對那段往昔的追憶，以及對于捐贈(zèng)人舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立的捐贈(zèng)品格，和老舍、胡絜青夫婦的世家風(fēng)范的敬仰。

延伸閱讀：老舍藏畫

舒 乙

老舍先生早年便有藏畫的愛好，緣于他有一批畫家朋友，如濟(jì)南的關(guān)松坪、關(guān)友聲、桑子中等，常在一起聊天，自然免不了談到美術(shù)，所以，老舍先生很早就有關(guān)于美術(shù)的論述，或給畫家的畫集寫序，或評論畫家的畫展和畫作。畫家也免不了贈(zèng)給他畫作，成為他墻上常年的裝飾物。他很少花錢去買畫。第一次花錢買畫是在1933年。當(dāng)時(shí)他在濟(jì)南，寫信求在北平的許地山先生幫他就近向齊白石先生求一張畫，是按筆單付款的。結(jié)果得到一張非常精彩的《雛雞出籠圖》，可以被認(rèn)定為齊先生中期的上品。從此，老舍先生對齊白石的畫作發(fā)生了極大的興趣，成為齊氏作品狂喜的崇拜者和愛好者，給予齊白石以很高的評價(jià)。1950年以后，老舍先生得以結(jié)識齊白石先生本人，并一見如故，成為好朋友。老舍開始有意識地收藏齊老人的作品。最有名的故事是他以蘇曼殊的四句詩為題求齊老人按詩作畫。齊老人毫無困難地完成了此次按詩作畫的任務(wù)，給出了很有藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作，恰是春、夏、秋、冬四景。有了這次成功嘗試，老舍先生又給了幾句頗有難度的詩句請老人作畫，其中一句是查初白的“蛙聲十里出山泉”，一句是趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”。在求畫的信上，老舍先生用紅毛筆書寫了注解，對上述詩句的作畫構(gòu)思給出了明確的設(shè)計(jì)方案，供齊老人參考。在“蛙聲十里出山泉”之下，老舍寫道：“蝌蚪四五，水中游弋，無蛙而蛙聲可想矣”?！霸谄嗝詿艋鸶饲铩敝?，老舍寫道：“一燈斜吹，上飄一黃葉，有秋意也”。而且，他對這幾句詩句的基調(diào)也定了調(diào)子，即“冷雋”兩字。齊老人得到這樣的求畫信之后，經(jīng)過認(rèn)真思考和反復(fù)琢磨，非常出色地完成了美術(shù)創(chuàng)作，繪就了兩幅堪稱他晚年代表作的佳作，轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界，也使他自己的創(chuàng)作踏上了一個(gè)新的臺階?！巴苈暿锍錾饺边€被印成郵票廣為傳播，帶來了極大的聲譽(yù)。這兩幅畫作開創(chuàng)了由兩位文藝大師共同合作完成藝術(shù)杰作的先河，成為這方面的范例，在文藝界被傳為美談，甚至被寫進(jìn)了教科書，成為盡人皆知的故事。從此之后，齊白石先生經(jīng)常將自己的得意杰作主動(dòng)送給老舍先生和胡絜青夫人，并題寫詩句或者辭句記述他們的友誼。這樣的作品有《雨耕圖》、《九如圖》、《牽?；ā?、《墨蘭》、《紅衣牛背雨絲絲》等等。1950年胡絜青先生正式拜齊老人為師，向他學(xué)畫。胡先生習(xí)畫非常認(rèn)真，態(tài)度謙虛好學(xué)，而且勤勞，很受齊老人的重視。胡先生并不主動(dòng)要求齊老人在自己的習(xí)作上簽名題詞，只是一次一次地默默地在一旁認(rèn)真觀察老人如何作畫，將那些老人的獨(dú)特繪畫絕竅默默地記在心里，回家后細(xì)細(xì)地琢磨和反復(fù)練習(xí)。老人喜歡她這種態(tài)度 ，格外地關(guān)照她，反而頻頻地將自己的不同題裁的佳作贈(zèng)送給她，也許是當(dāng)作教材樣板，也許是一種激勵(lì)和鼓勵(lì)。這樣，短短五年之內(nèi)，由1950年到1954年，胡絜青先生竟然得到了齊老人三、四十張精品，沒有一張重樣，涉及各種花卉蟲鳥題材，而且都寫有類似“贈(zèng)予絜青女弟子”這樣的題詞。

老舍、胡絜青與齊白石在一起

所有這些贈(zèng)畫裝裱后通通由老舍先生親自保管，放入他的書房壁廚中，并都鄭重其事地在畫軸的標(biāo)簽上題簽，寫上是老人的什么作品，有時(shí)還署上自己的名字，證明是他的收藏。

所有齊白石老人的畫作，老舍先生全部交給劉金濤師父去裝裱。劉師父是徐悲鴻先生介紹給老舍先生相識的。他的技術(shù)非常精湛，深受老舍先生贊許和信任。老舍先生告訴他：“手工在未來工業(yè)化時(shí)代是最值錢的”。老舍先生曾在文藝界聚餐宴會(huì)上當(dāng)著齊老人和眾多文藝界頭面人物的面起立鄭重提議向“工人階級劉金濤同志敬酒”，搞得陪坐末席的劉金濤本人完全手足無措，感動(dòng)得落下淚來。劉金濤每次去老舍家中取畫裝裱時(shí)，臨出門時(shí)老舍先生總要多給他點(diǎn)車錢，讓他坐三輪車直接回家，避免路上有什么閃失。有時(shí)老舍先生還派子女去萃華樓飯莊買幾個(gè)大白饅頭，讓劉金濤吃飽了飯?jiān)僮摺?/p>

老舍先生還在榮寶齋、和平畫店和文物商店特意選購了一批齊老人的舊作，都極有特色，像《孤雁》、《六節(jié)蝦》、《早年花鳥人物畫冊》等等。

這樣 ，老舍先生和胡絜青先生前前后后一共擁有超過上百張齊白石的作品，差不多都是精品，幾乎將齊老人最有特點(diǎn)的作品，選其代表，一網(wǎng)打盡，包括他早期的作品在內(nèi)，構(gòu)成了一個(gè)有著高水平的齊白石美術(shù)作品收藏點(diǎn)。

老舍先生收藏書畫和文物有他自己的特點(diǎn)。他不是典型意義上的收藏家。他不花大價(jià)錢去收購極品，不刻意去索要那些上了譜的，入了冊的名作。在這方面，他不同于張伯駒，也不同于鄧拓，和鄭振鐸也不一樣，他不買貴重的瓷器，不會(huì)傾其所有去追求一件國寶。他完全是以一種純粹愛好者的態(tài)度去行事。自己認(rèn)為好，看著漂亮，覺得美，或者覺得有些特別的價(jià)值，就可以了，也不太苛求品相，認(rèn)為十全九美也是美。

他的這種態(tài)度足以將他劃入另一類收藏家的行列，這類收藏家是以興趣為出發(fā)點(diǎn)，非常自我，不愛世俗的影響，也不專業(yè)，不求貴重，幾乎完全只是一種文化上的認(rèn)可，是一種對藝術(shù)的偏愛，是藝術(shù)至上的唯美主義。

他收得很雜，有字畫，有拓片，有印章，有硯臺，有扇子，有小古玩，等等。

他只收小件，絕少大器，除了一張沈周的大幅山水畫外，找不到什么重器。

他收偏門，比如專收京戲名伶的繪扇，多達(dá)一百六十三把，構(gòu)成一個(gè)專門的系列，前無古人，后無來者，是獨(dú)一門。

他會(huì)撿漏，那些有意思的獨(dú)門、冷門往往會(huì)被他慧眼拾寶，收入囊中，既是一種文化的挖掘保護(hù)，又是一種文物的補(bǔ)缺填空，這一類藏品件件有其歷史價(jià)值，像李漁書畫硯的發(fā)現(xiàn)和收藏，便是一個(gè)值得大書一筆的例子。吳曉鈴先生曾將此硯拓成拓片拿給美國漢學(xué)家韓南教授看，后者驚呼這是這位清代著名戲劇家、園林設(shè)計(jì)家、美學(xué)理論家唯一留世的實(shí)物。還有董其昌、趙之謙、翁方綱等人的書法、拓帖、函件等等，都是罕見的珍貴文物，足可彌補(bǔ)中華書法史或者他們個(gè)人生平史料上的空缺，有著重大的歷史文物價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

他的收藏大致全是在上世紀(jì)五十年代完成的，那時(shí)文物字畫便宜之極，而且沒人要，完全是時(shí)代的原因。換了新政權(quán)，審美標(biāo)準(zhǔn)也換了樣，這些古董被普遍認(rèn)定為舊時(shí)代的上層人士的寵物，應(yīng)被淘汰和擱置，不與理采。只有極少量的文物專家，像鄭振鐸先生那樣，或者文化人，像老舍先生這樣，依然重視它們，愿意收藏和保護(hù)它們。所以，老舍先生撿漏也好，巧遇也好，是一種時(shí)代因素造成的特殊背景，有其幸運(yùn)的因素在里面，而歸根到底，是他有主觀意識和認(rèn)知水平，這個(gè)最重要，以至能夠在別人認(rèn)為不好的時(shí)候，他說好，能夠在別人不要的時(shí)候，他會(huì)留下來，雖然只兩塊錢，五塊錢，頂多十二塊錢，就能淘到手。

到六十年代，他的注意力，全都放在收集京戲名伶的繪扇上，為此，他下了很大的功夫，非常有成效。他還定做了一批放扇子的木質(zhì)錦匣，一匣可放十把左右，極為隆重?？上?，“文革”中期，由一些文物專家組成的“官方”抄家者并不真識貨。他們認(rèn)為唱戲的，雖然都是名角，但畢竟不是正牌畫家，不能入正統(tǒng)美術(shù)之列，應(yīng)打入另冊。在正式收據(jù)清單上當(dāng)時(shí)只簡單的寫一句“扇子一梱163把”，了事。故而，在“文革”后落實(shí)政策時(shí)，這一梱扇子，因沒有注明作者和內(nèi)容，竟然已經(jīng)找不到了，全部喪失掉，成為千古憾事。如果不是這樣，專門做一次京戲名伶繪扇展都有條件，還可以成立一個(gè)以老舍先生命名的專門的扇子小博物館呢?？上а?，可惜!

不管怎么說，在老舍先生和胡絜青夫人名下，有了一批珍貴的字畫和文物的收藏，怎么處理它們，怎么讓它們更有作用，是個(gè)擺在后輩面前的迫切需要解決的問題。

經(jīng)過商量，大致有以下四個(gè)方向：

一是捐贈(zèng)給國家，保存在有關(guān)單位，讓它們能得到妥善的永久保護(hù)，也讓它們能見天日，讓社會(huì)上更多的人能看見它們，欣賞它們，研究它們。這樣的舉動(dòng)已經(jīng)有過兩次：一次是將胡絜青夫人本人的繪畫精品八十余幅捐給了北京老舍紀(jì)念館，將來待那里得以擴(kuò)建之后，有可能專門辟出一座“胡絜青畫廊”來；二是將十六幅頂極的美術(shù)作品捐給了中國作家協(xié)會(huì)，長期保存在中國現(xiàn)代文學(xué)館里。這批畫作的核心包括齊白石老人的《蛙聲十里出山泉》、《凄迷燈火更宜秋》，齊老人按蘇曼殊詩句繪作的“春、夏、秋、冬”四景，以及傅抱石先生自己最珍愛的得意杰作《桐蔭圖》。之所以選中國作家協(xié)會(huì)捐贈(zèng)，而非中國美術(shù)館或國家博物館，主要的原因是這批美術(shù)作品是以文學(xué)詩句為內(nèi)容，是一位作家點(diǎn)題而由美術(shù)家完成的，而存畫者恰是一位作家。

第二個(gè)方向是公開拍賣其中的一小部份，所得款項(xiàng)用在老舍事業(yè)上，捐給老舍文藝基金會(huì)，用來頒發(fā)老舍文學(xué)獎(jiǎng)；捐給中國老舍研究會(huì)，用來召開老舍學(xué)術(shù)研討會(huì)和出版研究專著；捐給五座老舍紀(jì)念館(北京老舍紀(jì)念館、青島駱駝祥子紀(jì)念館、重慶北碚四世同堂紀(jì)念館、濟(jì)南老舍紀(jì)念館、濟(jì)南老舍故居紀(jì)念館)，用于舉辦和開展各項(xiàng)與老舍有關(guān)的文化藝術(shù)活動(dòng)上。

第三個(gè)方向是舉辦一次“老舍、胡絜青藏畫展”并在開幕式上舉辦字畫的捐獻(xiàn)儀式，此次活動(dòng)計(jì)劃在2015年春節(jié)期間在中國美術(shù)館進(jìn)行，為期一、兩個(gè)月，讓廣大觀眾能有機(jī)會(huì)目睹這批精彩的藏畫，其中包括已捐出的部份書畫精品，屆時(shí)將借出一并展出，以期展現(xiàn)老舍、胡絜青藏畫的全貌。

第四個(gè)方向是正式出版《老舍、胡絜青藏畫集》，計(jì)劃分五卷出版，由嘉德國際拍賣有限公司來操刀編輯，負(fù)責(zé)拍照、剪輯、圖文編輯；由北京出版集團(tuán)北京出版社負(fù)責(zé)出版。第一卷是“老舍、胡絜青卷”，收有少量他們本人的書法和美術(shù)作品，有老舍先生的二十余篇關(guān)于美術(shù)的論述；第二卷是“齊白石卷”，第三卷是“古典卷”，這一卷自明代沈周起至清末民初和解放初期的吳昌碩和黃賓虹止；第四卷是“當(dāng)代卷”，包括的當(dāng)代藝術(shù)家非常多，簡言之，自郭沬若以下，包括林風(fēng)眠、傅抱石在內(nèi)，基本上要誰就有誰。老舍先生不幸辭世后，胡絜青先生又活了三十五年，至2001年5月21日去世。長期以來，她和她同代的藝術(shù)家們有著密切的交往，互有饋贈(zèng)，收藏了一大批當(dāng)代大家的作品，琳瑯滿目，格外可觀。第五卷是“索引卷”。索引卷里除總目外，還有兩個(gè)特別的清單目錄，一個(gè)是遺失的老舍、胡絜青藏畫清單目錄，這里面頗有些重要書畫是曾經(jīng)擁有過的，但由于各式各樣原因而丟失散落或被抄家劫走而未歸還的，有必要盡可能一一記錄在案以便備查；另一個(gè)是胡絜青先生的美術(shù)作品目錄。胡先生一生作畫當(dāng)在兩千幅以上，可惜目前僅有百余幅知道下落，其它則不知所終，很有必要將現(xiàn)在所能知道的一一列出，以供備查備尋，尋是尋找那些暫時(shí)不知下落的畫作。這個(gè)清單對胡絜青先生是個(gè)很好的紀(jì)念，紀(jì)念這位杰出的當(dāng)代女畫家。她在她的兩位偉大的老師——齊白石和于非庵——的培養(yǎng)下，在長達(dá)五十年的從藝生涯中終于走出一條自己的路，在畫菊、畫松上有突出的造詣，形成了她那蒼勁有力又兼柔美的個(gè)人畫風(fēng)，受到觀眾和讀者的崇敬和愛戴，被稱為德高望眾德藝雙馨的女藝術(shù)家。

在《老舍、胡絜青藏畫集》里除了字畫之外，還將他們收藏的重要的篆刻作品也收錄了進(jìn)來，將印章的正底面、邊款和立體照片都一一呈現(xiàn)出來，里面不乏名家的精彩之作。

還將硯臺的拓片也放了進(jìn)來，因?yàn)檫@幾方硯臺也都來歷不凡，很有名堂。

出版這個(gè)《藏畫集》的目的便是不讓老舍、胡絜青收藏的字畫單單儲于秘室，秘而不宣，不，不是這樣，要正好相反，將它們公之于眾，在一定程度上，成為公眾可及的財(cái)富，可觀可讀可探可研。這就使這批藏畫走入了社會(huì)，而不單是個(gè)人的喜好了，從而企盼著它們擁有廣泛的社會(huì)意義和作用，這大概也是當(dāng)初老舍先生和胡絜青夫人費(fèi)盡心血收藏和保護(hù)這批寶貝的初衷吧。那就是要傳承和發(fā)揚(yáng)我國優(yōu)秀的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，讓它代代相傳，并不斷發(fā)揚(yáng)光大，使之傲立于世界民族藝術(shù)之林，增強(qiáng)民族的自信，走向世界大同。

（本文文圖來源于中國美術(shù)館，標(biāo)題有修改）