央視新節(jié)目口碑不佳，創(chuàng)新乏力、選手表現(xiàn)平庸、主持人選擇失誤

2025年新春檔，央視綜合頻道推出全新文化節(jié)目《成語探華夏》，試圖延續(xù)《中國詩詞大會》的成功模式。雖然只有6期，但這檔節(jié)目從播出之初就引發(fā)了各方熱議，不僅因為其賽制設(shè)計和選手表現(xiàn)沒有達到預期，更因為主持人成為了焦點。張韜、王寧、王端端、康輝四位新聞主播的跨界嘗試，似乎預示著央視文化節(jié)目主持人的格局正在發(fā)生變化。

一、新節(jié)目舊模式創(chuàng)新不足

《成語探華夏》沿用了《中國詩詞大會》的制作模式，卻在創(chuàng)新上顯得力不從心。節(jié)目采用選手答題、情景演繹、專家講解、主持人串聯(lián)相結(jié)合的方式，試圖通過節(jié)慶特別版的題目設(shè)計來吸引觀眾。然而，這種換湯不換藥的做法，并未帶來觀眾好口碑。

選手選拔機制的改變，使得節(jié)目對抗性降低，觀賞性大打折扣。提前選定的20組選手分6場比拼，每場4對選手上場，這種安排雖然保證了節(jié)目制作的效率，加快了比賽進程，卻失去了現(xiàn)場選拔的緊張感和懸念感。選手水平的參差不齊，更是讓節(jié)目效果大打折扣。

節(jié)目組在創(chuàng)新與傳承之間的平衡把握上也有一定的偏頗。過于依賴《中國詩詞大會》的既有模式，導致節(jié)目缺乏新意；同時又想有自己的創(chuàng)新，卻擔心失去原有觀眾群體，步伐邁得有點小。這種左右為難的境地，正是當前央視眾多新文化類節(jié)目普遍面臨的困境。

二、新聞主播的跨界挑戰(zhàn)

按以往慣例，央視綜合頻道的新文化節(jié)目，都是撒貝寧龍洋主持的。不過，《成語探華夏》卻一改常態(tài)，選擇了王寧、王端端、康輝、張韜四位沒有相關(guān)經(jīng)驗的新聞主播。只是新聞主播轉(zhuǎn)型主持文化節(jié)目普遍有先天短板，明顯的播音腔，以及照本宣科式的主持，與撒貝寧龍洋式的輕松活潑風格大相徑庭。

這種專業(yè)素養(yǎng)與節(jié)目需求的錯位，正是《成語探華夏》觀眾口碑不佳的重要原因。相比較而言，最年輕的張韜表現(xiàn)還勉強算及格，沒有播音腔，不端著，至少看著不像在背題。不過，是因為張韜一直是文藝、新聞兩個賽道都兼顧，既有新聞主播的嚴謹，又具備文藝主持人的親和力，顏值方面也為他加分不少。

王寧、王端端、康輝、張韜四位主持人在《成語探華夏》主持表現(xiàn)對比，更加顯示出大型文化節(jié)目對主持人綜合素質(zhì)的高標準、嚴要求。不僅需要扎實的主持專業(yè)功底，也需要靈活應(yīng)變的能力和與觀眾互動的技巧，更需要懂得寓教于樂的道理。不能死記硬背題目，不能老師附身，一切知識點要“潤物細無聲”。

三、文化節(jié)目主持人格局固化

雖然央視近幾年一直在嘗試啟用更多的主持人主持大型文化節(jié)目，比如：王嘉寧、陳偉鴻、王端端、王寧、王筱磊、康輝、張韜等，但總體主持效果一般，有些人甚至不盡如人意。縱觀所有嘗試過大型文化節(jié)目的央視主持人，效果最好的還是撒貝寧和龍洋。培養(yǎng)新生代也好，重用老資歷也罷，如果沒有自己的特色，始終達不到撒貝寧和龍洋的高度。