Hi，時髦精 & 富一代們

有沒有想過，噴上一款香水，成為行走的十四行情詩，是什么體驗？

長久以來，我都習(xí)慣在生活和工作的各種場合，使用不同主題的香水，來制造符合當(dāng)下情緒的「氛圍感」。

而隨著人生體驗的不斷增加，這幾年，我越來越懂欣賞蘆丹氏的香水了。

▲這個小眾沙龍香氛品牌，是我覺得對一個人愛香、懂香的具象化表達(dá)

創(chuàng)始人Serge Lutens被稱為“活著的傳奇”。

從二戰(zhàn)亂世中被遺棄的孤兒，到美妝界百年大神，在歷經(jīng)攝影師、化妝師、導(dǎo)演、時尚設(shè)計師等多重身份之后，他最終選擇了香水作為自己的藝術(shù)載體。

以往多元化的身份，也豐富了他同名香水品牌的DNA：

講故事，讓蘆丹氏區(qū)別于其他香水。

我把蘆丹氏先生的香水作品形容為「一場美學(xué)革命」。

在他之前，商業(yè)香水可能會重點關(guān)注「好聞」「市場歡迎度」和「明星帶貨」，所以當(dāng)一款香水過于大眾化，我們會說它是“街香”。

但蘆丹氏給了我一種全新的用香體驗——

用欣賞一部文學(xué)作品的心情，去感受一種味道。

▲蘆丹氏「吊鐘瓶」系列合集

翻看這位美學(xué)大師聊香水的有關(guān)采訪，理念很打動我：

“香水不只是一種氣味，它還是一個音節(jié)，一幅畫面，一個故事，一個文學(xué)概念。”

對他來說，調(diào)香并不是一份工作，而是一種創(chuàng)作。

獨特的文學(xué)性和藝術(shù)性，也成為蘆丹氏香水的立身之本。

▲前年受品牌邀請，有和粉絲們一起去看蘆丹氏的中國首展

體驗過蘆丹氏幾款不同的香水，我好像真的欣賞到了一部小說、一場舞臺劇。

那不是簡單的“香還是不香”，甚至?xí)苫?、憤怒、脆弱、喜悅等等各種復(fù)雜情緒，充滿了故事張力。

這讓他的作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇美學(xué)，里面?zhèn)鬟_(dá)出來的復(fù)雜感，更貼合我們立體的人性。

蘆丹氏先生用自己兒時經(jīng)歷里孤獨敏感的底色為基調(diào)，帶人在香氣的氤氳中，走進(jìn)他的魅惑敘事。

▲蘆丹氏「黑色禮服」系列合集

故事里，有孤兒童年帶著麥香的幸福回憶，

有傳奇貴族女性的似水流年，

有童話里勇敢殺夫的少數(shù)派妻子，

也有亂世里叛逆的玫瑰少女，

以及從小分開的母子彼此互文的飄零。

今天，想用我在蘆丹氏香水里讀到的故事，和你們一起來了解這個經(jīng)時間沉淀出深厚文學(xué)與藝術(shù)香氣的百年香水品牌。

這款是我之前在巴黎門店試過很喜歡的味道，今年終于在國內(nèi)上新了。

「肌膚游戲」是蘆丹氏香水里很難得的美食溫暖調(diào)，里面包含的是蘆丹氏先生在沉淀了史詩感的人生之后，回憶童年的那一抹甜。

故事起源于兵荒馬亂的二戰(zhàn)時期。

戰(zhàn)火連天的歲月里，一個不被期待和祝福的嬰兒呱呱墜地。

蘆丹氏先生一生下來就沒有父親。在當(dāng)時的法國社會，一位女性作出“非婚生子”的行為，是重大叛逆。

因為受不了世俗的冷眼，蘆丹氏先生的母親很快只能送走懷里這團(tuán)燙手的小人，從此，“野種”蘆丹氏開始了獨自漂泊的人生旅程。

從一個領(lǐng)養(yǎng)家庭，到另一個，他輾轉(zhuǎn)于世，靠接濟(jì)和收養(yǎng)艱難生存，養(yǎng)成了孤獨而敏感的性格。

黑色的人生里，他一刻不停地尋找著那一抹色彩。

沒人陪伴，就自己給自己講故事，周圍人提起這個經(jīng)常天馬行空地沉浸在自己情節(jié)里的小孩，喊他“住在月亮上的人”。

關(guān)于兒時，他最深的記憶，只關(guān)于母親。

“我是一個私生子，只被一個人承認(rèn)”。

那一年，城市被納粹轟炸得體無完膚，小小的他卻終于有機(jī)會和母親短暫相處，他們緊緊相依，擠在狹窄的防空洞里。

“我被大人擠扁了，但我仍能看到母親那空洞的眼神，空洞卻充滿恐懼”。

那幾乎是蘆丹氏先生對母親的全部印象。

后來，母親讓他等自己回來，那天下著雪，他只記得好冷好冷，母親走了太久，像是已經(jīng)走到雪的盡頭，然而，他最終還是沒有等到母親。

14歲，蘆丹氏先生就開始學(xué)著長大了。

從一家美發(fā)沙龍的學(xué)徒做起，然后他接觸到攝影。當(dāng)美妝造型和影像神奇的光影變化相結(jié)合，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，自己終于找到了表達(dá)光怪陸離內(nèi)心世界的出口。

童年的苦難滋生出一個天生的藝術(shù)鬼才，他迅速建立起自己的風(fēng)格。

1962年，20歲的蘆丹氏孤身來到巴黎，從《vogue》《ELLE》等時尚雜志，到Dior彩妝線的國際形象總監(jiān)，再到資生堂藝術(shù)總監(jiān)，用獨特的蘆丹氏美學(xué)，顛覆了「美麗」的概念。

蘆丹氏先生也成為了時尚界的重要角色，驚艷的作品里，傷痕和暗黑，是這位美學(xué)藝術(shù)家永恒的底色——

▲攝影、彩妝、廣告、電影……蘆丹氏先生早年涉獵過多項藝術(shù)維度。他作品里的模特，總是擁有慘白的皮膚和鮮艷的眼影或口紅，發(fā)型一絲不茍，配飾卻稀奇古怪，帶給人神奇的戲劇抓馬感，你會不由自主地去聯(lián)想：畫報上這個女郎，到底發(fā)生了什么故事？

而蘆丹氏先生一直是那個生活在破碎的、黑色的世界里的孤兒。

“當(dāng)一切支離破碎，這正是我喜愛的、崩塌的世界，此刻它展現(xiàn)出最美麗的形態(tài)，此刻，人們回歸本真?！?/strong>

在把資生堂從名不見經(jīng)傳推向國際市場的工作過程中，他漸漸發(fā)現(xiàn)了自己更強(qiáng)烈的創(chuàng)作取向：香水。

氣味這件事，馥郁、飄忽、可以任由人結(jié)合自己經(jīng)歷去無限想象，對蘆丹氏先生而言，這似乎比以往任何一種藝術(shù)形式，都更能表達(dá)自我。

“自由時而存在于黑色之中，香水也如此，這恰是它的美妙之處。”

他的第一款香水——「黑色數(shù)字」，可以說是很多香水愛好者為之神往的“傳奇”了。

「黑色數(shù)字」延續(xù)了蘆丹氏先生暗黑詭魅、又充滿敘事感的藝術(shù)風(fēng)格。以黑色之名，大量稀有原料突厥酮的運用，讓它聞起來在玫瑰的甜香之外，夾雜著奇妙的陰郁感。

這種走火入魔般的頹廢華麗，使得它成為香迷心中的“世界五大香水之一”。這款香水也昭示了蘆丹氏先生此后的調(diào)香特點。

▲在短暫問世之后被資生堂連夜召回銷毀、調(diào)香師自殺、停產(chǎn)后價格又猛漲……圍繞「黑色數(shù)字」身上有種種傳說，堪稱一代神香

從此，他走向香水之路，童年那些經(jīng)歷，成為這位調(diào)香大師無窮的靈感庫。

他在香水「乳牙」里，寫下“我會聽話，但我也會恨你”，像是在跟母親對話。

穿過時光濾鏡，坎坷童年里為數(shù)不多的幸福記憶，也被他化作另一部作品：

蘆丹氏今年在中國上新了吊鐘瓶系列一個我很喜歡的味道「肌膚游戲」。

我聞到這款香水的第一秒，就想到了那個饑荒年代，在街頭抱著新出爐法棍的小孩，迎著晨光在奔跑。

透過「肌膚游戲」里的麥香和果香，一種懷舊的溫暖感豐盈人心。

蘆丹氏先生憶起童年，時光過濾之后，剩下的竟然是兒時在面包店的美好記憶。

那或許也是他對母親的另一種回憶——曾經(jīng)渴望過的平淡的幸福。

清冽的晨曦，烤面包的香氣環(huán)繞仿佛母親溫暖的擁抱，「肌膚游戲」香水也給我這種包裹感，噴在身上，有一種難以言喻的滿足與幸福在升騰。

調(diào)香靈感來源于被譽(yù)為「20世紀(jì)最重要文學(xué)作品」的法國名著《追憶似水年華》。

▲電影《追憶似水年華》劇照

原著的意識流風(fēng)格，和「玫瑰陛下」這款香水的氣質(zhì)非常match。

在玫瑰層次豐富的馥郁芬芳里，你能輕易讀懂蘆丹氏先生作品的文學(xué)性。

19世紀(jì)80年代的巴黎，老錢貴族們正沐浴著最后的榮光。

劇院包廂座無虛席，然后好戲散場。城市街頭，馬車正拉著貴婦們趕往下一個名利場。

豪華莊園里，蓋爾芒特夫人的沙龍就是這些城中名流趨之若鶩的目的地，在最后輝煌的劇變前夕，她是上流社會里當(dāng)之無愧的KOL。

▲電影《追憶似水年華》劇照

蓋爾芒特夫人的父親是比利時的窮王子，18歲，她就在家族的安排下，嫁給了蓋爾芒特公爵。

婚禮那天，數(shù)千名流前來道賀，年輕的蓋爾芒特夫人深信，自己將永遠(yuǎn)停在這眾星捧月的一刻，永遠(yuǎn)做那個備受矚目的、優(yōu)雅迷人的，超級名媛。

▲小說原著蓋爾芒特夫人原型之一：格雷菲勒伯爵夫人。作者普魯斯特曾在《費加羅報》上發(fā)文，描繪凡爾賽一場盛大的文藝聚會上，格雷菲勒伯爵夫人穿著精致。

但事實上，自從結(jié)婚以來，她和丈夫一直過著各取所需的生活。

公爵愛女伴，每天不一定從哪位的床上睡醒。而他之所以如此吸引情婦，不止是因為那岌岌可危的公爵頭銜。

在更實際的當(dāng)下，蓋爾芒特夫人在社交界的地位，也著實能為公爵的招蜂引蝶實現(xiàn)有效背書。

畢竟，對貴族階層趨之若鶩的女性，誰不想擁有一張蓋爾芒特夫人沙龍的入場券呢？

▲電影《追憶似水年華》劇照

而蓋爾芒特夫人顯然也需要公爵夫人這一正當(dāng)?shù)匚?，來保證她在社交場的風(fēng)生水起。

從少女時代起，她就是高定時裝屋的至尊會員，善于演繹各種新奇的著裝風(fēng)格。

▲格雷菲勒伯爵夫人舊照

成為公爵夫人之后，她更在名媛貴婦群體間，把東方俄羅斯風(fēng)、透視風(fēng)等等帶成潮流。

一次，她以一襲拜占庭風(fēng)高定look參加女兒的婚禮，閃亮登場之際，賓客驚艷：

誰才是那個新娘？

▲格雷菲勒伯爵夫人舊照

在日常社交場合，蓋爾芒特夫人則更是習(xí)慣壓軸登場。她在眾人的注目里如魚得水，公爵也以這樣耀眼的夫人為榮。

那些沙龍賓客談天說地的日子里，愛出風(fēng)頭的蓋爾芒特夫人，最愛發(fā)表彰顯貴族幽默感的逗趣演說，公爵就是妻子的忠實捧哏。

期間，蓋爾芒特夫人妙語連珠，公爵不仔細(xì)聽，有時候甚至聽不出來妻子在嘲諷自己那走后門塞進(jìn)來的情婦！

耀眼如蓋爾芒特夫人堅信，得不到的愛與忠誠可以不要，但玫瑰必須永遠(yuǎn)高高在上。

▲電影《蓋爾芒特家那邊》劇照

一位復(fù)雜的上流社會交際花：熱情、張揚，卻也虛偽、痛苦——

這就是我在這支「玫瑰陛下」里品到的故事。

蘆丹氏先生以《追憶似水年華》的第三章：《去蓋爾芒特家那邊》為靈感，打造出這樣一款帶著華麗文學(xué)感的玫瑰香。

原著小說里，蓋爾芒特夫人的原型取自巴黎19世紀(jì)的三位貴族夫人和舞女。

蘆丹氏先生分別用保加利亞玫瑰、土耳其玫瑰和摩洛哥玫瑰代表這三位貴族夫人，在絲綢、 鐵、血、火、肉體和荊棘中，讓人具象體會這份帶著“痛”感的優(yōu)雅。

很個人化的體驗的是，「玫瑰陛下」從始至終都沒有給我那種“女王”般的高冷。

香材里荔枝的加入，給玫瑰增加了一種清甜的端莊，也讓這款香沒有大女人的侵略感，更像一位帶著書卷氣的、堅持著老派優(yōu)雅的Lady。

搭配蓋爾芒特夫人的小說原型服用，讓「玫瑰陛下」體驗起來更多了幾分故事張力，絢麗的玫瑰至高無上！

吊鐘瓶系列「紅苔」的調(diào)香靈感，來自著名的法國暗黑童話《藍(lán)胡子》——

一個結(jié)局不僅是女生沒有嫁給王子過上幸福生活、而且還把丈夫殺了的故事。

它關(guān)于人性寓言，關(guān)于暴力美學(xué)，甚至關(guān)于舊社會對女性的沉重規(guī)訓(xùn)。

「紅苔」帶我開啟對這則童話深刻內(nèi)涵的思考。

法蘭西一片不知名的森林深處，上萬棵冷杉聚眾生長，林子里終年蒸騰著青灰色霧氣。

偶爾有風(fēng)吹開薄霧的晴天，城堡的塔尖才慢慢浮現(xiàn)，一個男人獨自居住在這里。

有人說，他來自落魄貴族，也有人說，他曾是將軍。

都不重要。

▲電影《藍(lán)胡子》劇照

人們唯二可以確定兩件事：

第一，他嘴邊長著奇異的藍(lán)色胡子，密密爬滿嘴邊，不說話的時候，像嘴上長了苔蘚。

第二，這個城堡已經(jīng)先后住過六位美艷的少女，而她們都嫁過來不久就相繼神秘失蹤。

▲電影《藍(lán)胡子》劇照

從此，再也沒人敢嫁給藍(lán)胡子。

藍(lán)胡子只能一家一家地上門求娶，每家有女初長成，都對他避之不及，直到這天，他又敲響了一戶人家，并成功說服家里的小女兒嫁給自己。

第七位新娘，成為幽深盡頭的新任城堡主人，一切看似相安無事地發(fā)生。

▲電影《藍(lán)胡子》劇照

有一天，藍(lán)胡子要出遠(yuǎn)門，臨行前，他把城堡所有房間的鑰匙都交給了妻子，并告訴她，有一個房間不可以打開。

一開始，妻子聽從了丈夫的告誡，但隨著藍(lán)胡子不在的日子越久，兜里的鑰匙就像是越發(fā)變得滾燙，燙得她手不自覺就想亂動。

她還是走到了那個神秘房間的門口，鎖芯轉(zhuǎn)動，木門發(fā)出沉重的“吱呀”，接下來的場面，觸目驚心。

狹窄逼仄的房間里，高高吊著6具女人的尸體，她們穿著不同時期流行過的華服，風(fēng)干的皮膚上還纏繞著金線刺繡。

▲電影《藍(lán)胡子》劇照

她瞬間就明白了藍(lán)胡子前妻們那些離奇失蹤的傳聞，她害怕極了，慌亂間，手里的鑰匙抖落在地，染上了血跡，她想洗掉，那血色卻像銹在了鑰匙上一樣，一片猩紅。

晚餐時分，藍(lán)胡子回來了，昏暗的吊燈下，他還是發(fā)現(xiàn)了鑰匙上的血跡，馬上就要殺掉她。

掙扎之時，妻子的兩個哥哥突然趕來，一番搏斗之后，藍(lán)胡子被殺死。

第二天早上，冷杉林的迷霧突然散去，太陽透過針葉灑下來，把樹蔭間寄生著的苔蘚照得發(fā)紅。

沒人知道這位殺死藍(lán)胡子的妻子最后去了哪里。

▲電影《藍(lán)胡子》劇照

打開「紅苔」瓶蓋，你能輕易感受到蘆丹氏先生想在這支作品里帶來的幽深氛圍。

香材里的橡苔、樹脂、巖薔薇，構(gòu)成了整個香氛體驗的暗黑童話質(zhì)感，讓人擁有深邃又迷人的想象空間。

我對「紅苔」的嗅覺體驗非常復(fù)雜。

有辛辣，有煙感，又有點甜。

想象自己闖進(jìn)了童話里那個幽深的冷杉林，迎面撞上一個指間帶血的女人，她沒有說話，深不見底的眼睛注視著我來的方向。

孤女是孩子也是母親。

被視為“野種”的小孩，在充滿焚香的修道院里偷偷長大，等到教堂的香爐堆滿灰燼，孤兒長大了，他獨自走向潮濕的大地，開啟新的飄零。

而他不知道的是，自從自己出生那天起，那個周游在丈夫和情人之間的孤獨女人，他的母親，也抽離出靈魂，在世間流浪。

因為輾轉(zhuǎn)歷經(jīng)過足夠的哀傷，反而開始對孤獨甘之如飴。

「孤女」的調(diào)香，讓我既想到蘆丹氏本人，也想到他的母親。

兩段孤寂縹緲的故事相輔相成，在苦涼之中，又好像帶一點乳香的甜。

那年圣誕下了雪，她裹緊紅色長袍，穿過一片廢墟的柏林大街，預(yù)謀著一場行刺……

「柏林少女」是很多人第一次認(rèn)識蘆丹氏的“網(wǎng)紅鼻祖”。

“玫瑰是我偷的，

你愛的人是我殺的，

不愛你是假的，

想忘了你是真的”

當(dāng)年，我也是因為這迷人又危險的文案，垂直入坑蘆丹氏。

它的調(diào)香具有強(qiáng)烈的沖擊性，胡椒的辛辣是少女的偏執(zhí)，相比「玫瑰陛下」的優(yōu)雅，「柏林少女」的玫瑰更像是少女裙擺的蕾絲。

她個性鮮明，桀驁不遜，讓我聯(lián)想到傲慢叛逆的千金小姐，至于這位小姐具體發(fā)生了什么故事，就留給各位想象了。

除了我感受到的這幾個故事，你也可以從蘆丹氏香水里，聞到不一樣的、屬于你自己的故事。

這也是它作為藝術(shù)感沙龍香氛的代表品牌，區(qū)別于商業(yè)街香的價值所在：

能夠賦予人無窮的故事想象力。

回顧我們今天提到的吊鐘瓶系列的誕生，其實也充滿著蘆丹氏先生的藝術(shù)自信。

作為品牌的高端香氛線，它誕生在巴黎市中心僅存的宮殿建筑——巴黎皇家宮殿(Palais Royal)，在這里，蘆丹氏先生創(chuàng)建了他的第一家精品旗艦店。

這個店地處隱蔽，人流量也不高，但蘆丹氏先生的選擇很堅定：

“我想要去那里，遠(yuǎn)離喧囂人群，打造一個必須專程前往的地方，讓客人耳目一新，這是我為什么稱之為沙龍”

“這里沒法泊車，也曾沒有人，所有這些，對我來說，恰是最好的，它成為了法國大革命之后的一處圣地”。

他把香水視為一種創(chuàng)作，回顧蘆丹氏先生整個藝術(shù)生涯，他的作品一直體現(xiàn)出：

極致的對比與沖突——

在攝影和彩妝作品中，那是強(qiáng)烈的視覺張力；

在香水里，則是各種你意想不到的原料碰撞：辛辣和甜膩、樹脂與薔薇……

儀式感與符號化——

無論夸張的配飾造型，還是吊鐘瓶、摩天樓等的香水瓶身設(shè)計，都彰顯著蘆丹氏先生對某一種美的寫意理解。

▲BTW：個人覺得蘆丹氏吊鐘瓶系列的顏值是香水界top級的，每次拿出來用都心情超好，儀式感拉滿

去性別化和身份扮演——

科普一個小知識：

蘆丹氏在1992年創(chuàng)作的那支「林之嫵媚」，在香水界是很有點地位的。他用柔而不媚、充滿獨立干練的香味質(zhì)感，打破了傳統(tǒng)香水品牌男香女香的界限，是香水界重要的革新。

因為定義了香水里性別的流動性，蘆丹氏先生也成為首位將品牌正式定位成“無性別”的創(chuàng)作者；

與此同時，他也曾在采訪中提到，自己在創(chuàng)作時會“進(jìn)入不同女性的角色”。

這種隨時進(jìn)入不同角色的創(chuàng)作者自覺，讓他的香水作品有一個算一個，每一款都有著獨特的敘事空間。

我對蘆丹氏香水有一個很深的印象是，它家的每款香水都像是一種人格特質(zhì)的延伸，但又從不是單一性格，而是包含著圣潔與情欲、暴烈與溫柔的矛盾感。

它帶我們在多重角色里無縫切換，在馥郁氣味里安放真我。

正如蘆丹氏先生說的：

“香水就是這樣，你可以說它是所有過往，這就是它的美妙之處，當(dāng)一切支離破碎，所有人借它尋回真實的自己，此刻，人們回歸本真”。

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肌膚游戲：

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玫瑰陛下：

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總策劃：陳泰山

編輯：慧鈺

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