2025年春節(jié)檔上映的神話史詩《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中，西岐迎來了殷商大軍的討伐，影片以“西岐保衛(wèi)戰(zhàn)”為核心，“能看到更多的戰(zhàn)爭動作戲，也增加了法術(shù)的表現(xiàn)”。面對鄧嬋玉、聞仲率領(lǐng)的殷商精銳與神通廣大的魔家四將，西岐軍民雖數(shù)百年未經(jīng)戰(zhàn)火，卻在守衛(wèi)家園的過程中迸發(fā)出了前所未有的力量，以血肉之軀、聚全城之力展開全力一搏。影片中幾場暗含古代戰(zhàn)爭策略的馬術(shù)動作戲，將冷兵器時代的騎射征伐還原為一場“真騎真射”的視覺奇觀。從演員“人馬合一”的高難度訓(xùn)練，到馬術(shù)動作與人物關(guān)系發(fā)展的深度互文，導(dǎo)演烏爾善與《封神第二部》劇組主創(chuàng)團隊刷新了國產(chǎn)電影的馬術(shù)、動作設(shè)計天花板。

“真騎真射”100%演員本人完成 用真實叩擊神話?

區(qū)別于原著《封神演義》與《武王伐紂平話》，突出和強化“人的力量”是《封神三部曲》賦予這場戰(zhàn)爭的一個全新設(shè)定。對此，導(dǎo)演烏爾善分享，“神話史詩電影所探討的核心還是人，人類的危機要由人類去解決?！?/p>

因此，《封神第二部》當(dāng)中，導(dǎo)演烏爾善對馬術(shù)動作戲的要求達到前所未有的新高度：?“演員必須真騎真射，鏡頭不能用替身完成?！?在這場西岐保衛(wèi)戰(zhàn)當(dāng)中，戰(zhàn)場上由演員本人完成的馬術(shù)動作戲，呈現(xiàn)出古代戰(zhàn)士縱馬馳騁的史詩質(zhì)感，才能讓觀眾感受到戰(zhàn)場的真實與殘酷。為此，劇組邀請到專業(yè)馬術(shù)團隊，并打造占地10,000平米的馬場，從零開始進行演員馬與演員的馬術(shù)技巧訓(xùn)練。

傳統(tǒng)動作設(shè)計聚焦于畫面的美觀，而《封神第二部》的馬術(shù)動作戲卻需要兼具美觀與實戰(zhàn)的雙重難度。動作指導(dǎo)桑林與馬術(shù)指導(dǎo)Bill Lawrence帶領(lǐng)的動作團隊與馬術(shù)團隊，創(chuàng)新性地針對不同角色設(shè)計專屬動作語言：?姬發(fā)的騎射強調(diào)凌厲果決，鄧嬋玉的馬上進攻充滿挑釁意味——殷商大軍勢如破竹，姬發(fā)將計就計佯裝撤退，在誘敵深入中尋找破綻反擊，這當(dāng)然是明智之選，而鄧嬋玉不愧是殷商的將軍，根本不把姬發(fā)放在眼里，強上活捉對手才顯得更霸氣?。這種將動作敘事化的設(shè)計，讓馬背成為角色內(nèi)心的延伸戰(zhàn)場。

在絕龍嶺懸崖峭壁上，姬發(fā)與鄧嬋玉雙馬追逐的“策馬爭鋒”令人印象頗深，也將馬背上的驚險刺激展現(xiàn)得淋漓盡致。演員于適分享：“兩人所騎的兩匹馬之間距離時遠時近，位置時左時右。當(dāng)兩匹馬并排時，鄧嬋玉可以用橫跨雙馬的態(tài)勢站立于馬背之上，姬發(fā)在一旁也能夠完成‘蹬里藏身’的馬術(shù)動作。當(dāng)兩匹馬處于一前一后的位置時，姬發(fā)可以展示‘騎射’的馬術(shù)動作，比如連射三箭。當(dāng)兩匹馬左右變位時，被追者則可以展示‘左右開弓’的動作。”

?電影工業(yè)化助力高難實拍動作 6個月訓(xùn)練實現(xiàn)2秒鏡頭

《封神三部曲》劇組建立的不僅是馬場，更是一套完整的工業(yè)化系統(tǒng)。導(dǎo)演烏爾善曾表示：“一旦進入到籌備、拍攝階段，就要嚴格地按照大家的工作方式彼此配合。工業(yè)化是協(xié)調(diào)各個創(chuàng)作部門的一種科學(xué)的工作方法。電影創(chuàng)作部門太多，只有彼此統(tǒng)一步調(diào)，才能保證一起推進?！眲”井?dāng)中的高難戰(zhàn)爭戲，在導(dǎo)演、動作指導(dǎo)、馬術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)等劇組主創(chuàng)的拆解下，成為一組需要長時間訓(xùn)練、多部門配合測試的專業(yè)動作，從演員馬的培訓(xùn)開始，篩選符合沖鋒、障礙躲避、下水、浮板跳躍等不同表演層級的演員馬來完成指定戲份的拍攝。

在影片當(dāng)中戰(zhàn)場上高速追擊的幾個鏡頭，演員與馬匹分別經(jīng)過6個月以上的馬術(shù)訓(xùn)練，在體能、動作、馬術(shù)、騎射技巧達到一定程度后，再與馬匹配合完成訓(xùn)練共同進行拍攝。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》當(dāng)中，姬發(fā)的馬術(shù)動作戲分別由三匹馬完成：第一匹馬完成姬發(fā)回西岐穿越麥田戲，第二匹馬完成黃河邊舔醒姬發(fā)的感情戲，第三匹馬完成大量戰(zhàn)場沖鋒追逐、跨越火墻障礙的戲份。

在《封神第二部》當(dāng)中，鄧嬋玉的馬術(shù)動作戲也分別由三位馬演員完成，第一匹馬完成起揚特技動作，第二匹馬完成障礙浮橋跳躍，第三匹馬完成沖鋒追逐戲。

姬發(fā)與鄧嬋玉的雙馬打戲是《封神第二部》涉及部門最多，拍攝過程最為復(fù)雜的一場馬術(shù)動作戲。為了呈現(xiàn)這段精彩的雙馬打斗，劇組改裝出一輛特殊的跟拍車，不僅能牽引馬按特定軌跡保持高速奔跑，也能使用隨車安裝的威亞支架為馬上的演員提供安全保護。由于實現(xiàn)車馬同步、拍攝雙馬齊驅(qū)需要足夠長的距離，劇組制造出一個直徑為75米的環(huán)形藍幕拍攝場地，為觀眾呈現(xiàn)出震撼且流暢的雙馬追逐打斗畫面。

演員的“封神”之路：凡人汗水筑就的神話?

《封神三部曲》的新人選角工作進行了1年多，8個選角團隊在全世界范圍內(nèi)尋找適合的演員。導(dǎo)演烏爾善看了15000人的簡歷，面試了1400人，最終選了20余人進入封神演員訓(xùn)練營。

從2018年的1月2日到7月15日，這些學(xué)員經(jīng)歷了24周的課程培訓(xùn)，每天不少于12小時的封閉課程，一周訓(xùn)練6天，從表演、格斗、馬術(shù)、鼓樂、傳統(tǒng)文化、影片分析等全方位訓(xùn)練。在《封神第一部》中，200多匹馬在馬術(shù)組的訓(xùn)練下，完成了冰天雪地里的沖鋒急速奔跑。冀州城之戰(zhàn)里，5名演員騎著蒙上眼睛的馬并排跨越火墻的畫面堪稱經(jīng)典。

《封神第二部》中，馬術(shù)動作戲的挑戰(zhàn)再創(chuàng)新高。導(dǎo)演烏爾善表示：“姬發(fā)和鄧嬋玉有非常精彩的馬上追逐動作戲，無論是難度還是專業(yè)性，還是動作邏輯都非常的精準，而且表現(xiàn)起來對演員要求極高。兩位演員受過這么長期的馬術(shù)訓(xùn)練，經(jīng)過馬上騎射和動作訓(xùn)練才能夠完成，也是專門給兩位演員量身設(shè)計的?！?/p>

從零基礎(chǔ)新人進階到完成專業(yè)馬術(shù)特技動作，演員于適在采訪中也感嘆：“馬術(shù)、騎射、潛水、傳統(tǒng)武術(shù)、吊威亞等等，該學(xué)習(xí)的技能，我都學(xué)到了。因為《封神三部曲》的動作團隊特別專業(yè)，工作做得特別充足，細心地給我們設(shè)計動作、講解動作、分享經(jīng)驗等等。這是很難得的經(jīng)歷，而且在我之后的拍戲中都能派上用場，比如保護自己，或是給自己設(shè)計動作戲，包括套招等等。寶貴的經(jīng)驗可以一直延續(xù)下去，是我一輩子的財富?！?/p>

雙手脫韁下腰、腳踩雙馬打斗、鐙里藏身、起揚，演員那爾那茜需要挑戰(zhàn)各種高難度馬術(shù)動作，并且要在馬上脫韁完成雙刀動作對戰(zhàn)。對此，那爾那茜表示：“作為將軍，鄧嬋玉不僅要自如駕馬，還得在馬背上完成各種動作，有時甚至需要脫韁。這對我的馬術(shù)要求高，與馬建立信任也變得至關(guān)重要。所以我花了很長時間培養(yǎng)與馬之間的信任。整個訓(xùn)練是分階段進行的，首先要把雙刀的技藝練扎實，接著練習(xí)騎馬，最后實現(xiàn)騎馬與雙刀運用的完美融合，達到熟練操控的程度?！?/p>

從孟津渡口與絕龍嶺下的初次交鋒、峽谷中的雙馬追逐、姬發(fā)夜襲鄧嬋玉軍營、西岐城下大戰(zhàn)、十絕陣生死博弈，影片《封神第二部》當(dāng)中眾多戰(zhàn)爭戲份環(huán)環(huán)相扣，矛盾沖突緊張激烈，武戲和文戲相互交織，呈現(xiàn)出神話史詩獨有的厚重氣質(zhì)。當(dāng)觀眾為西岐保衛(wèi)戰(zhàn)的兩軍交戰(zhàn)屏息時，大銀幕背后這群上萬名與時間、空間、挑戰(zhàn)、恐懼角力的電影人，正在書寫另一個層面的“神話”。