大家好！又到了淼淼的娛樂(lè)時(shí)間啦！今天就讓我們一起看看現(xiàn)在85花旦中的“古偶一姐”劉詩(shī)詩(shī)的近況，畢竟前不久才有一部被網(wǎng)友們爭(zhēng)議許久的熱播劇集《淮水竹亭》在各種社交平臺(tái)霸榜。

2004年的劉詩(shī)詩(shī)初入娛樂(lè)圈，憑著《月影風(fēng)荷》中颯爽的燕三娘成功被網(wǎng)友們記住，但真正被網(wǎng)絡(luò)記住還要看2011年的《步步驚心》。那一年的劉詩(shī)詩(shī)因?yàn)榇┰秸摺榜R爾泰若曦”爆火，“規(guī)矩里藏反骨”的獨(dú)特氣質(zhì)被放大。

曾經(jīng)有網(wǎng)友說(shuō)，雨中罰跪時(shí)睫毛的微顫、九子奪嫡中的隱忍眼神，若曦的表現(xiàn)至今都應(yīng)該是古偶劇集的表演教科書(shū)。那個(gè)時(shí)候的評(píng)價(jià)可能是熨貼的，至少“沉浸式演技”絕對(duì)是值得認(rèn)可的，似乎劉詩(shī)詩(shī)自己也沒(méi)有走出若曦的人生。

因入戲太深而要求朋友別叫“若曦”，最終與劇中四爺吳奇隆結(jié)為現(xiàn)實(shí)夫妻，這兩點(diǎn)都被網(wǎng)友們認(rèn)定為她“若曦化”的作證。《步步驚心》的爆紅將劉詩(shī)詩(shī)推至頂流，卻也讓她陷入“古裝舒適區(qū)”。

此后《軒轅劍》《女醫(yī)明妃傳》中刻意設(shè)計(jì)的活潑表情，更顯矯揉造作。古裝劇依賴(lài)服化道與角色光環(huán)，現(xiàn)代劇則因缺乏情緒張力而口碑下滑，劉詩(shī)詩(shī)被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“需要環(huán)境、對(duì)手演員都完美適配，才能激發(fā)表演火花”。

而產(chǎn)后憑著《一念關(guān)山》中的任如意復(fù)出，劉詩(shī)詩(shī)似乎又一次回到了頂流，只不過(guò)因?yàn)檫^(guò)度追求體態(tài)完美導(dǎo)致鏡頭里的肢體顯得有些過(guò)分僵硬，更有網(wǎng)友吐槽，打戲中的“梗脖子”姿態(tài)讓人出戲。

這次的《淮水竹亭》中的東方淮竹直接將儀態(tài)問(wèn)題尖銳化，東方淮竹被塑造成“行走的雕塑”，無(wú)論危機(jī)時(shí)刻還是情感爆發(fā)戲，始終維持著教科書(shū)式站姿與空洞眼神，與沈月、陳鈺琪等配角的靈動(dòng)形成殘酷對(duì)比。

“好儀態(tài)”異化為表演枷鎖，任何情境都保持脖頸挺直、肩背僵化；又因?yàn)樗^的“內(nèi)斂式演技”，直接淪為雙眼長(zhǎng)期處于半睜狀態(tài)，被調(diào)侃為“盲人演技”；“東方淮竹”的絕美扮相，讓網(wǎng)友們痛惜“眼神空洞”的表演。

為何其他的85花旦都已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型，楊冪、趙麗穎都已經(jīng)開(kāi)啟了新的角色市場(chǎng)，但劉詩(shī)詩(shī)仍舊還在“轉(zhuǎn)型焦慮”中。產(chǎn)后復(fù)出其實(shí)是最好的轉(zhuǎn)型機(jī)會(huì)，但她芭蕾舞者的極致自律成就了古典美，卻也禁錮了表演可能性。

“天鵝頸再美，也美不過(guò)一個(gè)有靈魂的角色”，劉詩(shī)詩(shī)該何處何從呢？有什么角色或是劇本值得她好好研究一下不？