央視，也被卷入了流量旋渦。

因為一部《藏海傳》。

這很可能是近5年來，央視播出的爭議最大的一部劇。

一方面，它從里到外，配置拉滿。

導(dǎo)演是鄭曉龍，拍出過《渴望》《甄嬛傳》《金婚》《功勛》《南來北往》等高分神劇。

他最擅長在不同時代下，拍出最符合當(dāng)下審美喜好的作品。

如今他把目光轉(zhuǎn)向古裝權(quán)謀，似乎要再造一部《瑯琊榜》。

央視也是拿出了超規(guī)格待遇。

提前一年放入“大劇片單”預(yù)熱，在開播當(dāng)日，又連更15條動態(tài)力挺。

另一方面，因為演員搭配，它在開播前又備受爭論。

配角陣容，云集黃覺、余男這樣的一線實力派演員，數(shù)量加起來超過10位。

但男一、女一，則是33歲的肖戰(zhàn)，和25歲的張婧儀。

夾雜著各種聲音下，這部劇終于還是與觀眾見面。

熱度確實猛，首播收視就已直沖全國第一。

但4集放出，網(wǎng)上的評價，也是兩極分化。

特別是對于主演肖戰(zhàn)。

這部劇里的角色挑戰(zhàn)，既是奇幻類型，又是宮廷權(quán)謀，挑戰(zhàn)不可謂不大。

是憑借這部劇，徹底逆轉(zhuǎn)以往印象，還是繼續(xù)走在老路上？

帶著這樣的疑問，接下來皮哥就帶著大家一探究竟。

01、

劇情吸引力確實拉滿：全員狠人，開場滅門，小孩都不放過

在《藏海傳》中，肖戰(zhàn)飾演的的主角藏海，似乎是個生來的“災(zāi)星”。

為什么這么說？

因為剛放出短短四集的電視劇，他走到哪兒，哪兒就要死一大片人。

先是在家，滿門被滅。

藏海的父親，名叫蒯鐸（鐘漢良飾）。

他是大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正，精通堪輿之術(shù)（也就是風(fēng)水學(xué)）。

在戰(zhàn)勝東夏國后，他被留在東夏地界修封禪臺。

可挖地基的時候意外發(fā)生，蒯鐸在地下遇到陰兵現(xiàn)身，生死不明。

大雍國部隊班師回朝，蒯鐸兒子稚奴（也就是后來的藏海）焦急等待父親，可卻未見父親身影。

百思不得其解之際，父親于夜間現(xiàn)身，并囑咐全家人及弟子收拾東西連夜逃離京城。

可他剛踏入家門，平津侯莊蘆隱（黃覺 飾）的人馬，就已經(jīng)把整個蒯府團團圍住。

莊蘆隱逼問蒯鐸交出一樣?xùn)|西，蒯鐸寧死不從。

眼看威脅不成，莊蘆隱一聲令下，蒯府上下，包括蒯鐸的妻子、女兒月奴，以及所有弟子，無一幸免，全部慘死刀下。

只有稚奴藏在地窖躲過一劫，他眼睜睜看著親人一個個被殺，卻無能為力。

滅門后，莊蘆隱下令焚燒一切。

稚奴被煙嗆暈，并被一個神秘人救走。

然后上山，山門被毀。

稚奴被神秘人帶上山，山上有兩個師父。

師父告訴他，要復(fù)仇，就要跟隨自己，學(xué)習(xí)堪輿和捭闔之術(shù)。

堪輿，為風(fēng)水建造。

捭闔，為權(quán)變策略。

因受父親熏陶，稚奴從小就有很好的底子。

為讓他改頭換面，師父們不僅為他做了整容手術(shù)，還苦教他十年。

十年期滿，稚奴在三位師父的培養(yǎng)下，已經(jīng)蛻變成了一個謀略深沉的青年。

此時，神秘人再次出現(xiàn)。

他告訴稚奴，復(fù)仇的機會來了。

京城太后駕崩，朝野動蕩，正是他重返京城，向莊蘆隱復(fù)仇的最佳時機。

從今往后，稚奴改名“藏?！?，準備成為莊蘆隱的幕僚，并一步步完成復(fù)仇大業(yè)。

在藏海下山之后，師父命人燒毀了山中所有建筑，并解散家奴。

整個師門，也因為他，不能繼續(xù)存在。

最后入墓，同伴被殺。

為進莊府，藏海毛遂自薦，被莊蘆隱手下抓入皇家園陵勘墓。

說是勘墓，實則是試探。

墓中處處機關(guān)，走錯一步，就可能被暗器奪命。

一同被抓的有七八個風(fēng)水師，走完半截墓道，就死了四五個。

墓道中，藏海跟隨師父星斗大師學(xué)習(xí)的堪輿之術(shù)，終于派上了用場。

他指揮眾人，巧妙破解墓室機關(guān)，可最終，也只有自己成功通關(guān)，其他人全部殞命。

有的被暗器穿透，有的被鋼絲勒斷……慘不忍睹。

成功活下來，藏海才算通過了第一關(guān)考驗。

為了復(fù)仇，他以身入局，成為侯府幕僚的每一步，都將布滿殺機。

觀眾議論，這部劇的劇情很像《瑯琊榜》。

藏海的人生軌跡，幾乎與梅長蘇重疊。

最大的區(qū)別在于，藏海是個名副其實的“災(zāi)星”。

走到哪兒，人就死哪兒。

但這也恰恰說明，他周身潛在危機的可怕，以及莊蘆隱的心狠手辣。

從滅門到進入侯府，短短四集，光死人就死了二十幾個。

這里面，還有很多無辜的小孩子，可以說是央視尺度之最了。

后面，藏海要如何打怪升級，一步步完成復(fù)仇？

02、

央視近年劇中，最強的配角天團，好演員確實讓人看著過癮

除了大尺度和吸睛的劇情外，《藏海傳》的最令人意外的，是它的演員陣容。

鄭曉龍幾乎請來了半個娛樂圈的明星。

那些熟臉一個個閃過，有的只有幾個鏡頭，表演卻十分驚艷，讓人欲罷不能，簡直是一場飆戲盛宴。

先說藏海父親蒯鐸的扮演者，鐘漢良。

這兩年，鐘漢良在小熒幕很少見到。

他飾演的蒯鐸雖然戲份不多，但每一個鏡頭，情感都恰到好處。

專業(yè)層面，開篇封禪臺遭遇陰兵，鐘漢良從容不迫。

見到同僚被殺，也沒有驚慌失措，反而一眼看中鬼璽就是陰兵核心。

這一幕，讓人感受到一個閱歷豐富的欽天監(jiān)監(jiān)正，面對詭異事件時的淡定和專業(yè)。

而在情感上，感染力又十分充沛。

回到家中，見到妻兒時那種緊張與關(guān)切。

以及滅門慘案里，那種內(nèi)心掙扎與無力感，全都寫在眼神里。

當(dāng)他最終選擇自刺而亡前，看向密道縫隙中的兒子的那一眼，既有不舍，也有囑托，還有對生命的留戀，層次豐富，令人心碎。

相比之下，黃覺飾演的平津侯莊蘆隱，則完全是另一種表演方式。

初次登場，黃覺就用眼神和氣場，營造出了一個權(quán)傾朝野、冷酷無情的大反派侯爺。

他問蒯鐸要鬼璽時那種胸有成竹的語氣，仿佛一切都在他的掌控之中。

而下令殺掉蒯鐸全家時，黃覺臉上那種漫不經(jīng)心的表情，更是讓人毛骨悚然。

十年后的莊蘆隱依然霸氣十足。

當(dāng)藏海拜入門下，黃覺那種居高臨下的審視眼神，一掌拍在藏海肩上試探武功的隨意動作，都透著對權(quán)力的純熟掌控。

一個老謀深算、心狠手辣的權(quán)臣，自此躍然于熒幕。

作為主角的肖戰(zhàn)，這次的表演，又該如何評價。

首先，肖戰(zhàn)把稚奴從天真少年，到城府深沉的轉(zhuǎn)變，基本上詮釋出來了。

十年訓(xùn)練，當(dāng)觀眾都以為稚奴已經(jīng)出師，胸有成竹之時，進入京城就被香暗荼擺了一道。

那種介于自以為是的高傲和被人愚弄的稚嫩之間的感覺，肖戰(zhàn)演得還算到位。

有點呆，有點憨，卻又閃著點聰明和機智。

后來進入墓室破解機關(guān)后，痛念幾個死去“隊友”的眼神，也開始有了情感。

前四集里，肖戰(zhàn)最精彩的，是他拜見莊蘆隱的那場戲。

當(dāng)仇人就在眼前，肖戰(zhàn)卻能以恭敬的姿態(tài)跪拜行禮，一閃而過的眼神中，既有恨意又有掩飾，還要裝出一副才學(xué)之士的謙虛模樣。

這種復(fù)雜情緒的表達，肖戰(zhàn)已經(jīng)初步掌握，起碼不令人出戲，相比之前進步很大。

不過說實話，皮哥最欣賞的，還是“小龍女”陳妍希的表演。

官宣離婚后，陳妍希的戲路也悄然生變，這部劇里已經(jīng)演上了母親。

她飾演蒯鐸之妻趙上弦，滅門慘案里的兩個眼神，讓皮哥心都碎了。

尤其是看女兒被殺的絕望，以及抄起匕首毫不猶豫刺向敵人，以卵擊石的決絕，把一個相信丈夫，保護子女的母親，演得很是到位。

雖然戲份不多，甚至很多觀眾，連這個角色的名字都沒察覺。

但這個母親，在她的演繹下有血有肉，讓人心生敬意。

此外，《藏海傳》里的老中青三代熟臉，可太多了。

沙寶亮飾演的褚懷明虛偽深沉；

白冰飾演的六初，嫵媚到了骨子里；

張婧儀飾演的香暗荼，也是神秘莫測；

每個角色都有自己鮮明的特點。

更有余男、張國強、田小潔、梁超、楊雨潼等等演員，有的目前還未出場，讓人迫不及待。

整體來看，這部劇的演員表演風(fēng)格各異，卻又和諧統(tǒng)一。

每個人都恰到好處地詮釋了自己的角色，為這個奇幻權(quán)謀的世界增添了無限魅力。

03、

央視破例播出，這回又證明了自己的“眼光”

自《瑯琊榜》開創(chuàng)古裝權(quán)謀劇巔峰以來，各路權(quán)謀劇，層出不窮。

前有《天盛長歌》，中有《慶余年》，后有《雪中悍刀行》。

它們有的聚焦于智斗，有的優(yōu)勢在動作。

這類劇放地方電視臺播出，不意外，但央視首播，確實罕見。

但從這部劇本身特點來看，央視這回又賭對了。

首先，是堪輿之術(shù)與權(quán)謀的完美結(jié)合。

與傳統(tǒng)權(quán)謀劇的才子佳人、武林高手不同，《藏海傳》的主角藏海并非武功蓋世，而是精通堪輿之術(shù)和縱橫之術(shù)。

他的第一位師傅星斗大師一眼看出他骨骼松軟，不適合習(xí)武，于是為他量身定制了一條另類的成才之路。

這個設(shè)定就很新穎：一個不會武功的復(fù)仇者，要如何在刀光劍影的權(quán)力場中生存？

答案是：以智取勝。

堪輿，是風(fēng)水學(xué)，縱橫又講究權(quán)謀策略。

可以說，在某種意義上，《藏海傳》將“盜墓”題材的稀缺性，與以智代武的故事鋪陳方式相結(jié)合。

不僅新鮮，也更貼近現(xiàn)實，增強了故事的可信度。

更重要的是，劇中對堪輿之術(shù)的呈現(xiàn)并非簡單的玄學(xué)，而是融入了大量中國傳統(tǒng)文化元素，如五行八卦、陰陽學(xué)說等。

這些元素的加入，讓《藏海傳》在奇幻的基礎(chǔ)上保持了文化底蘊，避免了空洞的玄幻設(shè)定。

其次，是復(fù)仇主線與成長支線的雙軌敘事。

《藏海傳》不是單純的復(fù)仇故事，也是一部成長史詩。

藏海的復(fù)仇之路并非一蹴而就，而是需要經(jīng)歷漫長的學(xué)習(xí)和準備。

十年的蟄伏期，三位性格各異的師傅，層層遞進的學(xué)藝過程，這些都使藏海的成長軌跡清晰可見。

藏海的成長不僅僅是技能的提升，也是心性的磨礪。

從一開始只想為家人報仇，到逐漸理解師父們對他的良苦用心，再到后來面對仇人時能夠隱忍克制。

我們看到的，是一個心智不斷成熟的過程。

這種雙軌敘事，讓《藏海傳》避免了單一復(fù)仇故事可能帶來的單調(diào)感，為人物發(fā)展提供了更廣闊的空間。

最后，是奇幻元素與歷史質(zhì)感的平衡。

《藏海傳》雖然是架空歷史背景，但從服裝、道具到場景布置，都充滿了濃郁的歷史質(zhì)感。

劇中的朝廷制度、官職設(shè)置等都有真實歷史的影子，讓觀眾能夠迅速融入這個虛構(gòu)的世界。

同時，劇中又不乏奇幻元素的點綴。

開場的陰兵奪璽、地下封禪臺的詭異氛圍、神秘的鬼璽等，都為故事增添了一層神秘色彩。

這些奇幻元素并非為奇幻而奇幻，而是服務(wù)于整體敘事，推動情節(jié)發(fā)展。

比如鬼璽的存在，直接引發(fā)了滅門慘案，成為貫穿全劇的重要線索。

陰兵的出現(xiàn)，暗示了大雍王朝背后可能隱藏的秘密。

更重要的是，導(dǎo)演鄭曉龍對這些奇幻元素的處理非?？酥疲瑳]有過度渲染，而是將它們自然地融入到權(quán)謀敘事中，保持了整部劇的基調(diào)統(tǒng)一。

整體看下來，《藏海傳》開創(chuàng)了一種全新的奇幻劇模式。

它不僅打破了傳統(tǒng)古裝劇的框架，還為奇幻古偶類型，注入了新的活力。

僅播出四集，《藏海傳》就已圈粉無數(shù)。

央視和鄭曉龍的這張“王炸”，確實讓我們看到了國產(chǎn)古裝奇幻劇的希望。

可以預(yù)見的是，隨著劇情的深入，藏海的復(fù)仇之路將會更加曲折離奇。

平津侯的陰謀也會逐漸浮出水面，而那個戴銅面具的神秘人，以及藏海的三個師傅，為什么甘愿為他放棄一切的原因，或許也會揭開。

高調(diào)開場后，《藏海傳》接下來會如何發(fā)展，我們拭目以待。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請勿進行任何形式的轉(zhuǎn)載