第19屆西寧FIRST青年電影展

自2020年起，F(xiàn)IRST青年電影展 與 vivo 開啟深度合作。從楊慶導(dǎo)演的《當(dāng)我們決定放棄的夜晚》到那嘉佐導(dǎo)演的《伶仃》，再到張大磊導(dǎo)演的《我們?yōu)楹我鰤?mèng)》，雙方以影像技術(shù)賦能電影創(chuàng)作者，展開對(duì)手機(jī)電影敘事可能的多種探索，共同建構(gòu)嶄新的電影視聽標(biāo)準(zhǔn)。

今年，一部《未來贊美詩》延續(xù)了這一探索的溫情脈絡(luò)。短短20分鐘的時(shí)長，韓延導(dǎo)演以精簡又質(zhì)感十足的針腳編織了一個(gè)故事，由繁入簡，功力愈發(fā)精進(jìn)。

眾所周知，韓延導(dǎo)演對(duì)生命和科技議題有著獨(dú)到的敏感度。其“生命三部曲”（《送你一朵小紅花》《我愛你！》《我們一起搖太陽》）便探討了衰老、疾病、死亡等生命進(jìn)程中的現(xiàn)實(shí)問題，并借由對(duì)社會(huì)邊緣群體的關(guān)注，試圖喚起觀眾發(fā)自內(nèi)心的正視和尊重。有著長片代表作的影子，韓延導(dǎo)演的新作《未來贊美詩》依然令人耳目一新。它如同一顆深水炸彈，讓人觀后久久難以抽離。這部短片延續(xù)了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，將生與死、記憶的執(zhí)念與對(duì)抗、科幻設(shè)想等諸多元素巧妙地融合在一起。看似是個(gè)體的、偶然的故事，卻精準(zhǔn)捕捉到了那些環(huán)繞在普遍現(xiàn)實(shí)之上的復(fù)雜情緒。

在《未來贊美詩》中，葉童老師再次以老年人形象出鏡，卻比在《我愛你！》里的角色“清醒”了許多。這一次趙歡欣（葉童 飾）不僅僅是一個(gè)腿疾纏身、渴望解脫的老人，更是一位時(shí)刻游離在崩潰邊緣的母親。短片前段，為了讓母親安心投入治療，兒子李星云（張新成 飾）辛苦打工以支付醫(yī)療費(fèi)用。轉(zhuǎn)瞬間，一場(chǎng)意外事故讓母親成了白發(fā)人送黑發(fā)人，失去至親的恐懼結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地落在了一位無限靠近生命盡頭的母親身上。

毫無疑問，人物身份的反轉(zhuǎn)是韓延導(dǎo)演頗為擅長的技巧，雖然殘酷，卻能提供意想不到的錯(cuò)位視角。

在《送你一朵小紅花》里，教會(huì)韋一航珍惜當(dāng)下的馬小遠(yuǎn)先離開了這個(gè)世界。

在《我愛你！》中，空巢老人常為戒和孤寡老太李慧如在旁觀了一場(chǎng)悲劇之后選擇勇敢面對(duì)晚年生活，無畏生死。

在《我們一起搖太陽》中，視角在呂途和凌敏之間反復(fù)切換，他們互相鼓勵(lì)著“活下去”。

而在短片《未來贊美詩》中，離世的兒子僅以記憶殘影存留，血肉俱全的是一位失去孩子的母親。她不知如何與自己和解，也不知如何繼續(xù)生活，唯有借助一片需要不斷付費(fèi)的芯片飲鴆止渴，最終她花光了兒子留下的治療費(fèi)用，可一旦回到現(xiàn)實(shí)世界，痛苦便悉數(shù)襲來。

客觀來講，這個(gè)科幻設(shè)定不算新穎，全看在怎樣的敘事節(jié)奏中應(yīng)用。回看韓延導(dǎo)演的長片作品，科幻元素往往呈現(xiàn)出對(duì)人性的雙重影響，但因?qū)︻愋吞剿鞅３种叨鹊拈_放性，韓延的電影往往兼具視覺效果和主題表達(dá)，甚少作為批判的砝碼，而是推動(dòng)著困境中的個(gè)體意識(shí)步入開闊。以短片為例，非凡創(chuàng)意體現(xiàn)在科技公司為員工提供的一小時(shí)福利——“重復(fù)5秒”功能。兒子一次次推門而入，現(xiàn)實(shí)與虛幻被殘酷隔離，躲藏在衣柜中的母親則是一個(gè)相當(dāng)精準(zhǔn)的意象，隱喻了所有無法和解的情感與拒絕踏入未來的僵持。

這個(gè)《黑鏡》般的設(shè)定其實(shí)帶出了些許哲學(xué)層面的啟發(fā)：在未來，科技的發(fā)展會(huì)讓祭奠親友的方式迭代嗎？一旦人們擁有了靠近逝者的機(jī)會(huì)，是否相當(dāng)于走進(jìn)了又一個(gè)吞噬希望的黑洞？那么用科技掌控人的記憶會(huì)不會(huì)成為新的剝削手段？

為了兌換進(jìn)入女兒記憶的機(jī)會(huì)，王顧問變成了記憶芯片的銷售員，更多消費(fèi)者因他的執(zhí)念而入局，由這一人物所延伸出的道德議題同樣復(fù)雜而深刻。人們看似借助科技找到了答案，其實(shí)只是被迫轉(zhuǎn)換角色，他們通過腐蝕自己的生命體驗(yàn)來換取記憶，做了記憶的寄生蟲。在這樣的未來世界，情感將被計(jì)價(jià)，而我們很可能因?yàn)橘Y源的稀缺而執(zhí)著于更加唯我的痛苦，喪失對(duì)他人痛苦的共情心理。

當(dāng)邏輯清晰的高概念設(shè)定打好地基，接下來必須有表演支撐。其中一場(chǎng)戲份，母親在兒子的記憶里親眼目睹了那最痛的時(shí)刻——兒子被高空墜落的巨物砸得粉碎。此刻鏡頭正對(duì)著葉童，她的臉部及五官一點(diǎn)點(diǎn)崩壞開來，像一張被撕碎的紙。正是憑借著如此精湛的表演，葉童將人物和故事從科幻拉回了真實(shí)的人性維度。她的眼淚、肢體動(dòng)作，甚至是眼神中流露出的細(xì)微情感，能讓觀眾瞬間進(jìn)入破碎的心理世界。

然而，盡管短片中充斥著“痛”的體驗(yàn)，片名卻平靜得令人費(fèi)解——“未來贊美詩”。

在短片中，這是一段由流浪詩人不斷朗誦的詩，他瘋魔的語調(diào)如同抽走空氣的泵，又似落下的鐵錘，讓人心無從逃匿。但從立意上來看，這其實(shí)是一次“回歸原始”的溫柔想象。韓延導(dǎo)演再次構(gòu)建了真實(shí)的人物關(guān)系與生活場(chǎng)景，讓撫慰個(gè)體情感成為可能。正如其過往電影的結(jié)局一般，觀眾看到了轉(zhuǎn)機(jī)，“未來贊美詩”是流浪詩人悲壯的自我救贖，它夾雜著遺憾、憤怒和恐懼的余燼。這個(gè)脖子上被插滿了芯片的“未來社會(huì)底層人士”手握真正的答案，他用最原始的吶喊為痛苦之人驅(qū)散迷霧。

在韓延導(dǎo)演的鏡頭下，那些看似沉重的生活片段被巧妙地編織進(jìn)影片之中。這些片段并非簡單地呈現(xiàn)生活的苦難，而是以一種深刻而細(xì)膩的方式，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分。它們所調(diào)動(dòng)的也不僅僅是觀眾心中的恐懼，更是一種不斷蔓延向內(nèi)心深處的對(duì)話。這種對(duì)話仿佛是一場(chǎng)靈魂的觸動(dòng)，讓觀眾在黑暗的影院中，感受到一種難以言說的情感共鳴。

或許驚喜更在于，這部短片并未借助專業(yè)的電影設(shè)備拍攝，而是全程由 vivo X200 Ultra 完成，配備三顆大底鏡頭，能夠?qū)崿F(xiàn)全焦段 4K 影像覆蓋，這使得在超廣角和長焦拍攝時(shí)，不會(huì)因塑料畫質(zhì)和色彩瑕疵而陷入尷尬出戲的境地。此外，拍攝設(shè)備的輕便性和防抖性能的提升也減少了拍攝某些鏡頭時(shí)的阻力，讓演員的表現(xiàn)力更加自如。正因如此，《未來贊美詩》在視聽調(diào)度上散發(fā)電影質(zhì)感，即使在衣柜這樣狹小的空間內(nèi)，影片也能巧妙地刻畫出母親的視角。

而超廣角鏡頭的運(yùn)用既適合模擬外來者進(jìn)入記憶的上帝視角，又能渲染有別于人類正常視野的超現(xiàn)實(shí)感。但用得最好的地方還是那個(gè)災(zāi)難性一刻，母親在畫面中央不過小小的一“�！�，凸顯出人在命運(yùn)面前的無助與渺小。

韓延導(dǎo)演用實(shí)際行動(dòng)證明了，只要有好的故事和創(chuàng)意，手機(jī)也可以成為講述故事的利器，因?yàn)樗男阅芤呀?jīng)為專業(yè)人士保留了足夠多的選擇空間�？赡茉谖磥�，我們不會(huì)再焦慮于電影是否會(huì)被短視頻取代，只要“電影感”和“電影思維”是鮮活的，電影就不會(huì)隨著科技的進(jìn)步和迭代而消亡。

在這個(gè)迷宮般的人世間，個(gè)體無不受困于愛與痛，掙扎于殘存的生命之中。韓延導(dǎo)演的作品敢于從絕境起筆，但不急于給出明確的審判。他每每畫下一個(gè)問號(hào)，意在引導(dǎo)觀眾去思考那些與自己相關(guān)的人生命題，而電影的力量正在于能夠?qū)⒛切┍晃覀兯颖艿娜松鷷r(shí)刻，那些不敢面對(duì)的情感和經(jīng)歷，以一種溫柔而堅(jiān)定的方式呈現(xiàn)出來。

FIRST青年電影展和 vivo 合作的科幻短片《未來贊美詩》現(xiàn)已在全網(wǎng)上線，讓我們停下腳步，駐足觀看，并重新審視生活的縫隙。生與死其實(shí)是一體兩面的存在，它們相互依存，相互映照。而“生死觀”這個(gè)看似抽象的概念，其實(shí)真正決定了我們?nèi)绾味冗^自己的一生，以及如何看待他人的一生。曾經(jīng)感到恐懼和孤獨(dú)的時(shí)刻會(huì)變成一首贊美詩嗎？

無論如何，請(qǐng)繼續(xù)追尋心中永恒的溫暖之光吧。

/TheEnd/