（來源：團(tuán)結(jié)報(bào)）

轉(zhuǎn)自：團(tuán)結(jié)報(bào)

　　□宋 磊

　　看到動(dòng)畫電影《團(tuán)圓令》，就像看到一艘星際飛船，從地球港啟航，飛向遙遠(yuǎn)的星空。雖然這艘飛船在起飛時(shí)可能還比較單薄，承載能力較弱，設(shè)備也相對(duì)簡(jiǎn)單，但它是可組裝、可成長(zhǎng)的。誰也無法預(yù)料，當(dāng)它飛出太陽系、飛出銀河系時(shí)，會(huì)成長(zhǎng)為多么令人吃驚的樣子。

　　這就是中國(guó)AIGC動(dòng)畫電影的啟航。

　　作為我國(guó)首部登上院線大銀幕的AIGC動(dòng)畫電影，《團(tuán)圓令》的產(chǎn)業(yè)意義無疑是巨大的?？梢韵胍姡谶@樣一部影片之后，AI這種能大幅縮短制作周期、縮減制作成本的全新動(dòng)畫生產(chǎn)模式，會(huì)給中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)帶來怎樣的沖擊。

　　或許是一年兩三百部動(dòng)畫電影問世的產(chǎn)量規(guī)模飛速擴(kuò)充?；蛟S是一部中等制作水平的動(dòng)畫電影只需要1000多萬元票房就可以回本，而原先這個(gè)數(shù)字可能是3000萬甚至5000萬元，這當(dāng)然會(huì)大大增加創(chuàng)作方、投資方盈利的可能性，從而徹底激發(fā)創(chuàng)作意愿和產(chǎn)能。抑或大量涌現(xiàn)的AI作品讓動(dòng)畫電影的稀缺性陡然喪失，逼迫院線不得不開出更好的排片條件，吸引真正優(yōu)質(zhì)的作品在其影院播放，從而徹底扭轉(zhuǎn)渠道方獨(dú)占話語權(quán)的格局，讓動(dòng)畫電影的買方市場(chǎng)有機(jī)會(huì)變?yōu)橘u方市場(chǎng)。

　　在《團(tuán)圓令》中，制作方自主研發(fā)的技術(shù)基本解決了角色的一致性、跨場(chǎng)景的連貫性、微表情的生動(dòng)性這三大痛點(diǎn)問題。在鏡頭語言方面，也能較為熟練地進(jìn)行遠(yuǎn)中近特景別的切換、推拉搖移鏡頭的移動(dòng)。從而使影片成為一個(gè)幾乎沒有AI質(zhì)感的AI作品。從首部AIGC動(dòng)畫電影的角度看，制作方的確是大膽的，是第一個(gè)吃螃蟹的，但是從發(fā)揮AI技術(shù)甚至藝術(shù)魅力的角度看，制作方還是有些膽小的，終究中規(guī)中矩了些。

　　如果AI只是發(fā)揮了降低成本的作用，用AI做出來的電影和用傳統(tǒng)方式做出來的電影觀感完全一致的話，那總是讓人感覺有點(diǎn)遺憾的。這就是我在開篇所說的，這艘啟航的飛船應(yīng)當(dāng)不斷組裝進(jìn)去一些新東西。

　　AI的審美在于讓人懂得欣賞機(jī)器作出的選擇。從二維手繪動(dòng)畫到三維CG動(dòng)畫，技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，人的作用是有所降低的。中間幀環(huán)節(jié)被計(jì)算機(jī)的運(yùn)算所取代，但總的來說，三維CG動(dòng)畫也還是創(chuàng)作者全面可控的作品，是完全人類意志的產(chǎn)物。但進(jìn)入AIGC時(shí)代則不同了，無論是人物設(shè)計(jì)還是運(yùn)動(dòng)畫面的生成，都是計(jì)算機(jī)黑箱操作的結(jié)果，動(dòng)畫變成了非創(chuàng)作者全面可控的作品，即人類和機(jī)器共同意志的產(chǎn)物。

　　這種意志特別是機(jī)器的意志，理應(yīng)不被刻意壓制和埋沒。比如AI特別善于表達(dá)畫面的變化，一只狗跑著跑著可能就變成了貓，這種畫面在CG動(dòng)畫里是幾乎無法實(shí)現(xiàn)的，試想一只狗的模型要怎樣才能變成一只貓的模型呢？但是通過AI的黑箱就可以魔法般地極容易生成。這恰恰是AI的優(yōu)勢(shì)，也是AI藝術(shù)的魅力所在。

　　《團(tuán)圓令》或者后續(xù)的AI動(dòng)畫電影，應(yīng)該將這樣人類無法想象的變化通過機(jī)器的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)出來。比如五行輪轉(zhuǎn)，金木水火土的相生相克，用AI一定會(huì)有特別生動(dòng)的表達(dá)。再比如，熊貓?jiān)谝粋€(gè)叢林中跑著，場(chǎng)景無瑕疵地轉(zhuǎn)場(chǎng)為沙漠、高山，等等，用AI也一定會(huì)有特別神妙的展現(xiàn)。一部AI動(dòng)畫電影的劇本，就是要留下這些讓機(jī)器發(fā)揮的空間和窗口，讓觀眾感受到獨(dú)屬于AI的浪漫，讓“AI感很強(qiáng)”從制作低劣的貶義詞變?yōu)槟馨l(fā)揮AI審美價(jià)值的褒義詞。

　　《團(tuán)圓令》的內(nèi)容總的來說可以概括為中國(guó)版的“功夫熊貓”。山頂桃花樹、河畔竹林等場(chǎng)景，讓人感受到國(guó)風(fēng)美感，很多形象、意境都更加中國(guó)化。五行元素的融入，也是中華文化符號(hào)的一種再現(xiàn)。

　　這個(gè)“功夫熊貓”有著很強(qiáng)的隱喻。比如從團(tuán)團(tuán)、圓圓兩只旅臺(tái)大熊貓而來的團(tuán)仔、圓妞，它們從小時(shí)候的失散到最終的相認(rèn)，哥哥團(tuán)仔一直在努力地尋找著自己的妹妹圓妞，即使妹妹一度背刺攻擊了哥哥，哥哥也沒有任何怨言，依然愛著妹妹。這怕是只有兩岸中國(guó)人才能切身感受到的沉甸甸的情感。

　　這個(gè)“功夫熊貓”還有著很強(qiáng)的國(guó)際質(zhì)感。比如影片中的小動(dòng)物其實(shí)構(gòu)筑了一個(gè)地球村。在熊貓生活的村落里，有著樹懶、浣熊等西方原生的動(dòng)物，大家構(gòu)成一個(gè)命運(yùn)共同體，擁有著對(duì)和平、正義、自由等這些全人類共同價(jià)值的集體守望。

　　這個(gè)“功夫熊貓”同樣充滿智慧諧趣。比如掛在樹上的三只變色龍，剛好成為紅綠燈的設(shè)定，就讓觀眾莞爾一笑。再比如白色毛絨的小鷹，甚是可愛，集體在枝頭出現(xiàn)時(shí)，讓畫面頓時(shí)生出“群體萌”的質(zhì)感。

　　不過，對(duì)于一部低幼動(dòng)畫來說，這個(gè)“功夫熊貓”似乎足夠了，但和好萊塢的“功夫熊貓”相比，它欠缺了一點(diǎn)成人情感的接口。動(dòng)物形象是國(guó)際化的，也是全年齡化的，讓動(dòng)物形象有著成人可以消費(fèi)的性格特征和情感訴求，那此片就會(huì)既能吸引兒童的注意，也能引發(fā)成人的興趣。

　　影片看上去是正義與邪惡的斗爭(zhēng)，是五行之力與煞氣之力的角逐，但最終還是孩子對(duì)大人的挑戰(zhàn)，是新生代對(duì)霸權(quán)的抗?fàn)?。這就是為什么我說應(yīng)該讓團(tuán)仔和圓妞變成青年形象的原因。試想《功夫熊貓》中的熊貓阿寶如果是個(gè)小孩子模樣，那么由它去充當(dāng)神龍大俠是不是有些奇怪。畢竟，讓孩子去解決世界危機(jī)，是有些不可承受之重的。

　　不管怎樣，中國(guó)AIGC動(dòng)畫電影這艘星艦已經(jīng)啟航了。希望它帶著中國(guó)人對(duì)團(tuán)圓的期盼，帶著中國(guó)動(dòng)畫人探索的夢(mèng)想，飛向光明的未來。

　?。ㄗ髡呦抵袊?guó)動(dòng)漫集團(tuán)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)）