作者 / 紅豆餅

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“而對于普通人來說，或許相比政治上的自覺性，更多需要的是在現(xiàn)實世界生活中的實踐方法。從對抗到‘經(jīng)營’，需要的不是反什么權(quán)的口號，而是如何更加現(xiàn)實地生存。”

在《羅小黑戰(zhàn)記》大電影六年之后，睽違已久，今年暑期《羅小黑戰(zhàn)記2》正式上映國內(nèi)院線。

上映三天票房破1億，截止7月30日票房已經(jīng)接近3億，最終票房甚至有望沖擊5億大關(guān)?？诒矫?，本片豆瓣開分8.6，榮登年度華語電影最高分，熱情的好評居多，但也不乏冷眼。

不過，就讓我們暫且放下影片之外紛紛擾擾的輿論，回到電影本身——

01

「平面」：多張數(shù)、大開大合的二維動畫戰(zhàn)斗

如果要談《羅小黑戰(zhàn)記2》的觀影后印象，首先必須提及的是電影中一以貫之的高強度作畫。

相信已經(jīng)親自走進影院看過電影的人，最直觀的感受一定是：“打戲好多啊。”

事實也是如此。根據(jù)《羅小黑戰(zhàn)記2》官方制作特輯的內(nèi)容，影片中共有十場戰(zhàn)斗戲，最終制作原動畫總計超過20萬張，這些戰(zhàn)斗戲不僅是數(shù)量多、節(jié)奏緊湊，精度和完成度也非常之高，一些特別的戰(zhàn)斗部分為了保證畫面流暢度，還使用了一拍一（即在24幀/秒的動畫里，每一幀都對應一張獨立的畫面）。

毫無疑問，《羅小黑》系列仍然代表著目前國內(nèi)二維動畫電影動作戲的天花板水準。

從早期TV動畫開始連載時，羅小黑系列走的就是簡單線條的少影甚至無影平涂風格。這種人物設計和色彩設計，會更有利于將更多精力放在作畫上，提高動畫作畫的精度和觀感。因此，超強的作畫一直是該系列動畫的招牌之一（另一招牌是賣萌）。

第一部大電影制作前，為了使最終在大銀幕上的呈現(xiàn)效果更佳，制作團隊對角色進行了進一步設計，從而增強了角色的質(zhì)感與動態(tài)表現(xiàn)力，其出色的表現(xiàn)也讓大電影收獲了一大批好評，在日本甚至有一大批知名動畫人成為了羅小黑的自來水（詳情可以閱讀學術(shù)趴往期文章：）。

第二部大電影上映時，知名羅小黑狂熱粉絲《鋼煉FA》監(jiān)督入江泰浩老師直接來中國啃生肉、雖然看不懂但是看爽了，甚至還去朝陽公園買了谷子

而第二部大電影不僅沿襲了木頭從flash時代開始一以貫之的作畫風格，同時在人物設計、鏡頭調(diào)度、動作設計等方面有了全面升級。

首先是“人海戰(zhàn)術(shù)”，影片中出現(xiàn)了多個大場面群像調(diào)度，鏡頭復雜程度大幅上升。在影片的開場部分，無限和小黑接到任務信息，從寒木會館的辦公樓內(nèi)部傳送門傳送到蒼南會館之后，鏡頭追隨小黑的主觀視角，對蒼南會館的樣貌進行了總體的描繪，一個搖鏡頭搖到大全景，豁然開朗。

隨著師徒倆步入會館內(nèi)部，可以看到傳送門附近還有各種生活設施，甚至還有“寵物友好公園”，一下子仿佛來到了一個大型開放世界游戲的傳送地點，這種多角色同場景全動態(tài)的動畫表演，讓人聯(lián)想起今敏《紅辣椒》中的幻覺游行段落，看得有點肝疼。

只有寵物友好公園的配圖，實際蒼南會館內(nèi)部畫面還要更熱鬧，看過的小伙伴可以自行腦補

無限一人對戰(zhàn)眾多執(zhí)行者的場面，也是另一高光。全員超能力，有人魔法攻擊有人貼身肉搏有人遠距離攻擊，炫酷的技能搭配復雜的鏡頭移動，畫出了一種炫技感。（像是眾位執(zhí)行者一起刷無限這個副本BOSS，雖然最后沒有成功）

作畫的優(yōu)異也體現(xiàn)在細節(jié)的刻畫，在飛機大戰(zhàn)之后的營救片段中，畫面細節(jié)處理尤為精彩：氧氣面罩掉落、行李滾動、人物因重力方向變化而身體傾斜，每一個路人的反應都有所設計，整體卻又和諧統(tǒng)一。

此外，不同于第一部中的純粹靈力對轟，第二部中加入了大量的熱武器，如沖鋒槍、火箭炮、轟炸機等。影片一開場就是一場緊張的“現(xiàn)代戰(zhàn)爭”，即人類軍隊對妖靈會館發(fā)起的襲擊。十分奇特的是，在展現(xiàn)華麗打斗的同時，影片也并未避諱描繪戰(zhàn)爭的暴力性、殘酷性。

片中的諸多廝殺很容易讓觀者產(chǎn)生微妙的不適應感：盡管沒有血，但原來動畫里面也真的會死人和死妖？這樣大開殺戒真的好嗎？以及鹿野進行疑犯追蹤時，在最后進行戰(zhàn)斗時也打得拳拳到肉，每一擊都在毫不猶豫地下殺手，甚至出現(xiàn)了類似割喉的動作。

這些一般是動畫作品中會避免直接出現(xiàn)，或者用戲謔的方式去展現(xiàn)“傷害”的內(nèi)容。這種拒絕對暴力插科打諢的態(tài)度，或許和本片的內(nèi)核相關(guān)，此處暫且按下不談。

由于動作場面過于宏大，片中也使用了部分3D輔助，雖然被一些細心的觀眾詬病精度不足，但也可以作為一種風格化的理解，總體還是瑕不掩瑜的。

不管怎說，現(xiàn)在能夠在大銀幕上看到這種精度的二維動畫，真的是一種幸福。

這也和木頭早期在接受采訪時說到的內(nèi)容相呼應：

“而我們選擇二維嘛，就是因為它的‘作畫感’——我們都喜歡畫畫嘛，三維的流程里除非是前期設定，其實剩下就很少有這種感覺了。之后去調(diào)動作、調(diào)鏡頭的時候，可能只有做影片的快感，但體會不到作畫的那種快感。一個是手繪出來的動態(tài)，一個是調(diào)出來的動態(tài)，只是不同的方法，我們更喜歡作畫而已。如果非要我說二維有比三維好的，那可能就是會更‘自由’吧?！?/blockquote>

02

「空間」：世界觀的升級，但“崩壞”的戰(zhàn)力系統(tǒng)？

羅小黑的世界是一個非常龐大的世界，其歷史可以追溯到幾千年前，空間的尺度也同樣十分廣袤。其中，會館作為重要的組織，鏈接了世界中有人/妖跡的部分。

相比于在第一部中，作為一個起到“協(xié)調(diào)人與妖之間的關(guān)系的第三方勢力”的背景板，妖靈會館在第二部中得到了更加細致的描繪。

片中以師姐鹿野帶小黑認識各個會館為理由，在多個會館之間穿梭時，用了一定的篇幅大致刻畫不同地方會館的樣貌。

比如歷史有上千年的主會館蒼南會館、風景優(yōu)美的洞橋會館、宛若世外桃源的流石會館、還有在人類社會的城市中成為功能性存在的會館、在學校里的會館、做飯超級好吃到執(zhí)行者都專程跑去吃的粵東會館。

會館的全世界聯(lián)動和傳送機制，讓羅小黑現(xiàn)在的世界地圖更像一個大型開放世界，隨處都可以去進行探索。

而同時讓人感動的是，這些會館所鏈接的地域和現(xiàn)實世界的相似度極高，對于中國風情的描繪極具真實性。很多會館的設計幾乎可以直接定位到具體的省份，不僅有兩廣風情、海岸特色，也有徽派建筑和江南庭院。（這部分可能也呼應了TV動畫《眾生之門篇》里人類世界和妖的世界互相發(fā)現(xiàn)、逐漸融合的歷程）

在羅小黑系列的故事中，對于“居所”的問題一直是一個重要的討論因素。在故事的設定中，由于對妖的無察覺，人類在快速的發(fā)展進程中對于家園的擴張和改造影響到了妖的生存，因此才會有第一部大電影中小黑的出走，和風息對于找回自己家園的執(zhí)著。

而在第二部中，家園的概念，恰恰落在了作為人妖世界連接者的會館身上。

從系列作品的背景來看，會館一開始是老君（羅小黑世界中一位實力高強的老前輩妖精，和無限、哪吒是好友，鹿野的瓊圓盾就是老君的法寶之一）為收容各處的妖精而創(chuàng)立的。會館不僅是妖精自居的場所，也負責一個地域的人妖關(guān)系調(diào)節(jié)。在那時，妖對人類來說總體還是一個可知但少見、并不了解的狀態(tài)，如同傳說一般。

也因此，在TV動畫中出現(xiàn)的靈溪會館雖然在城市中，但所在地是不向人類開放的公園，而第一部大電影結(jié)尾處的龍游會館，看起來也像世外桃源一般的仙境。

而在《羅小黑戰(zhàn)記2》中，會館的作用經(jīng)歷了微妙的轉(zhuǎn)變。有許多會館已經(jīng)開始和人類世界深度融合，并且更突出地擁有一些現(xiàn)實性的功用：

有的會館看起來像餐廳，有的會館看起來像現(xiàn)代辦公場所，有的會館像學校。同時這些會館的內(nèi)部刻畫也十分有趣，比如寒木會館作為一座寫字樓，里面的人情就十分有趣，非常有職場味道。

這種轉(zhuǎn)變非常細微，同時在筆者看來，非常契合海德格爾的建筑哲學。

在《筑·居·思》一篇中，海德格爾從通過對人在空間中的活動的關(guān)注來表征建筑空間的場所精神，他從詞源學的角度出發(fā)，解讀了定居(wohnen)和建造(buan)的關(guān)系，認為現(xiàn)代棲居的真正問題主要不在于住房匱乏，而是在于人不懂得棲居的本質(zhì)是什么。

海德格爾認為，建筑空間究其本質(zhì)是一個屬人的空間，人與空間的關(guān)系是在人與物打交道的現(xiàn)實行動中也即在定居(wohnen)中產(chǎn)生的。然而，這種關(guān)系空間觀在一定程度上為實體空間觀所遮蔽，從而導致建筑空間與人的生活世界疏離，建筑失去了場所精神，而人存在著喪失家園的危險。

海德格爾的本意是批判現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)對于空間的扭曲，但同樣可以幫助電影的觀者理解片中會館這一建筑的出現(xiàn)的必要性。

考慮到會館的高層想要推進人妖共存這一目的，影片中的會館系統(tǒng)的功用其實是明確的：不是純粹的交通設施或者收容妖精的場所，而變成人妖之間交流、協(xié)作、棲居的節(jié)點，是他們共同生活世界的一部分。會館不是“路”或者“傳送點”，而是“連接關(guān)系的地方”。

與此同時，海德格爾提出：“居住的真正困境在于，凡人總是要一次次重新去尋找居住的本質(zhì)，他們必須學會如何去居住。”（Die eigentliche Not des Wohnens beruht darin, da? die Sterblichen das Wesen des Wohnens immer erst wieder suchen, da? sie das Wohnen erst lernen müssen.）就像離開家園的羅小黑又重新找到自己的家——家園不在追尋之中，而在于人與外界進行互動的交流中，這也是會館從隱世之所進入蕓蕓世界的必要性之所在。

這些發(fā)生在會館中的改變其實也昭告著，無論是人還是妖，已經(jīng)真正平和地生活在同一個世界中，成為真正的“鄰人”。現(xiàn)在需要考慮的是，在這樣的世界中，應該如何維持不同種族之間的平衡。

*參考：鄧波.海德格爾的建筑哲學及其啟示[J].自然辯證法研究,2003,(12):37-41.DOI:10.19484/j.cnki.1000-8934.2003.12.010.

“居住就是被置身于和平，被帶入和平，保持于和平。和平（Friede）一詞意為自由，即Frye。而Frye一詞又意味著：不受傷害和防止危險，防止……也就是保護；使……自由實質(zhì)上就是使……受保護。保護本身不僅在于我們不傷害所保護的東西，真正的保護是某種積極的事情，它發(fā)生在我們事先任某物存在于其本性的時候，發(fā)生在我們特別地讓某物返歸其本性存在的時候?！?*參考：高春花,張一弛.論海德格爾的建筑倫理思想——“詩意棲居”的倫理學解讀[J].高等建筑教育,2009,18(04):7-10.

此外，構(gòu)造這個世界的主創(chuàng)團隊中想必一定有資深MMORPG（大型多人在線游戲）游戲迷。系列中角色的外觀、服裝設計、能力分類的設定，以及會館中傳送門形式的設計，容易讓人幻視一些經(jīng)典MMORPG。

羅小黑宇宙里的能力設定分為六大類，御靈系、鎖御系、生靈系、治愈系、空間系、心靈系

這種類型游戲化的傾向，也頻繁表現(xiàn)在同系列的其他篇章中，如TV《眾生之門篇》的故事就是在一個大型開放世界游戲中進行的。

但同時，不同于戰(zhàn)力體系會更加清晰的MMORPG，電影雖然打造了一個大型開放世界，但卻面臨著戰(zhàn)力系統(tǒng)失衡的問題。特別是在第二部的片尾，無限似乎成為了一個神一樣的角色，開啟了單扛核彈的究極單兵作戰(zhàn)。

不知道主創(chuàng)團隊是否還記得幾百年前在藍溪鎮(zhèn)時無限還是和玄離（菜雞版）打得五五開的角色，作為作品中戰(zhàn)力第二梯隊的無限，都已經(jīng)能出手輕松解決大家吵來吵去的問題，還沒有人能夠輕易解決他，更遑論在世界觀設定中作為戰(zhàn)力“天花板級”的老君、明王。

無限戰(zhàn)力溢出過于明顯，以至于最后扛核彈的情節(jié)比起燃更多是好笑，讓人懷疑主創(chuàng)團隊是否在玩美國大片梗。

惡搞圖：無限單扛塔傷

03

「世界」：對現(xiàn)實生活的關(guān)照與包容

最后，說說一些人覺得平淡或是覺得不夠明晰的主題。

第二部的主題經(jīng)歷了一些重心上的轉(zhuǎn)變：從第一部大電影側(cè)重人與自然的沖突，轉(zhuǎn)變到關(guān)注在充滿了沖突和對抗的世界中，如何生活下去。

而會讓人覺得難以理解，主要是因為一些前因后果沒有在片中交代詳盡，同時描述主題的內(nèi)容較為克制。

首先，羅小黑的世界觀擴展過于宏大導致的第一個問題，就是有一定的觀影門檻。盡管動畫通過清晰的主線敘事和緊湊的情節(jié)安排已經(jīng)處理得相當優(yōu)秀。但對羅小黑世界觀不是很了解的人，難免很難輕易代入，理解到片中角色多種復雜的矛盾糾葛。

比如說作為會館內(nèi)高層的靈遙為什么要冒巨大的風險，用自己作為代價來提醒人類和妖精之間的斗爭？這些在片中并未得到交代。這又會進一步影響對于片中主題的理解——特別是在許多涉及主題的段落都并非直給而是側(cè)面描寫時。

當追溯到系列作品《藍溪鎮(zhèn)》中，會發(fā)現(xiàn)其實有對于該事件起因的簡短描述：

在古代，妖精比人類強勢。普遍沒有靈力的人無法戰(zhàn)勝天生靈質(zhì)的妖精，遇上妖禍，常常束手無策。而會館最初是由有前瞻意識的妖精創(chuàng)立，旨在減少妖對人類的干涉，實現(xiàn)種族間的和平共處。然而，隨著時間的流逝，人類發(fā)展的程度已經(jīng)開始能夠影響妖的生存，這讓妖中的一部分人，比如靈遙開始產(chǎn)生危機感。

值得一提的是，同樣是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的無限，眼中看到的是炸彈對于人的房屋造成的破壞

在親眼見證人類制造的核爆后，靈遙真正發(fā)現(xiàn)人類已具備顛覆妖界生態(tài)的力量，并意識到了人妖之間穩(wěn)定的脆弱性，會館對妖精的約束無法維護充分妖精的權(quán)益。這種危機感是促使他在片中選擇以身涉險，喚起雙方對戰(zhàn)爭的警惕的原因，明白了這一點才可以更好理解靈遙行動的起因。

其次，片中對于沖突的描寫其實是克制、短促但直接的。影片以追回若木的行動為主線，乍一看沖突只是作為故事的大背景存在。但就像前文提到，片中毫不避諱無論是個人還是集體間的沖突的暴力性，同時還刻畫了不同的人面對戰(zhàn)爭的不同態(tài)度，但片中并沒有針對這些態(tài)度給出直接的價值判斷。

片中兩場“屠殺”級別的戰(zhàn)斗——流石會館的被襲與池年對基地的毀滅——揭示了人妖之間的并非單方面的長期暴力對抗。這種長期的暴力對抗在片中還有更多細節(jié)體現(xiàn)，比如讓鹿野痛失親友的那一次兩敗俱傷的戰(zhàn)爭，和在交代最終基地背景時提到的，人類在幾百年前對當?shù)匮臏缃^。

而面對這樣的沖突，片中的人物各有自己的觀念。

在戰(zhàn)爭后產(chǎn)生創(chuàng)傷后應激障礙（PTSD）歷經(jīng)漫長的時間才走出來的師姐鹿野是片中的核心人物，在主要事件結(jié)束后補充的插敘為鹿野增添了人物弧光。鹿野因為自己和族裔遭受過傷害，所以痛恨戰(zhàn)爭，不喜歡傷害過自己的人，同時選擇如果發(fā)生戰(zhàn)爭站在自己的族裔那邊。

而雖然家園遭受過他族毀滅，但也遇到過人類溫暖的小黑，則選擇當遇到情況時再判斷對錯，支持自己覺得對的人。

對于靈遙來說，戰(zhàn)爭則是一種“政治武器”。片尾靈遙提到，他的動機是給妖精一個理由隨時向人類發(fā)起戰(zhàn)爭，這樣至少在不可避免的沖突面前，妖精們能夠“師出有名”。

不評判每個人的觀念是對是錯，毫無疑問，“沖突”在片中的世界中，才是各個種族面臨的最大敵人。

而同樣，在現(xiàn)實生活中，相關(guān)的問題也是當前時代不得不面對的癥候群。無論主創(chuàng)是否有意圖，影片中不難看出對今日的現(xiàn)實世界存在一定的指涉。

盡管目前我們生活在相對來說較為和平的地域，但在巴以沖突、印巴沖突、俄烏戰(zhàn)爭不斷發(fā)生的當下，人們對于戰(zhàn)爭的敏感程度在近幾年里是空前的；與此同時，片中描繪的空難也容易調(diào)取馬航MH370、東航事故等時代的集體記憶。

在片中，小黑問在戰(zhàn)爭中失去親人失去好友失去師長的鹿野：“你后來復仇了嗎？”而鹿野只是說：“其實那些人最后也都死了?！?/p>

種族之間的互相傾軋、對于權(quán)力的爭奪只會導致雙方的不幸。對于建造上層建筑的人來說，在保守勢力抬頭的趨勢下，或許從“非我族者其心必異”轉(zhuǎn)變到“和平需要經(jīng)營”的心態(tài)，才是走出時代PTSD的最好方式。

本次電影的宣傳語是“并肩作戰(zhàn)”，意味著盡管因為不同的經(jīng)歷，大家會對同一件事情做出不同的價值判斷，有不同的立場和價值觀，但還是可以為了世界變得更好一起努力，去到動蕩世界以外有花有草的地方。

而對于普通人來說，或許相比政治上的自覺性，更多需要的是在現(xiàn)實世界生活中的實踐方法。從對抗到“經(jīng)營”，需要的不是反什么權(quán)的口號，而是如何更加現(xiàn)實地生存。（打架的時候一直心疼居民被打壞的東西，不同于一想到會館會處理就舒服多了）

那么生活在當下的人們應該如何具體地生活？這些在片中的落點是柴米油鹽的人間煙火氣。

一些人認為此片說教意味濃厚，筆者反而覺得本片給出的其實是開放式的選擇，任何人都可以有自己的觀點。當然大眾有批評的自由，但是比起說教，不如說本片更關(guān)注的是一種對當下現(xiàn)實的關(guān)照和包容。

正如人類學家項飆在《“附近”的消失》一書中所言，當下社會的困境之一是“附近”的消失，如何在現(xiàn)代社會中構(gòu)建“可感的關(guān)聯(lián)”或許是一個可以被關(guān)注的命題。而這正是影片試圖回答的問題：如何在紛亂世界中重新找到“居所”，如何觸碰到“世界”的真實與溫度？

答案或許并不在抽象的概念之中。而是像小黑、鹿野一樣，在人來妖往的會館中吃一碗面，在戰(zhàn)斗后要求吃一根雪糕，或是像哪吒和師父在紛紛擾擾中仍然能開心地打游戲，這就已經(jīng)足夠了。

04

結(jié)語

必須承認，如果解讀一個故事的內(nèi)容需要追溯到其他的文本內(nèi)部，那么是文本本身的開放性過大，這對于商業(yè)動畫電影來說是一種劣勢。在直接刺激的動作鏡頭之外，過于微言大義的主旨有時候就會顯得曲高和寡。

同時，以小黑的視角來講述這些復雜的沖突事件，這給沖突和傷害蒙上了一層遠距離的濾鏡。就像鹿野說的：“現(xiàn)在的情況更加嚴重，只是你看不出來”。

針對難解的問題，片中給出的答案是時間會分出對錯，隱隱有為續(xù)集埋線的意思。如果要出續(xù)作，那么筆者認為敘事的野心較大，而當前的敘事篇幅和深度支撐不起史詩類劇情，至少可能要等《藍溪鎮(zhèn)》的故事完結(jié)之后再考慮如何聯(lián)動發(fā)展。

其實比起深刻的主題，某些細小的人物塑造或許更會令眾人展顏一笑。比如小黑在毆打皆逆荒變出來的師傅的時候展現(xiàn)出來的疑似奶牛貓?zhí)刭|(zhì)（雖然他只是一只可愛的小黑貓），以及鹿野和小黑在追逐的時候，小黑停在了“禁止翻越”的牌子前而鹿野毫不猶豫翻了過去——這些內(nèi)容支撐了影片細枝末節(jié)的真實感。

真實世界或許并不美好，美好是因為它倒映在一雙澄澈的眼睛里。

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