「人生每個(gè)邊上，都有風(fēng)景美麗。」

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圖文原創(chuàng)：人生邊邊

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01

霜瓦秋寒

有笑的人，就有哭的人。

有得寵的人，就有失寵的人。

風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今朝是你，明朝是他。

一曲《鬥百花》，無限幽與恨：

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透。長(zhǎng)門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長(zhǎng)是淹殘粉面。鸞輅音塵遠(yuǎn)。 無限幽恨，寄情空殢紈扇。應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

02

長(zhǎng)門深秋

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透。

作為漢代宮殿專屬，其屋檐上覆蓋的琉璃瓦排列如鴛鴦，故此有鴛瓦的美稱。

鴛瓦不讓人羨慕，讓人羨慕的是執(zhí)手相牽的伴侶們。

而如今，霜飄鴛瓦，秋日深重的涼意透過翠色帷幔，輕易就讓人遍體生寒。

這秋天，到底來得太快。

快到讓人措手不及。

快到還沒有好好享受春的浪漫夏的熾熱，轉(zhuǎn)眼就萬物蕭瑟，秋意將一切盡皆浸透。

長(zhǎng)門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。

長(zhǎng)門是漢武帝陳皇后失寵后幽居的冷宮，長(zhǎng)門是所有失意女子共同的終點(diǎn)。

滿庭秋色，更兼日暮。

長(zhǎng)夜漫漫，長(zhǎng)門深鎖悄悄，如深鎖永遠(yuǎn)也不會(huì)到來的春天。

不會(huì)遺忘這里的，只有秋意逼人秋色愁人。

還有那無邊無際的夜色。

眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長(zhǎng)是淹殘粉面。

菊已殘，蕊空留。

凝望這孤單單的菊蕊，如凝望自己孤單單的心，無所寄托，無所依靠。

無現(xiàn)在，亦無未來。

已是深秋獨(dú)自愁，淚水滴落如珠，將曾經(jīng)粉嫩如花瓣的臉龐滴成雨后的一地零亂。

紅顏到底敵不過雨打風(fēng)吹去，失了潤(rùn)澤，散了光潔。

鸞輅音塵遠(yuǎn)。

都不重要了，帝王車駕的聲音和蹤跡早已遠(yuǎn)去，不復(fù)可見。

徒留下她一個(gè)人，孤零零掙扎在無窮無盡的傷感中，寂寞沙洲冷。

今日如是，明日亦如是。

長(zhǎng)門夜長(zhǎng)。

03

紈扇幽恨

無限幽恨，寄情空殢紈扇。

幽幾多，恨幾多。

幽與恨，都無處傾訴，只好寄托在這徒然惹人傷感的紈扇上。

那么深重的愛恨，不過輕輕一握，不過如引來的一陣微風(fēng)，留不下一點(diǎn)痕跡。

可惜這紈扇精美，卻也只有在需要的時(shí)候才會(huì)被人記起。

應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。

是什么時(shí)候，因?yàn)槭裁礃拥脑颍捅痪趵渎淞四亍?/p>

或許是當(dāng)初自己過于矜持，所以才會(huì)在君王邀請(qǐng)同乘華輦之際，不知天高地厚地冷冷拒絕。

這樣的事對(duì)于君王來說，怕是從未有過吧。

他如何能不責(zé)怪于我，不在后來的日子慢慢將我冷落呢。

說起來我這完全是咎由自取，是我冷落君王在先。

可是啊，我哪是真正冷落君王呢。

就算是冷落，也不過是一時(shí)，一次，君王為何能忍心將我幽居長(zhǎng)門，從此真的絕了音信。

君王呀君王，是你過于無情，還是妾過于深情。

于你而言，身邊從不缺少佳人相伴，從不發(fā)愁燕瘦環(huán)肥，可是于我呢？

于我而言，你從來都是唯一呀。

陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

細(xì)思量，我本也曾是宮中最嬌艷明媚的女子，如今到底一切都隨風(fēng)而逝，再也追不回，尋不見。

聽人說，如今宮中君王已有了新歡。

如今恃寵而驕的那個(gè)佳人，有著同樣?jì)善G明媚的身影，她該幸福滿滿地居于昭陽殿吧。

聽說，她姓趙，名飛燕。

罷罷罷，聽這么多傳言有何益處，君王喜歡誰，他喜歡的人是什么模樣，叫什么名字，和自己還有半點(diǎn)關(guān)系嗎？

04

精神困境

柳永這首宮怨詞，很可能創(chuàng)作于他早年游歷汴京期間，全篇以漢武帝時(shí)期班婕妤典故為創(chuàng)作藍(lán)本。

長(zhǎng)門宮是漢武帝陳皇后失寵后居住的地方，在古代文學(xué)中，長(zhǎng)門宮的意義極為明確，它象征著女子被帝王冷落。

北宋文人素有借漢喻唐的創(chuàng)作傳統(tǒng)，柳永或許是借陳皇后等宮廷女子的遭遇，來表達(dá)一眾被遺棄者的哀怨，同時(shí)也可能融入了自己仕途不順、懷才不遇的感慨，以女子自比，抒發(fā)內(nèi)心的苦悶。

本詞雖然屬于宮怨題材，但又可以堪稱宮怨題材的另類書寫。

柳永以市井文人的敏銳視角重構(gòu)歷史典故，在秋扇見捐的傳統(tǒng)隱喻中注入鮮活的時(shí)代氣息。

詞中如流光般閃過的秋扇，精美卻毫無重量，柳永不提其見捐之事，卻處處透露出見捐的傷感。

事實(shí)上，詞作中失寵宮妃的形象，分明是一把人形秋扇，不必扇動(dòng)，卻能哀愁自生。

另一方面，詞作中失寵宮妃的形象，既是對(duì)封建后宮制度的控訴，更是無數(shù)懷才不遇文人的精神投影。

千年后，今人重讀“無限幽恨，寄情空殢紈扇”時(shí)，觸摸到的不僅有歷史的溫度，更能感受到那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子普遍的精神困境。

這種將個(gè)人命運(yùn)融入歷史長(zhǎng)河的創(chuàng)作意識(shí)，將女性感情之事的起落轉(zhuǎn)為文人命運(yùn)的嘆息，正是柳永詞作能夠跨越時(shí)空引發(fā)共鳴的根本原因。

柳永的偉大，正在于他從不容許自己冷眼旁觀——

在一個(gè)又一個(gè)女性的幽恨中，他都深度共情，瞬間照見了自己的哀愁。

人生君說

“紈扇上的精美紋路，撫不平心底哀愁憂傷?！?/strong>