前 言

鮑賢倫、陳陽靜無疑是當代簡牘創(chuàng)作兩個重要代表人物。他們在年齡上分屬兩代，但在簡牘創(chuàng)作譜系歸屬上又跨越代際而共屬一代，具有共同的審美觀和價值觀。鮑、陳兩家在秦簡與漢簡的開掘與個性發(fā)揮上，皆表現(xiàn)出卓犖的創(chuàng)造性，這是無或疑焉的。鮑賢倫對秦簡的揭橥，使他避開了漢隸的慣常書寫模式，而開辟出隸書創(chuàng)作的個人疆域。就對秦簡的獨詣性探研這一點來說，鮑賢倫無疑占據(jù)了當代隸書創(chuàng)作的一個制高點，而使他的隸書創(chuàng)作在當代隸書領域大發(fā)異彩，一時獨步；陳陽靜在當代漢簡創(chuàng)作領域后出轉(zhuǎn)精，他幾乎在秦簡、東西兩漢簡不同地域與時間形態(tài)的簡牘創(chuàng)作上自由采擷與轉(zhuǎn)換，而以《急就章》為中心文本，達到漢簡創(chuàng)作的高度。相較而言，鮑、陳兩家簡牘創(chuàng)作，皆以古法為端的，其對秦漢簡牘的孜孜砥礪皆顯超時輩。兩家以古法標舉高古，進而以風格化為旨歸，此又頡頏時流者。當代書法同弊者，在于將古意與風格對立，以為引古法者必無風格，此又大謬不然者！ 綜觀書史，每一代引動潮流而穩(wěn)居書史者，終須入古。此當代書法所不得不求諸反思者。

鮑、陳兩家簡牘創(chuàng)作以古意入，而以風格立，自揭須眉：一歸趨于拙肆渾穆，揭橥碑榜氣象；一趨度于夭矯浪漫，標置草化韻度：各探靈苗各化成。

鮑賢倫近期創(chuàng)作似在謀求走出秦簡樊籬，而開始進入一種自由綜合探索的境地。因而面對其創(chuàng)作已很難確指其是秦簡、漢隸，還是碑書。書家似在追求一種在綜合日常自由書寫所引致的對嚴整創(chuàng)作的超越。書家不想用一種創(chuàng)作概念來規(guī)范自己，而試圖在創(chuàng)作上打破，重塑與自由揮灑，在一種下意識的有法中追尋無法的個性化書寫。應該說，鮑賢倫在幾十年的秦簡、漢隸、簡體小行書創(chuàng)作尋繹中完成了一種輪回與超越。他通過秦簡超越了漢隸，又通過漢碑的典正樸茂轉(zhuǎn)向簡體小行書（內(nèi)蘊碑隸與金農(nóng)藁札意味）的自由爛漫。至此鮑賢倫從“我襟懷古”走向浪漫舒卷。陳陽靜之于當代簡牘創(chuàng)作的重要性則體現(xiàn)在，他對秦漢簡牘多元審美風格的出色把握與對支撐簡牘筆法的出眾領悟與揭橥。這使他幾乎可以自由地出入秦漢簡牘多極風格而與古法相偕。同時，陳陽靜對《急就章》文本的個性化詮釋，凸顯了漢簡的草化旨趣，而將漢簡與章草在創(chuàng)作觀念上作了有效切分。隨著陳陽靜在漢簡創(chuàng)作上所臻高度，緊承其后，他在創(chuàng)作上的進一步開啟，則是漢晉筆法流變討源中，由漢簡下溯今草，實現(xiàn)“前帖學”的今草轉(zhuǎn)換。這無疑是更具有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作目標。

客觀地看，當代漢簡創(chuàng)作有可能是當代書法史對整個書史的特殊貢獻。這個貢獻竟如此廣泛，它既勾連起當代書法對書法史最富創(chuàng)造力的一部分，又從筆法上與最古老的書法傳統(tǒng)結(jié)合，并有效地改變了我們對清代碑學針對帖學的誤讀，同時還有力開辟與重啟帖學尋源的努力。

姜壽田（中國書協(xié)學術委員會委員）

展覽作品選刊

鮑賢倫

1955年出生于上海，1982年春畢業(yè)于貴州大學中文系。1974年起先后從徐伯清、姜澄清先生學習書法。近年來曾在北京中國美術館、浙江美術館、寧波美術館、沈陽魯迅美術學院美術館、上海中華藝術宮、杭州公望美術館等處舉辦個展?，F(xiàn)為浙江省書協(xié)名譽主席，浙江省文史研究館館員。

陳陽靜

1984年10月出生，湖南瀏陽人。畢業(yè)于四川大學，獲博士學位。現(xiàn)任湖南省畫院副院長，一級美術師。享受國務院政府特殊津貼。湖南省書協(xié)主席團委員，長沙市書法家協(xié)會主席。