黃梅戲誕生于田間地頭、村坊閭巷，在鄉(xiāng)間俚曲歌謠、燈會(huì)舞蹈的基礎(chǔ)上萌芽、孕育、成長(zhǎng)，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化內(nèi)涵，成為中華戲曲大家庭中的一顆璀璨明珠，并逐步演變?yōu)轵懵曋型獾闹麆》N。

黃梅戲由鄉(xiāng)野小戲走向全國(guó)、走向世界的發(fā)展歷程中，望江籍黃梅戲劇作家、研究專家陸洪非功不可沒。他一生以筆為犁，深耕黃梅戲藝術(shù)土壤，在黃梅戲創(chuàng)作、研究領(lǐng)域成果豐厚，卓有建樹，被譽(yù)為“黃梅戲的文學(xué)脊梁”，是黃梅戲藝術(shù)的奠基人之一。

黃梅戲創(chuàng)作是陸洪非一生創(chuàng)作的重心。十年間，他陸續(xù)完成了《天仙配》《女駙馬》《春香鬧學(xué)》《寶英傳》《桃花扇》《焦裕祿之歌》《砂子崗》等眾多劇目的創(chuàng)作或改編，這些作品成功奠定了黃梅戲在全國(guó)劇種中的顯要位置，歷經(jīng)歲月洗禮，至今仍在舞臺(tái)上煥發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。“漁家住在水中央，兩岸蘆花似圍墻，撐開船兒撒下網(wǎng)，一網(wǎng)魚蝦一網(wǎng)糧…”，最早被搬上銀幕的黃梅戲《天仙配》，最初從望江素有“戲簍子”之稱的藝人胡玉庭口中傳出，經(jīng)陸洪非深入整理與雕琢，從零散的民間傳說(shuō)蛻變?yōu)榍楣?jié)飽滿、人物鮮活的完整劇本。他筆下的董永與七仙女，既保留了望江本土濃郁的風(fēng)土人情，讓故事充滿地域特色，又巧妙注入普世的情感共鳴，使得角色形象深入人心。改編后的《天仙配》不僅被收入《中國(guó)當(dāng)代十大悲劇集》，還榮登 “建國(guó)50周年50部經(jīng)典劇目” 之列，成為黃梅戲史上的里程碑之作。

陸洪非從介入黃梅戲起，就開始研究黃梅戲，先后發(fā)表了《安徽戲劇綜述》《嚴(yán)鳳英與黃梅戲的劇目建設(shè)》等數(shù)十篇論文。出版的30余萬(wàn)字專著《黃梅戲源流》具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值，為學(xué)界所公認(rèn)，是研究黃梅戲的奠基之作。

陸洪非用一生的堅(jiān)守與創(chuàng)作，為黃梅戲的發(fā)展書寫了濃墨重彩的篇章，他的名字與作品一起成為黃梅戲藝術(shù)寶庫(kù)中不可或缺的珍貴財(cái)富。為紀(jì)念這位 “黃梅戲經(jīng)典的締造者”，陸洪非的家鄉(xiāng)望江縣特意修建了一座粉墻黛瓦的徽派建筑——陸洪非紀(jì)念館，以此承載家鄉(xiāng)人民對(duì)他的敬意，也讓他與黃梅戲的故事代代流傳。

望江縣地處皖鄂贛三省交界，長(zhǎng)江穿境而過(guò)，境內(nèi)河網(wǎng)密布、阡陌縱橫，既是南北文化交融的重要節(jié)點(diǎn)，也是民間藝術(shù)生長(zhǎng)的沃土，獨(dú)特的地理區(qū)位與人文環(huán)境為黃梅戲的孕育提供了得天獨(dú)厚的條件。大雷岸邊、古雷池畔，舟楫往來(lái)間，各地的民歌小調(diào)、民間故事在此匯聚融合，形成了多元包容的文化生態(tài)，為黃梅戲的誕生提供了豐富的素材與養(yǎng)分。

該縣因黃梅戲藝術(shù)的百年傳承與創(chuàng)新發(fā)展，成為承載中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要陣地。（葉松）