服裝設(shè)計(jì)師、陶瓷藝術(shù)家梁礫文，

90后，景德鎮(zhèn)人，

家中三代都是陶瓷匠人。

2019年起，他開始研發(fā)可穿著的陶瓷面料。

受到薄胎瓷的啟發(fā)，

他將陶瓷燒成0.4毫米厚的6厘米正方形薄瓷片，

再與針織、棉麻、皮革等面料粘合，

手工穿孔、縫制成陶瓷裙。

圖片來源：2023年VOGUE時(shí)尚之力

梁礫文在此期間入圍“VOGUE中國(guó)新人指導(dǎo)計(jì)劃”決賽

左：劉惜君?CCTV6

右：陳粒?「一?！故苣暄莩獣?huì)

圖片攝影師：趙朋雨

目前，梁礫文正在為陶瓷面料申請(qǐng)國(guó)家級(jí)發(fā)明專利。

他手工制作的15件陶瓷裙，

曾多次登上中國(guó)、英國(guó)、荷蘭、新加坡等

各國(guó)時(shí)尚雜志的封面。

入選了倫敦時(shí)裝周、米蘭時(shí)裝周，

劉雯、陳粒、薛凱琪、劉昊然等

明星藝人都穿過梁礫文的設(shè)計(jì)。

8月，梁礫文回到家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，

舉辦了他在中國(guó)的第一場(chǎng)個(gè)人時(shí)裝秀。

一條在時(shí)裝秀準(zhǔn)備前夕拜訪了梁礫文，

聊了聊他的陶瓷設(shè)計(jì)、工藝和理念，

以及他為推廣“景德鎮(zhèn)時(shí)尚”而做出的努力。

編輯：王晨璇

責(zé)編：魯雨涵

我們見到梁礫文的時(shí)候他正在工作室中，為他在中國(guó)的第一場(chǎng)個(gè)人時(shí)裝秀做最后的準(zhǔn)備。由于同時(shí)在米蘭和倫敦學(xué)習(xí)、工作，他今年只回到景德鎮(zhèn)4天，而所有的準(zhǔn)備工作，都需要他在這幾天內(nèi)迅速完成。

8月的景德鎮(zhèn)超過40度，做陶瓷的工作室沒有空調(diào)，剛剛結(jié)束長(zhǎng)途飛行的梁礫文，一遍遍修改衣服上的幾處瓷片的細(xì)節(jié)。秀場(chǎng)中會(huì)用到的10幾件衣服都是他最拿手的設(shè)計(jì)，但在他看來仍有可以精進(jìn)的地方。

梁礫文研制的陶瓷面料（攝影師：趙朋雨）

經(jīng)過反復(fù)調(diào)整、修復(fù)，剛剛出窯的0.4毫米方形薄瓷片，粘合到針織面料上，這樣就得到了梁礫文的獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)——可穿著的陶瓷面料。

梁礫文從2019年開始接觸陶瓷面料，到現(xiàn)在已經(jīng)成功制作了15套左右的陶瓷服裝。憑借精湛的手作技術(shù)和的突破性的時(shí)裝設(shè)計(jì)，這位剛滿30歲的年輕設(shè)計(jì)師入圍了2023年Vogue Fashion Fund（中國(guó)青年設(shè)計(jì)師扶持計(jì)劃），入選了米蘭時(shí)裝周、倫敦時(shí)裝周，并正在為陶瓷面料申請(qǐng)國(guó)家級(jí)發(fā)明專利。

圖片攝影師：趙朋雨

陶瓷與時(shí)裝的跨界設(shè)計(jì)，是近兩年的一大熱門趨勢(shì)。已經(jīng)有很多海外品牌，會(huì)把陶瓷打碎，然后貼在衣服上，但這樣設(shè)計(jì)出來的衣服不僅很重，陶瓷也只起到了裝飾作用。

受這些設(shè)計(jì)的影響，梁礫文開始探索、研發(fā)陶瓷面料的工藝。

“如果要做服裝，為什么不直接把陶瓷和面料貼合，先做成一個(gè)可以穿著的、又靈活的面料呢？”

梁礫文燒出的方形薄胎瓷片，可以透光

作為一個(gè)在景德鎮(zhèn)長(zhǎng)大的孩子，梁礫文第一個(gè)想到的是薄胎瓷的技術(shù)。這種始于明代的非遺工藝，可以把胚體燒到0.1毫米到0.5毫米的厚度，由于和一般針織面料的厚度相差不多，粘合在一起后，再人工碾碎，就能變成一個(gè)可以隨意彎折的陶瓷面料，像珠片面料一樣，可以貼合人體，進(jìn)行自由的活動(dòng)。

但研發(fā)過程并非一帆風(fēng)順。

“我想要的是那種格式化的、平整的正方形薄瓷片，因?yàn)闊o數(shù)個(gè)正方形才能拼成一塊面料”，梁礫文回憶說。由于面料對(duì)陶瓷厚度和平整度的高要求，他花了一整年的時(shí)間測(cè)試、調(diào)整燒瓷的配方。

起初，他燒的瓷片要更薄，甚至只有0.1毫米，但是在窯的高溫、高壓之下，瓷片非常易碎，幾乎很難得到一個(gè)完整的瓷片，所以他只能反復(fù)調(diào)整泥漿、膠水和水的比例，讓泥漿有柔韌性，再用人工搟制的方式把它弄得很薄，容易脫模，又不那么容易干裂。

左：調(diào)制泥漿；右：噴釉

“2019年的夏天，我每天都在做這個(gè)嘗試，那個(gè)時(shí)候和現(xiàn)在一樣非常炎熱，因?yàn)樘柡芰?，我們一般只能陰干，但沒想到當(dāng)時(shí)的天氣熱到，哪怕是陰干，它的胚體還是會(huì)碎裂，這讓我特別懊惱。只能硬著頭皮反復(fù)去做?！?/p>

經(jīng)過無數(shù)次實(shí)驗(yàn)之后，梁礫文把瓷片的燒制厚度確定為0.4毫米，制成一個(gè)個(gè)6厘米x6厘米的方形薄瓷片，以確保瓷片不僅堅(jiān)硬、透光、有韌性，而且在拼接的時(shí)候能嚴(yán)絲合縫。

托景德鎮(zhèn)特有的高嶺土的福，燒制出來的瓷片色澤冷艷。把瓷片平鋪粘在針織或者棉麻的面料上面，從四方把它碾碎，再人工鉆孔、手縫，最終做成一個(gè)比較耐牢的陶瓷裙。

一件同針織結(jié)合的陶瓷裙大概會(huì)用到600片瓷片，重量在兩公斤左右，比皮衣或者冬季的大衣還要輕一些。穿上身之后，既像一個(gè)先鋒的當(dāng)代雕塑，又呈現(xiàn)出服裝特有的廓形和體量感。

圖片來源：《Marie Claire Arabia》

“我覺得我的衣服更像是可穿著的藝術(shù)品?！?/p>

梁礫文服裝設(shè)計(jì)的靈感，大多來自于他從小在景德鎮(zhèn)的生活經(jīng)歷。

圖片來源：《時(shí)尚芭莎》

去年，受到徐克導(dǎo)演《青蛇》這部電影的啟發(fā)，梁礫文制作了一條陶瓷長(zhǎng)裙。起初是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)青蛇的鱗片，和哥窯的紋理有非常多相似之處，便選擇了用哥窯的圖案在裙身上復(fù)刻青蛇的紋路。

圖片攝影師：趙朋雨

在設(shè)計(jì)的時(shí)候，他也將蛇的形態(tài)納入到版型之中。電影中蛇在身上纏繞的鏡頭給梁礫文留下了很深的印象，于是他選用了同樣的方式剪裁、留白，突出服裝的層次感。

不止這件，梁礫文幾乎每件衣服的設(shè)計(jì)，都融合了傳統(tǒng)陶瓷工藝中的設(shè)計(jì)元素。

圖片攝影師：FIFI

“藍(lán)色的這件裙子，設(shè)計(jì)靈感主要來自窯變的漸變釉，然后我又用金繕的工藝制作了裙子上的金色線條。我覺得把藍(lán)色、金色兩種顏色搭在一起，視覺沖擊力會(huì)更強(qiáng)，也是我比較喜歡一點(diǎn)的陶瓷美學(xué)?！绷旱[文介紹說。

用當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作方法去解讀、傳播景德鎮(zhèn)的文化，讓更多不同國(guó)家、不同背景的人，特別是年輕人了解到景德鎮(zhèn)，是梁礫文一直以來的目標(biāo)。

他甚至?xí)匾馊ふ夷切┛此七^時(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)元素，比如被陶瓷廠淘汰的上世紀(jì)八九十年代的花開富貴圖案，按照他自己的方式重組，再用時(shí)尚的語言把它敘述出來。

圖片來源：《Noctis》

梁礫文特別提到了一件梅花印花的短裙，“梅花的靈感來自我家樓下的路燈。景德鎮(zhèn)的路燈是用陶瓷制作的，我讀書的時(shí)候每天都會(huì)經(jīng)過，它像是一種刻在我心里的圖案，最后選了這一種比較俏皮的方式，還原我心中家鄉(xiāng)的樣子?！?/p>

另一個(gè)給梁礫文留下深刻印象的家鄉(xiāng)元素，是景德鎮(zhèn)瓷廠的窯工。

紅色陶瓷裙及其細(xì)節(jié)

攝影師：月林（左）；趙朋雨（右）

受到工人工作環(huán)境的啟發(fā)，他制作了一件紅色的陶瓷裙，也是他眾多作品中唯一一個(gè)顏色鮮艷的設(shè)計(jì)。紅色代表紅色的窯口，夏日炎熱的工坊。幾乎每年夏天，陶瓷工廠都會(huì)超過40度，但仍然能看到不少高溫下堅(jiān)持燒窯的窯工。

“對(duì)我來說，景德鎮(zhèn)的工人是一個(gè)非常熟悉的群體。因?yàn)槲业募胰?、朋友，他們都是陶瓷工人。我家里從爺爺那一輩起就是做瓷的，我的爺爺和三個(gè)姑姑，都在國(guó)營(yíng)瓷廠工作過。爺爺負(fù)責(zé)在窯口控制溫度。以前還在用柴窯的時(shí)候，柴窯的上、中、下不同高度的溫度都不一樣，每種釉都要在不同的位置燒制，才能得到理想的顏色。這是一份難度很高的工作，他們要反復(fù)測(cè)試，甚至像個(gè)化學(xué)家了?！?/p>

陶瓷工人的專業(yè)和辛苦，梁礫文從小看在眼里。他希望用這樣一種藝術(shù)的表達(dá)方式，讓更多人看見窯工的生活狀態(tài)和付出。

圖片攝影師：FIFI

“在景德鎮(zhèn)，陶瓷碎片常常是一個(gè)無法忽略的細(xì)節(jié)，這給了我很多靈感?！?/p>

“碎片”元素，一直貫穿在梁礫文的設(shè)計(jì)之中。

對(duì)他而言，相較于光鮮的一面，景德鎮(zhèn)更像是一個(gè)破碎的城市。由于對(duì)陶瓷品質(zhì)的嚴(yán)格把控，在新中國(guó)成立“十大瓷廠”之后，這些國(guó)營(yíng)瓷廠一直有20%左右的瑕疵率。為了避免不達(dá)標(biāo)的瓷器流入市場(chǎng)，一般這些“殘次品”都會(huì)直接被打碎。

這一切都被梁礫文記在心上，也影響了他的審美體系。

陶瓷面料的細(xì)節(jié)

每次陶瓷裙的制作，也是梁礫文和“碎瓷片”交手的時(shí)刻。

由于只有景德鎮(zhèn)的高嶺土，才能燒出符合他標(biāo)準(zhǔn)的瓷片，在英國(guó)求學(xué)和制作服裝的梁礫文，只能把瓷片在景德鎮(zhèn)燒好，再寄到倫敦縫制。

長(zhǎng)途運(yùn)輸不僅費(fèi)用很高，還會(huì)有不少損壞，他會(huì)特意保留原有的損壞痕跡，“我好像習(xí)慣了這種不完美的東西，碎掉的東西其實(shí)特別好，陶瓷就是易碎的，我覺得這樣很真實(shí)?！?/p>

今年，梁礫文輾轉(zhuǎn)了意大利的四座城市，拜訪當(dāng)?shù)氐钠じ锕そ?，學(xué)習(xí)米蘭制包工業(yè)中特有的“封層”技術(shù)，對(duì)陶瓷面料封層之后，不僅讓陶瓷面料更加牢固，安全性也會(huì)顯著提升。梁礫文打算在技術(shù)成熟后，開始嘗試粘合陶瓷和皮革，再做成陶瓷包，或者可拆卸陶瓷配飾。

梁礫文同小姑學(xué)做玲瓏瓷

這些技術(shù)的創(chuàng)新離不開他一家三代陶瓷人的傳承。從十幾歲的時(shí)候，梁礫文就開始到姑姑的陶瓷廠學(xué)習(xí)技術(shù)。“我的小姑是做玲瓏瓷的，她的手藝非常好，教了我許多有關(guān)陶瓷的知識(shí)。但老一輩的人可能不太容易接受新的東西，我也是花了很長(zhǎng)時(shí)間才說服我的父母、姑姑們接受我的設(shè)計(jì)和幫忙制作的。”

梁礫文父親合作完成陶瓷面料的制作

目前，一條陶瓷裙的制作周期大概為一個(gè)月，由梁礫文和家人合作完成。疫情期間，由于無法從英國(guó)回到景德鎮(zhèn)，在燒陶的時(shí)候，父母和二姑都幫助了他很多。

談及家人，梁礫文總是充滿感恩?！坝袝r(shí)候我覺得自己就像一個(gè)風(fēng)箏，而他們拽著那根風(fēng)箏的線，不管我飛到多遠(yuǎn)，我始終被他們托舉著，就很有安全感。”

梁礫文在瓷廠

不過他也坦言，像他這樣還愿意學(xué)習(xí)這門技術(shù)的本地年輕人并不多。許多景德鎮(zhèn)人都不愿意去學(xué)做陶瓷了，做陶瓷甚至是一個(gè)“學(xué)習(xí)不好的小孩”的標(biāo)簽。這讓梁礫文覺得非常遺憾，因?yàn)楹芏嗳擞兄易宓膫鞒?、知識(shí)，卻在他們這一代都斷掉了。

“我是一個(gè)特別愿意跑來跑去的人，但景德鎮(zhèn)就像是我的根。從景德鎮(zhèn)到上海、倫敦、米蘭，未來我也不知道自己會(huì)在哪里，但我會(huì)一直帶著我的陶瓷知識(shí)、文化，把獨(dú)屬于景德鎮(zhèn)的時(shí)尚展現(xiàn)給這個(gè)世界?！绷旱[文說。