9月22日，著名名物學(xué)者揚(yáng)之水帶著新書《金銀器的春秋》做客曉風(fēng)書屋，與浙江博物館研究館員黎毓馨展開了一場別開生面的對(duì)談。兩位嘉賓與現(xiàn)場讀者朋友們一起穿越千年，共賞金銀器里的千年美學(xué)。

現(xiàn)場書影

活動(dòng)現(xiàn)場，揚(yáng)之水坦言：“我寫作之初是把它看作《中國金銀器》的極簡本，同時(shí)也給自己提出要求，一是盡量增補(bǔ)之后自己見到的實(shí)例。二是在以往的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善對(duì)金銀器的認(rèn)知，因?yàn)椴粩嘤姓钩鲂碌臇|西，我也在刷新自己的認(rèn)識(shí)?！?/p>

“考古學(xué)止步的地方，就是名物學(xué)開始的地方。”揚(yáng)之水講道：“我就是在考古學(xué)止步的地方往前走，追蹤文物當(dāng)時(shí)叫什么名字。就像給它建立一個(gè)小檔案，要先知道它的名稱、出身、家世、交往、關(guān)系、設(shè)計(jì)來源等等，這些東西也都寫在書里了。”

揚(yáng)之水

新書《金銀器的春秋》聚焦唐、宋、明三個(gè)金銀器發(fā)展史上的璀璨高峰?，F(xiàn)場談到唐代金銀器，揚(yáng)之水將這一時(shí)期的特點(diǎn)總結(jié)為“西風(fēng)吹渭水”，她說道：“現(xiàn)在一說到唐代金銀器，大家先想到的就是異域風(fēng)格、外來元素。我關(guān)心的是‘西風(fēng)吹渭水’，落墨是在西風(fēng)吹渭水之后。西風(fēng)吹落，落葉滿長安。這落葉落到這長安以后，化成泥土生根，又長出新的枝條。我就是要追蹤這落葉之后的過程?！?/p>

講到宋代金銀器，揚(yáng)之水著重提及了福建省邵武故縣窖藏的銀鎏金魁星盤盞，如今的研究印證了她20年前的考證。在明代金銀器這一章，揚(yáng)之水說她將重點(diǎn)放在了紋樣上：“以明代金銀首飾為核心的第三章實(shí)際上采用的是以紋樣為節(jié)奏的方式，從而設(shè)立了方便向前推溯的空間?！?/p>

黎毓馨

現(xiàn)場，黎毓馨認(rèn)為揚(yáng)之水的新書極具意義，同時(shí)也向揚(yáng)之水對(duì)浙江出土金銀器的考證表達(dá)了感謝。在讀者提問環(huán)節(jié)，揚(yáng)之水為讀者耐心解釋了《紅樓夢》中的金釧兒這一名字的由來，還為讀者辨別瀝水和帳幔，現(xiàn)場讀者紛紛表示收獲頗豐。

活動(dòng)現(xiàn)場

據(jù)了解，《金銀器的春秋》今年8月由浙江人民出版社出版，全書約30萬字，出版當(dāng)月即入選8月“中國好書”月榜。這部作為“文物看中國”書系圖書之一入選“十四五”國家重點(diǎn)出版物出版規(guī)劃的重量級(jí)作品，是揚(yáng)之水在金銀器研究領(lǐng)域的最新成果。在敘述上，揚(yáng)之水以紙上文獻(xiàn)觀察地下文物，將所得成果串以紋樣，付以嚴(yán)肅的考據(jù)和疏麗的文字，用獨(dú)特的視角考量歷史時(shí)期觀念與金銀器審美取向塑造之間的聯(lián)系，討論金銀器造型與紋樣的設(shè)計(jì)意趣及其取向的流變。

翻開《金銀器的春秋》，件件金銀器與旁征博引的文字編織成網(wǎng)，定位了每一個(gè)獨(dú)一無二的歷史時(shí)空。透過它，依稀可見千百年前的動(dòng)人時(shí)光。

現(xiàn)場大合影

揚(yáng)之水

中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員，長期從事名物研究，享受國務(wù)院政府特殊津貼。著有《詩經(jīng)別裁》，《先秦詩文史》，《物色：金瓶梅讀“物”記》，《定名與相知：博物館參觀記》，《定名與相知：博物館參觀記》（二編），《棔柿樓集》（十卷），《中國金銀器》（五卷），《詩歌名物百例》。

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