荒誕忠誠的藝術(shù)之旅——《重金屬囧途2》

今天聊聊芬蘭 / 挪威 / 德國 / 比利時 / 立陶宛 / 保加利亞電影《重金屬囧途2》。

片名Hevi reissu 2 / Heavier Trip / Heavy Trip 2(2024)，別名重金屬之旅2。

喜歡重金屬的樂迷有福了，當(dāng)年讓人又笑又哭的《重金屬囧途》迎來了續(xù)集。

六年前，四個芬蘭鄉(xiāng)村青年用《重金屬囧途》的瘋狂旅程和“交響后末日馴鹿碾磨瀆神極端戰(zhàn)爭異教芬諾斯堪的納維亞金屬”的荒誕宣言，打穿了喜劇和重金屬之間的壁壘。如今，Impaled Rektum樂隊帶著更重的失真音墻和更囧的境遇殺回來了。

在第一部里，Impaled Rektum樂隊因偷尸體、引發(fā)國際爭端等“小罪名”服刑的，現(xiàn)在他們從挪威海岸風(fēng)景如畫的監(jiān)獄再出發(fā)。

說是監(jiān)獄，不如說是北歐設(shè)計師打造的極簡風(fēng)度假村。

陽光透過大窗，海風(fēng)輕拂，頓頓三文魚，獄友對Impaled Rektum那毀滅性的排練現(xiàn)場最多翻個白眼。

坐牢反而不像懲罰，唯一的懲罰是主角們對金屬理想的執(zhí)念。

服刑期間，樂隊成員遭遇了新問題。

克里斯蒂安家的馴鹿屠宰場瀕臨破產(chǎn)。業(yè)界“點(diǎn)金手”費(fèi)斯托鬼魅般現(xiàn)身，拋下5萬歐元演出費(fèi)和瓦肯重金屬露天音樂節(jié)（Wacken Open Air）終極誘惑。

瓦肯音樂節(jié)堪稱全球重金屬界的圣地，是無數(shù)樂隊夢寐以求的舞臺。為了拯救屠宰場兼樂隊排練室和朝圣，這群“非暴力不合作”的金屬信徒憨憨，策劃了最滑稽的越獄，踏上了一場充滿未知和挑戰(zhàn)的旅程。

與第一部的公路之旅不同，這一次的旅程更加荒誕，也更加危險。樂隊成員們不僅要躲避警察的追捕，還要應(yīng)對各種突發(fā)事件。

主唱圖羅的喉癌式黑嗓是真不錯，不過費(fèi)斯托看中的只是圖羅的明星相，用一頂酷似摩托頭樂隊Lemmy的黑色牛仔帽輕易勾起圖羅的虛榮。

他粗暴篡改樂隊的標(biāo)志性復(fù)雜曲風(fēng)，塞入流行電子媚俗旋律。

更陰險的是，他不斷挑撥離間，試圖拆散這支以友誼為焊點(diǎn)的樂隊。

通過費(fèi)斯托，影片表達(dá)出了核心思想。金屬圈乃至整個藝術(shù)界都面臨一個同樣困境，向資本妥協(xié)的邊界在哪里？

當(dāng)圖羅沉醉于費(fèi)斯托的明星許諾時，金屬原教旨圣徒貝斯手Xytrax成了樂隊岌岌可危的良心。他鄙夷商業(yè)運(yùn)作，痛恨“背叛”地下精神。

日本偶像金屬團(tuán)Babymetal客串登場，極端派貝斯手Xytrax當(dāng)場暴怒“這是對金屬的背叛！”下一秒?yún)s被萌妹solo震到失語。

演奏、演唱重金屬是一個體力活，聽重金屬也是一個體力活。所以你看重金屬樂隊的人普遍很壯，身子弱一點(diǎn)根本玩不來。

金屬樂從不關(guān)乎音量大小，而是那群拒絕長大的少年，如何用失真音墻守護(hù)彼此的熱血。?

影片中那些熱血沸騰的場景，更是能讓樂迷們感同身受。

相比Babymetal客串，導(dǎo)演透露Megadeth的Mustaine差點(diǎn)兒就來客串，可惜因檔期錯過?。

在影片的細(xì)節(jié)處理上，也處處充滿了對重金屬文化的致敬。

樂隊吉他手克里斯蒂安非常崇拜 Megadeth的 吉他手 Dave Mustaine，他穿著 Megadeth 襯衫，演奏 Mustaine 標(biāo)志性的 Jackson flying - V，吉他貼著醒目的 “SHUT UP” 貼紙。這張貼紙可不是隨意設(shè)計的，它源自 Megadeth DVD “Rude Awakening” 中 Mustaine 吉他上的同款貼紙。

音樂商店里的眾多紀(jì)念品更是個個暗藏玄機(jī)。那個標(biāo)有 “Dio” 的骨灰盒，據(jù)說裝有羅尼·詹姆斯·迪奧的骨灰，這對于迪奧的粉絲來說，是極具象征意義的元素。而那把著火的吉他被標(biāo)記為 “吉米的吉他”，讓人瞬間聯(lián)想到吉米?亨德里克斯在 1967 年蒙特利流行音樂節(jié)上的表演，他在舞臺上點(diǎn)燃吉他。那個小巨石陣是在參考《This Is Spinal Tap》中標(biāo)志性的音樂會事故。

片中有一個情節(jié)，當(dāng) 烏拉 走開時，圖羅說“反正鼓是伴奏”。這里指的是“鼓手假唱”或者“播放預(yù)錄音軌”的爭議。

在一些重金屬樂隊的演出中，尤其是快節(jié)奏的音樂，部分鼓聲可能并不是現(xiàn)場演奏的，而是通過磁帶或數(shù)字音頻預(yù)錄并播放的。這種做法通常是為了確保演出中的節(jié)奏穩(wěn)定，尤其是在極快的鼓點(diǎn)部分，避免因為實(shí)際演奏的難度或技術(shù)問題而影響演出的質(zhì)量。這個做法在重金屬和其他極限音樂流派中有時會被批評為“假唱”，并成為一個持續(xù)的爭議話題。比如Slayer的《Raining Blood》現(xiàn)場，樂迷多次指出其鼓手Dave Lombardo在演奏高速段落時，底鼓聲與踏板動作存在時間差。

不過觀眾一般不會注意到，因為播放的音軌與現(xiàn)場演奏的聲音相似，且往往沒有明確標(biāo)識，導(dǎo)致一些人認(rèn)為一切都是現(xiàn)場演奏的。

當(dāng)Impaled Rektum最終踏上瓦肯舞臺，當(dāng)標(biāo)志性的“交響后末日馴鹿碾磨瀆神極端戰(zhàn)爭異教芬諾斯堪的納維亞金屬”轟鳴炸響，當(dāng)鏡頭掃過臺下真實(shí)的金屬海洋，所有瑕疵都被聲浪暫時淹沒。

影片用專業(yè)的舞臺呈現(xiàn)和更密集的金屬笑料，證明了自己存在的價值。它或許少了些首部曲生澀的地下鋒芒，但完成了更流暢的敘事和更深刻的友誼、忠誠、藝術(shù)純潔性主題探討。

真正的重金屬精神，不在失真度有多強(qiáng)、速度有多快，而在于面對鍍金的誘惑時，能否像Xytrax的尸臉一樣不為所動；在于當(dāng)兄弟即將迷失，能否用一首足夠重的歌把他砸醒。

當(dāng)最后一個音符在監(jiān)獄上空消散，你知道這群芬蘭莽漢的故事遠(yuǎn)未結(jié)束，我很期待他們的下一場“災(zāi)難”。

從度假監(jiān)獄到金屬圣殿，

荒誕旅程中顯藝術(shù)忠誠。