余華在生活中是一個(gè)說話風(fēng)趣幽默的人，但他的作品里卻寫滿了人生的痛苦和絕望。

有人曾評(píng)價(jià)他把快樂給了自己，把悲傷都給了讀者。

很多人問余華，當(dāng)初為什么寫作？

他回答說：“那時(shí)我是個(gè)牙醫(yī)，一天拔八個(gè)小時(shí)的牙，就特別羨慕那些在文化站上班的人，上班時(shí)間可以在大街上溜達(dá)。我也想睡懶覺，也想不上班?！?/strong>

很多人知道余華，是因?yàn)椤痘钪?，但其?shí)他也是為數(shù)不多，并在世界享有盛譽(yù)的中國(guó)當(dāng)代作家之一。

他的很多作品曾被翻譯成32種語言，并在35個(gè)國(guó)家出版。

而他最具代表性的作品還有：《十八歲出門遠(yuǎn)行》《許三觀賣血記》《兄弟》《文城》等作品，每一部都是經(jīng)典。

作為一個(gè)非科班出身的牙醫(yī)，余華是如何成為暢銷書作家的呢？

01 寫作的訣竅，就是不停地寫

1960年，余華出生在浙江杭州，2歲時(shí)和哥哥隨父母來到浙江省嘉興市海鹽縣生活。

1977年高考落榜，經(jīng)家里安排在衛(wèi)生學(xué)校學(xué)習(xí)了一段時(shí)間后，成為了一名牙醫(yī)。在別人張開的嘴巴里，他看不到未來，由此心生厭倦。

一次偶然機(jī)會(huì)，他得知在文化館上班時(shí)間很自由，也沒什么事情。為了能進(jìn)文化館上班，他便開始寫作。

成功的道路充滿了荊棘和坎坷，沒有人能隨隨便便成功。

余華也是如此。剛開始寫作時(shí)，他也不知道該怎么寫小說。不知道文章什么時(shí)候要分行，什么地方用什么標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，只好找一份文學(xué)報(bào)刊邊看，邊自己摸索著寫。

當(dāng)時(shí)的余華正值青年，也向往著外面的世界，要讓自己長(zhǎng)時(shí)間坐在家里寫作是件非常困難的事。

余華說：“我要寫作，第一個(gè)要克服的是怎樣讓自己坐下來？我要讓我的屁股和椅子建立起友誼，能夠長(zhǎng)時(shí)間坐下來。”

可以坐下來后，就要開始不停地寫，哪怕自己當(dāng)時(shí)腦子里什么都沒有，也逼著自己繼續(xù)寫，一直寫下去。

他說：“寫就像是人生里的經(jīng)歷，沒有經(jīng)歷就構(gòu)不成你的人生，不去寫的話就不會(huì)擁有你的作品?！?/strong>

余華就這樣不停地寫，突破了一個(gè)又一個(gè)在寫作中遇到的障礙，被發(fā)表的作品也越來越多。

而在1984年發(fā)表的短篇小說《星星》，讓余華得到海鹽縣領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，并結(jié)束了五年的牙醫(yī)生涯，正式被調(diào)入文化館工作，開始了他的寫作之旅。

當(dāng)我們不敢寫或不知道怎樣寫時(shí)，可以先從5分鐘的自由寫作開始。寫什么都可以，唯一的要求就是不要停筆。

想的永遠(yuǎn)都是問題，只有做了才能解決問題。

通過持續(xù)不停地寫，攻克一個(gè)個(gè)難題，慢慢地就會(huì)成為一個(gè)厲害的寫作高手。

02 寫作什么方式都可以，條條大路都通羅馬

1987年到1995年是余華小說創(chuàng)作的高峰期，這期間他完成了很多中短篇小說，以及部分長(zhǎng)篇小說。

這些小說的完成很大一部分來自于他對(duì)生活的洞察力，他善于在生活中找到創(chuàng)作的靈感。

比如《活著》這部長(zhǎng)篇小說的靈感，就來源于一首美國(guó)的鄉(xiāng)村民謠《老黑奴》。

歌聲中那不向命運(yùn)低頭的精神，深深感染了余華，他萌生了寫一部中國(guó)農(nóng)民的小說的想法。

但剛開始寫這篇小說時(shí)，他找不到故事的切入點(diǎn)。有一天早晨醒來，他靈光乍現(xiàn)，突然想用《活著》來做書名，并通過書名構(gòu)思好了寫作大綱。

萬事開頭難，這部小說的前期創(chuàng)作也不順利，在寫到一萬字時(shí)，余華發(fā)現(xiàn)他怎么寫都寫不下去，非常焦慮。

最后妻子建議他，既然第三人稱寫不下去，那就試試用第一人稱，這樣代入感可能更強(qiáng)一點(diǎn)。

故事只有先打動(dòng)自己，才能打動(dòng)別人。

妻子的提議讓他眼前一亮，立刻推翻了前面所有的內(nèi)容，重新開始以第一視角書寫一個(gè)人的內(nèi)心世界。

寫作就是這樣，很少能做到一氣呵成的，總會(huì)遇到各種各樣的問題。

當(dāng)寫不下去的時(shí)候，就意味著哪里出現(xiàn)了問題，及時(shí)換個(gè)方式可能有更好的出路。

正如余華那樣，從小說的主題無法下筆，用書名打開寫作思路也一樣可以；第一人稱更能打動(dòng)自己那就從第一人稱寫。

寫作方式從來都沒有什么固定格式，只要能寫出足夠吸引讀者的文章，什么方式都可以。

當(dāng)我們陷入進(jìn)退兩難的境地時(shí)，別忘了左右兩側(cè)的路和前后的路一樣開闊。

03 寫作時(shí)是個(gè)作家，修改時(shí)是個(gè)讀者

時(shí)隔八年，在繼小說《第七天》之后，2021年3月，余華帶來了他最新創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說——《文城》。

《文城》出版以來一直高居各大圖書暢銷榜榜首，截至目前，銷量已突破100萬冊(cè)。

2022年1月，入選2021年度長(zhǎng)篇小說五佳作品，3月被評(píng)為“2021年度十大文學(xué)好書”之一。

魯迅先生曾說過：好文章不是寫出來的，而是改出來的。

余華也非常熱愛修改，他說修改對(duì)他來說是一種享受，修改的過程就是對(duì)自己一個(gè)內(nèi)省的過程。

因此在完稿后，他會(huì)先把文稿放一兩個(gè)月再進(jìn)行修改。

在修改的時(shí)候，他會(huì)重新認(rèn)認(rèn)真真地、安安靜靜地看。

在反復(fù)閱讀的過程中，他把自己當(dāng)成一個(gè)專業(yè)讀者，在文稿中找出問題，并做出適當(dāng)?shù)男薷摹?/strong>

此外，余華的妻子也是他的讀者，兩人看完初稿后會(huì)經(jīng)常相互討論，過程中會(huì)產(chǎn)生新的思維碰撞。

就這樣，《文城》前前后后，從頭到尾，不算局部修改，也經(jīng)歷了十多遍地修改。

很多時(shí)候，我們寫好一篇文章，自己覺得寫的很好，也找不到什么地方要修改，但總是被退稿。

那是因?yàn)槲覀冊(cè)谟米约旱难酃饪醋髌?，但是我們寫出來的作品最終是給別人看的，就要從作者思維轉(zhuǎn)到讀者思維，重新用讀者的眼光看作品。

所以寫作時(shí)，我們是作家，主要思考的是自己想表達(dá)什么，要放飛自己的想象力，想到什么就寫什么。

修改時(shí)，我們就要成為讀者，要當(dāng)一位批評(píng)家，要在文章里“挑刺”，把那些不好的內(nèi)容找出來，要“心狠手辣”，大刀闊斧地刪除或重寫。

04 如何成為一名優(yōu)秀的作家？

怎樣才能成為一名優(yōu)秀的作家？

作家麥家這樣說：“閱讀是寫作最好的準(zhǔn)備，而寫作是寫作最好的老師?！?/p>

閱讀可以讓我們變得有思想，有審美能力，但是寫作還是要靠寫作本身，需要我們持續(xù)不斷地寫。

其次，各不相同的寫作方式是我們尋找寫作靈感的途徑，一條不通，就換一條。

最后，再讓自己成為自己最嚴(yán)厲的讀者，找到文章的不足之處，修改至完美。

作者簡(jiǎn)介：青遇，一個(gè)熱愛閱讀，熱愛寫作的未來寫作者，立志終身學(xué)習(xí)，終身成長(zhǎng)。弘丹寫作成長(zhǎng)學(xué)院2020－2022年度會(huì)員。

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