看完《命懸一生》前六集，總體觀感不太行。

先來(lái)看看第四集的臺(tái)詞。

你們可能不知道，像我們這種人，也沒(méi)讀過(guò)什么書，那能走的路也沒(méi)有多少條。那每個(gè)人的人生就像小孩子用手搓的湯圓。有的個(gè)大，有的個(gè)小，沒(méi)有道理可講。全憑心情?？赡艽甑臅r(shí)候連手都沒(méi)有洗，手上的灰也一并搓進(jìn)去。哪里有白的？哪里有黑的？那就是灰突突一個(gè)球。誰(shuí)經(jīng)得?。筷_(kāi)了揉碎。這樣看，怎么敢保證就干干凈凈？有沒(méi)有人教過(guò)我們？我們又分不清什么是黑白灰。不管是哪條路，就是掙錢糊口，想活下去而已。

臺(tái)詞漂亮，劇情虛假。

“全憑心情”、“灰突突”、“經(jīng)得住”、“掰開(kāi)了揉碎”都是相對(duì)口語(yǔ)化的詞匯。

但它們都嚴(yán)絲合縫嵌在一個(gè)完整的隱喻框架里——底層人的命運(yùn)，就像小孩子搓的湯圓。

吳細(xì)妹，一個(gè)連九年義務(wù)教育都沒(méi)有接受過(guò)的精神小妹，很難即興說(shuō)出如此富有邏輯性的臺(tái)詞。

就算我們把它當(dāng)戲看，也不合理。

我們都有上帝視角，知道吳細(xì)妹不無(wú)辜，曹小軍沒(méi)有死，他們倆就是想要合伙搞死倪向東。

但吳細(xì)妹應(yīng)該知道，按照她設(shè)定的劇本，此時(shí)此刻正是吳細(xì)妹人生中的至暗時(shí)刻，兒子患重病，老公被殺害，警察將她視為嫌疑人，人在這種情況下，最直接的反應(yīng)是承受著巨大的精神壓力。

在這種情況下，她依舊能說(shuō)出文采飛揚(yáng)的臺(tái)詞？

這樣做，不是更容易引起警方的懷疑嗎？

這段臺(tái)詞，明顯是編劇在和角色搶話筒。

舉這個(gè)例子是想說(shuō)，《命懸一生》最大的問(wèn)題就是，編劇有明顯的商業(yè)意識(shí)，要用金句取悅中產(chǎn)觀眾。

承認(rèn)吧！

像吳細(xì)妹、曹小軍這樣的底層，是很難有心思看《命懸一生》的。

話說(shuō)回來(lái)，金句要么是編劇的主動(dòng)行為，要么是甲方的要求。在當(dāng)下的社交媒體上，如果一部劇能提供出色的金句素材，很容易給劇集帶來(lái)熱度。

無(wú)論怎樣，這樣創(chuàng)作的臺(tái)詞犧牲了角色的真實(shí)性。

看完《命懸一生》前六集，我最大的感受是，這是一種中產(chǎn)視角下的底層美學(xué)。

中產(chǎn)關(guān)注底層，當(dāng)然不是原罪。問(wèn)題是，他們?nèi)鄙賹?duì)底層人生活的認(rèn)識(shí)。

在劇集中，郭阿弟對(duì)吳細(xì)妹動(dòng)不動(dòng)就拳打腳踢。

我們知道郭阿弟性情殘暴，然而，他為什么殘暴呢？

劇集并不交代。

像郭阿弟這種農(nóng)村人，最大的忌諱是絕后。

劇集交代郭阿弟有婚史，但始終沒(méi)有孩子。

在這種情況下，他承受的無(wú)形壓力，會(huì)加重他的自卑、憤怒和扭曲，一個(gè)惡人之所以惡的根源，只需他說(shuō)“生不出仔，害老子抬不起頭”一句話就能呈現(xiàn)。

然而，劇集只拍吳細(xì)妹被人指指點(diǎn)點(diǎn)，卻不呈現(xiàn)郭阿弟的精神苦悶，他只是被視為萬(wàn)惡之源，一個(gè)古早電視劇流行的惡人形象。

借種計(jì)劃，拍得觸目驚心，但也粗糙至極。

郭阿弟似乎明白自己沒(méi)有生育能力，于是找阿威幫忙，劇集竟然用強(qiáng)·暴戲呈現(xiàn)！

灌暈吳細(xì)妹，然后作惡，不是可行性更高的方式嗎？

為什么不這樣做呢？

或許這樣做，郭阿弟就不夠殘暴，吳細(xì)妹殺害郭阿弟的動(dòng)機(jī)就少了一些。

用一個(gè)獵奇向的借種外殼，來(lái)包裝性別暴力敘事，調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)吳細(xì)妹的同情，但同時(shí)也讓《命懸一生》有了消費(fèi)底層的嫌疑。

除了劇作上的問(wèn)題，李庚希的表演也是災(zāi)難。

比如，第二集，吳細(xì)妹從外面回來(lái)，聽(tīng)到家里有外地來(lái)的客人。

吳細(xì)妹連忙放下手中的籃子，快步進(jìn)屋。

為什么會(huì)快步？

郭阿弟是個(gè)危險(xiǎn)的化身，吳細(xì)妹是不情愿靠近他的。

況且，從兩人的交談中，吳細(xì)妹并不認(rèn)識(shí)這位客人，是敵是友，她不清楚。

她的正常反應(yīng)不是應(yīng)該繼續(xù)在外面偷聽(tīng)，做出判斷再進(jìn)屋的嗎？

郭阿弟實(shí)行借種計(jì)劃，見(jiàn)到從外面來(lái)的吳細(xì)妹，殷勤讓座。

一個(gè)喜歡施暴的男人，無(wú)事獻(xiàn)殷勤，此時(shí)的吳細(xì)妹會(huì)充滿警惕地觀察郭阿弟。

然而，吳細(xì)妹卻能笑？

我不是說(shuō)，笑必定代表開(kāi)心。

比如羅賓·鄧巴就認(rèn)為，笑可以是一種討好。

“兩性之間的笑容差別反映了男性是當(dāng)時(shí)社會(huì)的主宰者：女性面對(duì)男性時(shí)笑容更多是因?yàn)樾θ荼磉_(dá)服從。這類行為相當(dāng)于動(dòng)物戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地夾著尾巴以示討好?！?br/>

吳細(xì)妹此刻應(yīng)該是一種皮笑肉不笑的假笑，不應(yīng)該是李庚希標(biāo)志性的眉開(kāi)眼笑。

她的笑沒(méi)有郭阿弟帶給她的威脅，更像是一種我是女主角，我來(lái)表演苦難的無(wú)生存恐懼的笑。

她笑得太輕盈了。

于是，我們看到，即便是吳細(xì)妹落座，面對(duì)因?yàn)槟婀庖荒樅诘墓⒌埽淖藨B(tài)都相對(duì)從容。

我強(qiáng)烈建議大家去看第2集第5分37S處，吳細(xì)妹的一句臺(tái)詞，“她老婆就是被她打死”。這句話的邏輯重音不應(yīng)該是老婆，而是“打死”。

為什么？

因?yàn)閰羌?xì)妹在陳述一個(gè)事實(shí)，郭阿弟的老婆已經(jīng)被打死了，而被“打死”這個(gè)動(dòng)作是過(guò)去式，也會(huì)成為吳細(xì)妹的將來(lái)式。

這句話的邏輯重音應(yīng)該是“打死”。

然而，李庚希輕飄飄地念這個(gè)詞。

似乎被打死只是吳細(xì)妹的事，和她李庚希沒(méi)有任何關(guān)系。

演員表現(xiàn)不好，導(dǎo)演卻能通過(guò)，導(dǎo)演也有責(zé)任。

值得一提的是，郭阿弟向吳細(xì)妹獻(xiàn)殷勤時(shí)，郭阿弟逆光，大黑臉，吳細(xì)妹面對(duì)阿威，兩人的光源一樣，然而阿威面部無(wú)光，吳細(xì)妹卻一臉亮光。

很顯然，劇集在用燈光強(qiáng)調(diào)借種的角色分配，郭阿弟是始作俑者，阿威是執(zhí)行者，吳細(xì)妹是受害者。

在強(qiáng)·爆戲中，郭阿弟大吼“我就想要個(gè)仔”，一個(gè)來(lái)自吳細(xì)妹主觀視角的倒掛鏡頭，出色地呈現(xiàn)吳細(xì)妹的恐慌。

我們能從細(xì)節(jié)中感受到幕后工作人員的用心，然而，主演卻不太行。

或許有人覺(jué)得我是李庚希黑粉。

我只是就事論事，我喜歡她在《我們一起搖太陽(yáng)》中的表演，她憑借凌敏一角拿獎(jiǎng)，我當(dāng)時(shí)寫了長(zhǎng)文表示認(rèn)可。

只是，李庚希演不出農(nóng)村少女被命運(yùn)蹂躪后絕望和破碎，這對(duì)《命懸一生》簡(jiǎn)直是毀滅性的打擊。

《命懸一生》講的就是殺人換命的殘酷故事。

吳細(xì)妹和曹小軍做局，殺倪向東是為了換命，倪向東不斷殺人，也是為了換命。

因?yàn)槔罡ｓw會(huì)不到吳細(xì)妹那種我如果不殺掉郭阿弟，那么郭阿弟就會(huì)殺掉我的絕望，吳細(xì)妹為了求生而作惡的悲劇，也就變成了輕飄飄的秀了。