翻譯負責人：“只想干完這單就退休”。

在經(jīng)歷了《絲之歌》堪稱災難的中文翻譯（兩次）之后，想必也有更多國內(nèi)玩家意識到了游戲本地化的難度和重要性。

前幾天《絲之歌》放出了新版簡中翻譯的測試補丁，但實際效果被許多玩家認為接近于負優(yōu)化

在游戲行業(yè)中，糟糕的本地化并不少見，中規(guī)中矩的翻譯占了多數(shù)，而能讓人特地夸獎的案例，則確實很難見到。

8月份的時候，日本游戲媒體《電ファミ》刊載了一篇關(guān)于《文字游戲》的日語本地化采訪文章。在標題處，他們直接用上了“不可能翻譯”“奇跡”等字樣。

你可能會覺得這是一種“日式夸張”，但《文字游戲》正如其名，是一款在玩法內(nèi)容層面和中文漢字高度綁定的解謎游戲。

可以說直到游戲的日語版問世之前，幾乎沒有人會相信，這部作品還能被翻譯成其他語言。

但黃政凱和他帶領(lǐng)的團隊完成這樣一個“不可能的任務(wù)”。

黃政凱也是日本企業(yè)Flyhigh Works的社長，專注于游戲發(fā)行與本地化

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《文字游戲》由Team 9團隊開發(fā)，于2022年發(fā)售。

玩家在這款游戲里將見證一個由文字組成的世界，通過拆解、拼湊與漢字相關(guān)的謎題，體驗一段討伐魔王成為勇者的動人故事，感受一場靈感與創(chuàng)意的頭腦風暴。

以《文字游戲》開篇的第一個謎題為例，漢字完美發(fā)揮了其象形文字的特點，以門表意，同時也以門表形。簡單直白地推開大門，就是解開謎題的方式。

《文字游戲》是一款以解謎為主的游戲，很多謎題都與漢字的排列組合強相關(guān)。對于中文母語者來說，這些玩法大多都是小學語文課的必學內(nèi)容。

由于游戲涉及大量以漢字為基底設(shè)計的內(nèi)容，像是漢字的變形、變色、堆疊，因此除了中文之外，日語基本是《文字游戲》唯一可能支持的其他語言。

這背后的原因倒也不難理解。作為現(xiàn)如今為數(shù)不多，仍然在國家層面和日常生活中會使用到漢字的語言體系，日語在《文字游戲》的翻譯方面存在得天獨厚的優(yōu)勢。

倒不如說，日語是極少數(shù)還有可能傳神地表達出游戲原有神韻的語言。

但這并不是說把《文字游戲》翻譯成日語很簡單。恰恰相反，中文的孤立語屬性與日語的黏著語特點天生互斥，一樣的漢字也很可能代表著截然不同的含義。

盡管本質(zhì)上仍然是拼字語言，但日語的語法體系卻與中文有著顯著差別：

日語的詞形變化依托于各種語法后綴的疊加與更迭；日語的語序遵從主賓謂結(jié)構(gòu)原則，與主謂賓結(jié)構(gòu)的中文相反；日語主要靠助詞標記句中角色，詞序在多數(shù)情況下都是可變的……

如果恰巧碰上了中文日語互通的設(shè)計思路，那翻譯起來倒是不難處理。

比如“我”和“鳥”組成“鵝”游過河流的謎題，雖說日語不會用到“鵝”這個漢字，不過“鵝”的異體字“鵞”同樣也是“我”和“鳥”的組合，而且能讓日本玩家一眼看懂，不至于玩到一半跑去翻字典。

只可惜，這類謎題設(shè)計終究只是少數(shù)。這兩門語言的差異決定了《文字游戲》的日語本地化不再是單純的翻譯工作，因為僅僅只是翻譯，無法準確地還原開發(fā)團隊原本的設(shè)計意圖。

那該怎么辦？

黃政凱告訴我們的答案很直白，就是由他們作為本地化團隊來重新設(shè)計謎題——幾乎是游戲里所有的謎題。

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相信很多玩家都明白一個道理：如果一段文字中存在諧音梗，那么在翻譯過程中，最好的處理方式，便是譯者在保留關(guān)鍵信息的前提下，自己再構(gòu)思一個全新的諧音梗。

《文字游戲》的翻譯過程，相當于重新設(shè)計了上百個截然不同的諧音梗。

即便是同一段游戲流程，日語版中出現(xiàn)的漢字也與中文版存在些許差異。黃政凱的工作，與其說是翻譯，倒不如說更像是根據(jù)游戲原有的內(nèi)容，進行海量的二次創(chuàng)作。

同一關(guān)的中日版對比

黃政凱沒有計算過他到底重新設(shè)計了多少個謎題。他不想去計算，他甚至已經(jīng)不敢回看自己留下的那些翻譯資料了。從三年前接下這份工作的那一刻起，黃政凱就已經(jīng)無法回頭了。

“舍我其誰的使命感”，是黃政凱通關(guān)游戲后最初的感受。

從業(yè)十余年，他見過太多被糟糕的翻譯毀掉的游戲。在親自體驗過《文字游戲》，并且折服于游戲的創(chuàng)意之后，他想親自將這部作品的優(yōu)秀之處，準確無誤地傳遞給更多玩家。

2023年7月，《文字游戲》試玩部分的日語翻譯順利完成。日語版Demo一經(jīng)發(fā)布便收獲了不錯的反響，不光是普遍玩家贊譽有加，就連前SIE全球工作室總裁吉田修平都對這部作品以及黃政凱的工作贊不絕口。

照片中的就是黃政凱

但在贊美聲之余，一部分玩家的懷疑與好奇也令黃政凱記憶猶新——由漢字組成的《文字游戲》，真的能完美地翻譯成日語嗎？

黃政凱心里其實也沒底。自己負責的日語版Demo，已經(jīng)在日本拿下了多個獎項。箭在弦上，不得不發(fā)，事已至此，黃政凱也只能硬著頭皮繼續(xù)干。

《文字游戲》日語版的發(fā)售時間起初定在2024年，后來被迫延期至2025年8月。這背后沒有什么復雜的原因，單純只是因為翻譯工作幾乎僅由黃政凱一人完成，他實在是忙不過來了。

為期三年的本地化工作費時費力，UI排版、謎題內(nèi)容，甚至計算中日字符的長度差異，都是常規(guī)文本翻譯所不包含的額外工作。

在翻譯過程中，黃政凱滿腦子想的都是“干完這單就趕緊退休”。他原本是因為很喜歡玩游戲才從事了這一行業(yè)，但在被《文字游戲》的本地化工作折磨得心力憔悴之際，他只想早點干完手里的活兒，去玩玩自己這些年里沒來得及玩的游戲……

黃政凱幾年前創(chuàng)建了一個油管賬號，專門存放自己的游戲?qū)崨r，不過也沒怎么經(jīng)營就是了

能把身經(jīng)百戰(zhàn)的專業(yè)翻譯逼得想要趕緊退休，《文字游戲》的翻譯難度可見一斑。

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黃政凱始終認為，游戲翻譯這份工作，不僅是兩門語言的相互轉(zhuǎn)換，更是不同文化之間的傳遞。

落實到《文字游戲》的本地化處理上，黃政凱強調(diào)自己不追求文縐縐的古典表達，而是刻意保留日文語境下的“混合中日文與外來語”的語言感，讓文本更貼近日文母語者的閱讀體驗。

許多資歷較淺的本地化從業(yè)人員，總是會在翻譯過程中犯下一些低級錯誤。比方說過于重視“信達雅”的“雅”，把文本翻譯得矯揉造作、詰屈聱牙，在不講人話的道路上一路狂奔。

相較于中文，日語使用的漢字數(shù)量偏少。這些漢字并非不存在，而是幾乎不會在日常生活中用到?！段淖钟螒颉防镫y免會出現(xiàn)當代日本人看不懂的生僻漢字，這對翻譯人員的專業(yè)素養(yǎng)提出了極高的要求。

黃政凱想到的解決方式是名為Rubi的漢字注音。在日語版某些漢字的上方或者是下方，寫著一些額外的文字：有的是為了標注生僻漢字的讀音；有的是作為雙關(guān)補充注釋；還有的是傳達與漢字本身完全不同的含義。

像是游戲里可以刪除文字的關(guān)鍵道具“貝克斯貝斯（Back Space）之劍”。如果意譯為“削字之剣”，黃政凱認為多少有些俗氣，但如果仿照原作的處理方式，通過片假名模仿讀音，感覺又顯得過于洋氣了。

最后，黃政凱想到的折中方案，便是寫作削字之剣，讀作デリートソード（Delete Sword），利用注音漢字達成一箭雙雕的效果，在俗氣和洋氣之間找到平衡。

熟悉ACG文化的網(wǎng)友多半都清楚，日語里經(jīng)常會出現(xiàn)“寫作XX，讀作XX”的表達方式。盡管在日語中隨處可見，但要把這種依賴漢字注音的表現(xiàn)形式翻譯成其他語言，除了直接照搬好像也別無他法。

《文字游戲》的日語版，用到了大量的片假名漢字注音。這些注音不僅起到了最基礎(chǔ)的注釋作用，有時候還能附加額外信息。比方說游戲的NS移植版，由于手柄根本不存在“刪除鍵”，漢字注音的“B Button”就可以起到按鍵提示的作用。

或許有玩家會覺得，在這樣一款由漢字組成的游戲里，反復出現(xiàn)以外來語為主的片假名，會破壞漢字原本的美感。

但日語本就是漢字和外來語的混合體，如果通篇不提及片假名構(gòu)成的英文外來語，反倒才會讓玩家感到奇怪。

想象一種語言，就意味著想象一種生活形式。黃政凱舉了個通俗易懂的例子，比如中國古代的“孝道”概念，很難譯作外語。因為孝道背后是一整套家庭倫理與社會結(jié)構(gòu)，沒有這些生活背景，單靠語言本身無法真正理解這些詞的含義。

不同的語言之間并非一一對應(yīng)的關(guān)系，它們背后往往都承載著不同的思維方式和文化觀念。在盡量保留原文精髓的同時，讓玩家在熟悉的語境里，感受并理解他國的語言文化，才是一名合格的翻譯人員應(yīng)當完成的工作。

結(jié)語

在《文字游戲》日語版正式發(fā)售的那一天，黃政凱還遇到了一點意想不到的小插曲：本來應(yīng)該與NS版同步上線的Steam版，卻因為沒有通過Valve的審核，無法順利發(fā)售。

原因是Valve方面無法理解：明明只是把一款游戲翻譯成了其他語言，做個語言包DLC塞進原本的游戲里就完事了，為什么還要單獨發(fā)行一款新游戲？

這事倒也不能賴Valve的審核人員。黃政凱猜測，也許是審核只懂英語不懂中文和日語，所以才會做出這樣的判斷——日語版翻譯的工作量之大，恐怕也只有看得懂漢字的玩家才能體會。

后來還是成功上架了

這也是因為原開發(fā)團隊Team 9非常信任黃政凱，不僅翻譯工作基本放權(quán)給了這位專業(yè)人士——上百條意見匯總過后，黃政凱翻譯的日語版已經(jīng)相當于重新制作了一遍《文字游戲》；另一方面，《文字游戲》日語版的發(fā)行和銷售，也完全交給了黃政凱創(chuàng)立的公司Flyhigh Works負責，基本被作為一款新游戲來對待。

不過在采訪中，黃政凱還是特意向我們強調(diào)，翻譯者終究只是翻譯者，真正厲害的永遠都是原作者。

不同語言在翻譯過程中會難以避免地出現(xiàn)信息丟失，對游戲品質(zhì)造成不必要的干擾。黃政凱認為翻譯者的職務(wù)，就是讓原本100分的作品，盡量控制在99、97分，不要出現(xiàn)額外的損耗。

日本玩家的通關(guān)感想普遍提及了本地化的功勞

被翻譯毀掉的游戲，過去我們見過不少，未來肯定還會有更多。

多年以前，在官方中文還沒有全面鋪開的年代，我們被動地接受著海外優(yōu)質(zhì)游戲的輸入。無法接觸到一手文本，加之多數(shù)人的外語水平還遠遠達不到談?wù)摲g質(zhì)量的地步，因此游戲翻譯的重要性，很多時候會被玩家們選擇性忽略。

而現(xiàn)在，隨著越來越多的游戲廠商開始重視中國市場，越來越多的國產(chǎn)游戲登上世界舞臺，本地化的品質(zhì)也逐漸成為評判一部作品不可或缺的關(guān)鍵標準。

市面上大多數(shù)中小型游戲團隊，本身缺乏對其他語言的認知與了解。大部分情況下也只能聽天由命，將游戲在海外市場的命運交付給某個不知名的本地化團隊，以及后續(xù)的本地化測試(LQA)。

在這樣的大背景下，多去關(guān)注那些真正用心的翻譯從業(yè)者顯得愈發(fā)重要。只有讓游戲廠商聽到玩家們的聲音，才能在一開始就選對合適的本地化團隊，不至于等到游戲被翻譯坑害了之后再追悔莫及。

當然，游戲本地化是門相當復雜的學問。如何拿著有限的預算交出一份令人滿意的答卷，恐怕是每一位從業(yè)者的必修課。

但成功的秘訣，說白了其實也并不復雜：尊重作品，尊重玩家，那么你的工作成果，自然也會贏得他人的尊重。