導(dǎo)語(yǔ)：《書(shū)筏》點(diǎn)名全文主旨的一句是“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分，觀鐘王楷法殊勢(shì)而知之”。此則道出了書(shū)法的兩個(gè)關(guān)鍵要素：用筆和分布。今天這章我們就來(lái)講講“用筆”。

笪重光，字在辛，號(hào)江上外史，江蘇句容人。他與姜宸英、汪士鋐、何焯被稱(chēng)為“康熙四大家”，與著名畫(huà)家王翚、惲壽平交好，經(jīng)常一起游歷山水，寫(xiě)生和切磋書(shū)畫(huà)。

在書(shū)畫(huà)理論上笪重光頗有建樹(shù)，著有《書(shū)筏》、《畫(huà)筌》等研究書(shū)畫(huà)藝術(shù)理論的專(zhuān)著。他的《書(shū)筏》以隨筆、札記的形式對(duì)書(shū)法技法進(jìn)行論述。此文語(yǔ)言淺顯易懂、文風(fēng)簡(jiǎn)潔樸實(shí)，可謂“津逮后學(xué)，識(shí)者以為度盡金針”。

機(jī)致相生相輔相成

笪重光將易學(xué)中的“逆數(shù)”運(yùn)用到書(shū)法技法中來(lái)，闡述書(shū)法中用筆的動(dòng)作；從“呼應(yīng)”中論述筆畫(huà)承接時(shí)的筆勢(shì)，突出“絲牽”的重要性；從“圓秀”中強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，從而彰顯其在用筆上的審美追求。

“書(shū)亦逆數(shù)”中笪重光將書(shū)法中的用筆動(dòng)作進(jìn)行了分析，將兩種相反的筆勢(shì)統(tǒng)一起來(lái)，使點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條得勢(shì)有勁、挪移生動(dòng)。笪重光以矛盾互用的基本理法闡述了運(yùn)筆過(guò)程中順逆、起落、轉(zhuǎn)折、掣頓、伸屈、拔擫、束拓、行停之間相反相成的關(guān)系。

呼應(yīng)是在筆勢(shì)來(lái)往中實(shí)現(xiàn)的，即上一筆收筆時(shí)產(chǎn)生的勢(shì)能，正好為下一筆落筆所利用，兩筆之間的承接就是筆勢(shì)的呼應(yīng)。呼應(yīng)將原本獨(dú)立的線(xiàn)條連貫為有機(jī)的統(tǒng)一體，仿佛上下筆之間有“氣”在流動(dòng)，線(xiàn)條便活了起來(lái)。

笪重光還認(rèn)為：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓，不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣”。能運(yùn)中鋒，即使是劣質(zhì)的筆寫(xiě)出的筆畫(huà)依舊是圓健的，如果不會(huì)中鋒，即使是再好的毛筆，再好的鋒穎也表現(xiàn)不出遒勁的效果。這樣的說(shuō)法似乎有些極端，但可從中看出笪重光對(duì)中鋒行筆的重視程度。

笪重光還要求墨要磨得細(xì)而濃，破水用之墨色就會(huì)潤(rùn)活。破水導(dǎo)致“黑”的深淺程度不一，與白處對(duì)比所產(chǎn)生的“光”感不同，其視覺(jué)效果也大相徑庭。例如，蘇東坡喜好濃墨作書(shū)，觀其書(shū)法，凝重沉穩(wěn)，神采外耀；而擅用淡墨的董香光，其作品寧?kù)o簡(jiǎn)遠(yuǎn)，頗有禪機(jī)。

笪重光說(shuō)：“活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機(jī)圓，機(jī)致相生，變化乃出”。寫(xiě)字活潑不呆板且流暢不遲疑的，必定離不開(kāi)純熟的用筆技巧和豁達(dá)的情致。技法與情致二者兼?zhèn)?，相輔相成，作品才能變化多姿。由于書(shū)法的特殊性——它是一次性完成的，時(shí)間上的不可逆，這就要求書(shū)家在下筆之前，對(duì)作品的用筆、結(jié)字、布局等在心里有個(gè)預(yù)想，理清思路，這樣情致才能暢達(dá)，書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆跟隨思維一氣貫注，作品才活潑不呆，流暢連貫。

筆意超逸，風(fēng)格多變

從現(xiàn)存笪重光有紀(jì)年的作品來(lái)看，其早期書(shū)法作品較少，大量作品是在笪氏隱居之后創(chuàng)作的，而且笪重光的書(shū)法作品風(fēng)格相當(dāng)多變。

《致圣秋先生和詩(shī)卷》

目前所見(jiàn)笪重光有紀(jì)年的作品中最早的一件。用筆勁實(shí)，字勢(shì)略顯上傾斜，松而不散，字體大多偏長(zhǎng)，左輕右重，筆畫(huà)瘦硬處似有其曾祖父笪繼良書(shū)法的影子，結(jié)字與行氣時(shí)常左右傾斜有點(diǎn)神似米芾的風(fēng)格，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的笪重光的書(shū)法不僅有其家傳，而且已經(jīng)受米芾書(shū)法的影響了。

《贈(zèng)星翁扇面》

用筆靈活，結(jié)體修長(zhǎng)，字體之間的章法安排左右擺蕩，與米芾跌宕多變的章法造型相似。其在用筆時(shí)注重提按變化，豐腴和細(xì)勁的筆畫(huà)形成鮮明對(duì)比，偶爾轉(zhuǎn)變筆鋒方向形成圓弧線(xiàn)條，字體姿態(tài)向不同方向傾倒富有動(dòng)態(tài)。章法上的安排也比較豐富，形成大、小字交錯(cuò)對(duì)比。

笪重光曾在《書(shū)筏》中提到“真行、大小、離合、正側(cè)，章法之變?！焙汀靶蝿?shì)之錯(cuò)落在奇正”等章法的變化在這幅作品上得到了完好的印證。

《千秋盛世卷》

此時(shí)笪重光的風(fēng)格已經(jīng)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，個(gè)別字體已經(jīng)出現(xiàn)結(jié)字扁平的趨向，撇捺的延伸被刻意拉長(zhǎng)，字勢(shì)更為開(kāi)張，縱向筆畫(huà)的收筆處大致呈向左傾斜的狀態(tài)，個(gè)別筆畫(huà)也逐漸豐腴起來(lái)，與瘦勁的線(xiàn)條形成對(duì)比，呈現(xiàn)出變化多端的視覺(jué)效果。

此件作品中，笪重光的起筆動(dòng)作比較明顯他在起筆時(shí)稍稍壓筆后迅速拉出，形成獨(dú)特的入筆造型，其向內(nèi)收縮的弧形豎勾與米芾的風(fēng)格也極其相似。此時(shí)，笪重光的書(shū)風(fēng)已經(jīng)向混合蘇軾、米芾書(shū)風(fēng)的方向發(fā)展。

《行書(shū)軸》

用筆靈活，肥厚筆畫(huà)與細(xì)勁筆畫(huà)相間，結(jié)體端正，牽絲映帶，圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)較多，結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特。與笪重光在此之前的行書(shū)作品相比，此件作品的行與行之間的分界不太清晰。

豎畫(huà)向下拉伸，頗有蘇軾“拖筆”之風(fēng)，撇捺的線(xiàn)條大多呈現(xiàn)左右開(kāi)張的外送現(xiàn)象，線(xiàn)條造型堅(jiān)挺方直，厚重的筆畫(huà)中顯示出跳蕩之意。

此幅作品線(xiàn)條既有蘇軾般肥厚的用筆和拖筆的長(zhǎng)豎，又有黃庭堅(jiān)般大開(kāi)大合的結(jié)體。

跋蘇軾《祭黃幾道文》

此跋文字體大都向右上傾斜，結(jié)體更為扁平，左右舒展，體勢(shì)開(kāi)張，結(jié)構(gòu)上更為緊湊，不再出現(xiàn)松散的結(jié)字。筆畫(huà)變得更加堅(jiān)實(shí)圓潤(rùn)，撇捺舒展，捺腳更長(zhǎng)，單字筆畫(huà)中粗細(xì)對(duì)比較為明顯。上下字連接緊密，行氣更加舒朗。

《嘉州集》

整幅作品精謹(jǐn)秀勁，筆勢(shì)縱逸，線(xiàn)條圓秀纖勁，結(jié)字跌宕有致。其在用筆上有明顯的提按變化，起筆時(shí)尖峰順入，收筆處稍微停頓。字形寬博，撇捺舒展，形成開(kāi)闊回蕩之勢(shì)。結(jié)字扁平，章法疏朗自然，彰顯古樸雅逸、平淡天真之氣。

此件作品與傳為王羲之所作的《曹娥帖》風(fēng)格極為相似，由此可見(jiàn)笪重光“觀鐘、王楷法”的確有所成就。

結(jié)語(yǔ)：

笪重光認(rèn)為書(shū)法應(yīng)在大小、離合、側(cè)正、章法上富有變化，用筆圓秀有呼應(yīng)，這樣才是“佳構(gòu)” 。