2024年9月，針對(duì)相聲行業(yè)現(xiàn)狀，筆者撰寫了一篇論文，為相聲行業(yè)指出了一些問題并提出了一些建議，該論文入選了中國(guó)文聯(lián)出版社的《曲藝美學(xué)的時(shí)代表達(dá)》，由于篇幅問題，筆者將論文分成四個(gè)部分進(jìn)行優(yōu)化改編，以“相聲如何破圈”為主題，分成四個(gè)題目發(fā)布到互聯(lián)網(wǎng)自媒體平臺(tái)。

上個(gè)世紀(jì)八九十年代，相聲曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北進(jìn)入行業(yè)巔峰期，九十年代末逐漸進(jìn)入下滑期，二十一世紀(jì)初一度有復(fù)興之勢(shì)，近幾年又陷入了低谷。

相聲又進(jìn)入低谷了嗎？如果單獨(dú)從市場(chǎng)角度看，相聲小劇場(chǎng)和商演遍地開花，影視劇、綜藝和晚會(huì)里隨處可見相聲演員，互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于相聲的話題更是層出不窮，還經(jīng)常引起社會(huì)高度關(guān)注。

但如果單獨(dú)從藝術(shù)角度看，現(xiàn)在可能是相聲行業(yè)發(fā)展滯后的時(shí)期，不要說能傳世的經(jīng)典作品，哪怕是膾炙人口的優(yōu)秀相聲作品都十分稀少。

總體來(lái)看，相聲行業(yè)可以說是：有話題、有流量、有市場(chǎng)、有明星，就是沒有好作品。如果說來(lái)自國(guó)產(chǎn)脫口秀等新興喜劇的競(jìng)爭(zhēng)屬于外因，沒有好作品就是相聲陷入低谷的內(nèi)因，比起外因來(lái)，內(nèi)因才是決定因素。

如何將市場(chǎng)和藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出能夠取得藝術(shù)和市場(chǎng)雙豐收的優(yōu)秀相聲作品，首先就要分析當(dāng)前相聲行業(yè)存在的問題。

一、藝術(shù)表現(xiàn)手法單一

我們常見的相聲表演是對(duì)口相聲，兩個(gè)人兩個(gè)麥克風(fēng)，最多再加一張場(chǎng)面桌，群口相聲情況稍好一些，化妝相聲和相聲劇則數(shù)量稀少。

相聲這種表演狀態(tài)有很多好處，舞臺(tái)成本小外加演出條件便利，但隨之帶來(lái)的則是藝術(shù)表現(xiàn)力弱。從藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性上看，相聲和歌劇、舞劇、話劇、戲曲等藝術(shù)形式差距巨大，也不如同為曲藝行業(yè)的小品。

不論是在相聲小劇場(chǎng)還是相聲商演，雖然一場(chǎng)演出普遍有五到六對(duì)相聲演員參加，但這五到六段相聲作品彼此并不是一個(gè)整體，只是幾段相聲的簡(jiǎn)單排列，再加上每段相聲的內(nèi)容不同風(fēng)格不同，演員表演水平也是參差不齊，觀眾的注意力經(jīng)常處于渙散狀態(tài)。

相聲這種與生俱來(lái)胎里帶的散裝狀態(tài)也決定了藝術(shù)表現(xiàn)力的不足，尤其是在相聲劇并沒有得到重視的情況下更是如此。

二、相聲作品同質(zhì)化嚴(yán)重

上世紀(jì)九十年代末相聲行業(yè)進(jìn)入下滑期的一個(gè)原因，就是相聲作品同質(zhì)化嚴(yán)重，以晚會(huì)相聲和電視相聲為主的行業(yè)進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)作瓶頸期。

二十一世紀(jì)初，隨著小劇場(chǎng)相聲和傳統(tǒng)相聲的復(fù)蘇，相聲行業(yè)憑借吃老本又獲得了復(fù)蘇的機(jī)會(huì)，但隨之而來(lái)的則是另一個(gè)創(chuàng)作瓶頸期。

現(xiàn)在很多相聲演員逐漸形成了一種規(guī)律性的創(chuàng)作手法：從網(wǎng)上找?guī)讉€(gè)段子，簡(jiǎn)單改編成相聲的墊話部分，再?gòu)膫鹘y(tǒng)相聲里找一個(gè)段子，然后將網(wǎng)絡(luò)笑話和傳統(tǒng)段子做一個(gè)簡(jiǎn)單的拼湊，就成了一個(gè)可以登上小劇場(chǎng)或商演的新作品，表演現(xiàn)場(chǎng)再加點(diǎn)現(xiàn)掛效果可能會(huì)更好一些。

這種類似公式相聲的創(chuàng)作手法相對(duì)比較簡(jiǎn)單且高效，但在行業(yè)內(nèi)泛濫之后導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)的相聲作品出現(xiàn)同質(zhì)化特別嚴(yán)重的狀況，同樣一個(gè)包袱和段子被無(wú)數(shù)相聲演員反復(fù)使用，拉低了整個(gè)相聲行業(yè)的作品水平，更是和不斷創(chuàng)新的國(guó)產(chǎn)脫口秀形成了鮮明對(duì)比。

雖然有一些老藝術(shù)家和青年相聲演員一直在致力于創(chuàng)新內(nèi)容，但無(wú)奈由于市場(chǎng)和流量以及作品水平等各方面的因素，暫時(shí)還無(wú)法帶動(dòng)起整個(gè)行業(yè)。

三、“相聲就是圖一樂”不良影響

在演出市場(chǎng)上，有口皆碑且經(jīng)久不衰的一定是經(jīng)典的優(yōu)秀作品，如果是粗制濫造的娛樂商品，即使能通過飯圈經(jīng)濟(jì)模式獲得一定市場(chǎng)和收益，也會(huì)不可避免逐漸步入下滑趨勢(shì)。

現(xiàn)在很多相聲演員的創(chuàng)作和表演普遍受到了“相聲就是圖一樂”思想的影響，導(dǎo)致在相聲市場(chǎng)上出現(xiàn)了一些低水平、低格調(diào)的作品和表演，這種現(xiàn)象進(jìn)一步拉低了整個(gè)相聲行業(yè)的作品水平，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了深度不良影響。

過度追求娛樂的相聲作品雖然在一定程度上能夠帶來(lái)一些經(jīng)濟(jì)利益，但長(zhǎng)此以往，相聲行業(yè)的整體形象將不可避免被拉低，一個(gè)行業(yè)向下墮落比較容易，向上進(jìn)步就會(huì)變得更難。

四、相聲評(píng)價(jià)氛圍不正常

近幾年相聲行業(yè)并不是沒有任何創(chuàng)新作品，但受到相聲飯圈的影響，相聲作品的評(píng)價(jià)氛圍出現(xiàn)了嚴(yán)重不正常現(xiàn)象。

如果是相聲流量明星的作品，不論是葷段子、倫理哏還是屎尿屁，哪怕演員在臺(tái)上滿地爬，相聲飯圈依然會(huì)送上贊譽(yù)甚至美其名曰拯救相聲。

如果不是相聲流量明星的作品，哪怕受到相聲愛好者和普通觀眾的贊譽(yù)，相聲飯圈依然會(huì)對(duì)其進(jìn)行攻擊貶低，以“此消彼長(zhǎng)”的打法維護(hù)相聲流量明星。

這種飯圈式的相聲評(píng)價(jià)氛圍導(dǎo)致優(yōu)秀作品無(wú)法得到正常宣傳，低水平低格調(diào)的作品卻大行其道，進(jìn)一步影響了相聲行業(yè)和相聲藝術(shù)的健康發(fā)展。

以上四個(gè)問題的存在，對(duì)相聲行業(yè)來(lái)說影響很大，但并不是沒有解決的辦法和途徑，只是需要有識(shí)之士付出更多的時(shí)間和努力。

在相聲行業(yè)本身之外還有一個(gè)問題更糟糕，那就是現(xiàn)在有很多相聲觀眾被誤導(dǎo)，他們受到一些相聲流量明星的洗腦式教育，以“相聲就是圖一樂”為審美指南，在對(duì)相聲作品的欣賞上產(chǎn)生了“雅俗對(duì)立”和“寓教對(duì)立”的看法，導(dǎo)致相聲觀眾這塊行業(yè)賴以生存的土壤被污染。

相聲觀眾是相聲行業(yè)賴以生存的土壤，如果這片土壤被污染，相聲行業(yè)想進(jìn)步想發(fā)展的難度無(wú)疑是巨大的，不解決觀眾土壤被污染的問題，給相聲行業(yè)施肥再多最后也會(huì)產(chǎn)出很多畸形果實(shí)。