在上海這座有著深厚電影文化底蘊(yùn)的城市里，“青鳥(niǎo)”作家導(dǎo)演起飛計(jì)劃的啟動(dòng)無(wú)疑是對(duì)文學(xué)與影視跨界合作的一次大膽嘗試。

2023年9月20日，第二屆“青鳥(niǎo)”計(jì)劃正式啟動(dòng)，吸引了196份報(bào)名材料，其中不乏各類創(chuàng)作人才。

另外“慧眼推選人”也引發(fā)了大家的關(guān)注，涵蓋了作家、導(dǎo)演、演員、編劇等領(lǐng)域的精英，他們的深厚功力和跨界經(jīng)驗(yàn)，為這一計(jì)劃的順利推進(jìn)注入了強(qiáng)大動(dòng)力。

1. 阿乙：文學(xué)深邃，跨界影視

阿乙作為當(dāng)代文學(xué)界的代表作家之一，以其獨(dú)特的小說(shuō)語(yǔ)言和深刻的社會(huì)觀察見(jiàn)長(zhǎng)。他的作品如《灰故事》《鳥(niǎo)，看見(jiàn)我了》等，通過(guò)精妙的構(gòu)思和對(duì)人性細(xì)膩的刻畫，獲得了林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)等多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，且其作品被翻譯成多種語(yǔ)言在國(guó)際上發(fā)布。阿乙不僅在小說(shuō)創(chuàng)作上具有影響力，其對(duì)影視改編的深刻理解和探索，也使得他成為跨界導(dǎo)演的理想人選。作為“青鳥(niǎo)”計(jì)劃的慧眼推選人，他的經(jīng)歷和視野將為作家們提供寶貴的跨界經(jīng)驗(yàn)。

2. 蔡駿：從文學(xué)到電影的全能創(chuàng)作

蔡駿是作家、編劇、導(dǎo)演三重身份的結(jié)合體，他的作品深刻影響了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與影視。代表作《春夜》《鎮(zhèn)墓獸》《謀殺似水年華》等，累計(jì)發(fā)行超過(guò)千萬(wàn)冊(cè)，作品也被多次改編成電影和電視劇。他曾獲茅盾新人獎(jiǎng)、鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，并有數(shù)部作品被改編為影視劇，其中電影《X的故事》為他的導(dǎo)演處女作，展示了他在多重藝術(shù)形式中的跨界能力。蔡駿對(duì)文學(xué)與電影的雙重駕馭，使得他在“青鳥(niǎo)”計(jì)劃中擁有了獨(dú)特的視角和深刻的洞察力。

3. 陳妍希：從演員到導(dǎo)演的藝術(shù)轉(zhuǎn)型

陳妍希，作為臺(tái)灣知名女演員，憑借電影《那些年，我們一起追的女孩》獲得了廣泛的認(rèn)可，她的演技得到了金馬獎(jiǎng)和華鼎獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。然而，作為一位多才多藝的藝術(shù)家，陳妍希的創(chuàng)作不僅限于演技，她也在導(dǎo)演和制片領(lǐng)域展開(kāi)了嘗試。作為“青鳥(niǎo)”計(jì)劃的慧眼推選人，她豐富的演藝經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)轉(zhuǎn)型的過(guò)程，將為作家們提供跨界轉(zhuǎn)型的實(shí)用指導(dǎo)。

4. 海飛：從小說(shuō)到影視，跨界實(shí)踐的典范

海飛是中國(guó)當(dāng)代杰出的小說(shuō)家與編劇，其作品曾多次獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)等各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。他不僅在小說(shuō)創(chuàng)作上具備卓越的才華，還在話劇和影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域取得了顯著的成就。海飛的代表作《驚蟄》《麻雀》《旗袍》等，均成功改編為影視劇，深受觀眾喜愛(ài)。他的經(jīng)驗(yàn)表明，文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為影視劇是一項(xiàng)系統(tǒng)且精密的創(chuàng)作過(guò)程，這對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是寶貴的學(xué)習(xí)財(cái)富。

5. 劉暢：藝術(shù)策展人帶來(lái)的多元?jiǎng)?chuàng)作視野

劉暢，作為一位導(dǎo)演、策展人和演員，擁有跨界的獨(dú)特藝術(shù)視野。作為黑貓劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，以及阿那亞戲劇節(jié)的藝術(shù)策劃，劉暢不僅在話劇和影視領(lǐng)域有著深厚的積淀，而且其策展和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)也使得他在“青鳥(niǎo)”計(jì)劃中發(fā)揮著獨(dú)特的作用。他的作品，如《戀愛(ài)的犀?！贰恫桊^》等話劇，均受到廣泛好評(píng)，而他在導(dǎo)演方面的創(chuàng)新性探索，則為作家提供了一個(gè)全新的跨界方向。

6. 路內(nèi)：文學(xué)作品與電影跨界的橋梁

路內(nèi)作為一位年輕的作家，以小說(shuō)《少年巴比倫》《霧行者》等作品在文學(xué)界嶄露頭角。他的作品多聚焦于當(dāng)代年輕人的成長(zhǎng)與困境，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而充滿張力，深受讀者喜愛(ài)。路內(nèi)的創(chuàng)作不僅限于文學(xué)，他也在影視創(chuàng)作領(lǐng)域展開(kāi)探索，體現(xiàn)了文學(xué)作品與電影跨界的無(wú)限可能。作為慧眼推選人，他將為更多作家提供文學(xué)作品向影視劇轉(zhuǎn)化的靈感與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

7. 李少紅：女性導(dǎo)演的視角與創(chuàng)作

李少紅是中國(guó)第五代導(dǎo)演中的重要一員，她的作品往往帶有鮮明的女性主義色彩，深刻探討社會(huì)變遷和女性身份等問(wèn)題。她的代表作《血色清晨》《紅粉》《媽閣是座城》等電影，不僅在國(guó)內(nèi)獲得了高度評(píng)價(jià)，還在國(guó)際電影節(jié)中屢獲殊榮。李少紅的獨(dú)特導(dǎo)演視角和女性題材的深刻洞察，為作家們提供了另一種跨界轉(zhuǎn)型的可能性，即如何將文學(xué)作品中的社會(huì)價(jià)值和情感深度轉(zhuǎn)化為視覺(jué)藝術(shù)。

8. 秦海璐：演員與導(dǎo)演的雙重身份

秦海璐，憑借電影《鋼的琴》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，演技出眾，屢獲殊榮。此外，她還通過(guò)導(dǎo)演作品《拂鄉(xiāng)心》展現(xiàn)了她在藝術(shù)創(chuàng)作中的深厚功力。作為一位多重身份的藝術(shù)家，秦海璐的跨界經(jīng)驗(yàn)對(duì)于“青鳥(niǎo)”計(jì)劃中的作家們具有很大的啟發(fā)意義。她如何將自己在演員與導(dǎo)演之間的雙重身份轉(zhuǎn)化，成為作家跨界導(dǎo)演的有力示范。

9. 藤井樹(shù)：從制片人到影評(píng)人的跨界探索

藤井樹(shù)作為制片人和影評(píng)人，在電影行業(yè)有著深刻的理解和獨(dú)到的眼光。代表作《七月與安生》《柳浪聞鶯》《夏日往事》等電影均在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響，而藤井樹(shù)的影評(píng)作品也多次引發(fā)業(yè)內(nèi)討論。作為一位跨界制片人與影評(píng)人，藤井樹(shù)的經(jīng)歷為作家提供了如何從幕后走到臺(tái)前、從創(chuàng)作到評(píng)價(jià)的跨界路徑。

10. 田耳：文學(xué)與影視之間的橋梁

田耳，作為當(dāng)代文學(xué)界的重要作家之一，其作品《天體懸浮》《風(fēng)蝕地帶》《長(zhǎng)壽碑》等深受好評(píng)。他的作品多描寫當(dāng)代人的心靈世界和社會(huì)變革中的迷茫與掙扎，不僅在文學(xué)界獲得高度認(rèn)可，也逐漸引起影視行業(yè)的關(guān)注。田耳的創(chuàng)作經(jīng)歷表明，文學(xué)作品的影視化不僅僅是簡(jiǎn)單的改編，更是一種深入的文化和情感的轉(zhuǎn)化過(guò)程。

結(jié)語(yǔ)

“青鳥(niǎo)”作家導(dǎo)演起飛計(jì)劃為作家們提供了一個(gè)跨界成為導(dǎo)演的機(jī)會(huì)，既是文學(xué)與電影深度融合的嘗試，也是多方力量合作推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要實(shí)踐。這些慧眼推選人以他們豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和跨界的藝術(shù)視野，為參與者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和靈感，推動(dòng)了文學(xué)與電影的雙向發(fā)展。