披肩領(lǐng)長(zhǎng)款外套、雙排扣西裝外套

西裝長(zhǎng)褲、襯衫、墨鏡、腰帶

均為Saint Laurent

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扮演與顯現(xiàn)之間

“戲劇是從一個(gè)謊言開始的，表演卻是不設(shè)防地解開真相?！?br/>

在一具肉身中容納另一種命運(yùn)，從希臘悲劇到莎士比亞的舞臺(tái)，從斯坦尼斯拉夫斯基的“情感記憶”，到今日演員對(duì)情緒觸點(diǎn)與心理細(xì)節(jié)的精密探索，表演，始終搖擺在“扮演”與“顯現(xiàn)”之間。

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西裝長(zhǎng)褲、襯衫、墨鏡、腰帶

均為Saint Laurent

2025年5月，張?zhí)鞇墼趹乙呻娪啊渡杏辛帧分新氏葰⑶唷Ｒ粯稇野?，一?chǎng)報(bào)恩與復(fù)仇的沉重命題，鋪陳搖搖晃晃的泥濘人間。在這場(chǎng)涉及兩組家庭、三代人與四十年恩怨糾葛中，她反復(fù)咀嚼著經(jīng)驗(yàn)與感受。正是這樣一個(gè)復(fù)雜的故事框架，張?zhí)鞇埏椦莸摹傲肌备枰鎸?duì)豐富的內(nèi)心世界。從2015年的《太子妃升職記》到如今，十年間，她的表演似乎正在不斷向內(nèi)——不停滲透地流向內(nèi)心。

披肩領(lǐng)長(zhǎng)款外套

雙排扣西裝外套

襯衫、墨鏡、腰帶

均為Saint Laurent

回憶剛開始演戲的自己，一副“張牙舞爪”的狀態(tài)，表演這件事，在某種程度上反而更像是天性使然，張?zhí)鞇坌α诵?，“但在那個(gè)當(dāng)下，它也有自己的價(jià)值?！睆淖畛踉诰W(wǎng)劇中嶄露頭角，繼而進(jìn)入電視長(zhǎng)篇敘事，再后來，她來到了電影鏡頭前。

她其實(shí)很少在意戲份的多與少，更在意角色是否有它自己的養(yǎng)分，“一些可以大量自我輸出的角色，不管是喜劇、苦情、勵(lì)志還是別的，它可以通過我進(jìn)行完整輸出，不需要大長(zhǎng)篇，哪怕是個(gè)小角色都可以?！?/p>

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這些年，她一直在找，找一個(gè)在循規(guī)蹈矩的直白劇情和框架之外的，非功能性的，足夠真實(shí)的角色。“但我有時(shí)候也很忐忑，我不知道自己會(huì)不會(huì)看劇本（笑）?！彼傔@樣，毫無保留的坦誠(chéng)，“看劇本是需要很大的一個(gè)功底的，所以我每次在看本以及選本的時(shí)候，會(huì)有一點(diǎn)費(fèi)神?！?/p>

就像一條河從淺灘緩緩流入深水區(qū)，“當(dāng)鏡頭越來越大、屏幕越來越大的時(shí)候，你不用心去演，你就完蛋了，演出來的東西是完全不對(duì)的。”抱著這種惶恐的敬畏心，張?zhí)鞇坶_始奔赴一個(gè)又一個(gè)的劇組，她相信熟能生巧的過程，“多演，再好的天賦其實(shí)也不如多演，好記性不如爛筆頭?！?/p>

進(jìn)入角色真正的命運(yùn)

風(fēng)衣KENT&CURWEN

墨鏡Saint Laurent

“漸漸地，你可以在身體里找到不一樣的感受。有時(shí)候你會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)完全虛構(gòu)的劇情，心跳加快、頭皮發(fā)麻，當(dāng)你能找到這種感覺的時(shí)候，你就知道你會(huì)演戲了。”她至今仍記得演盲女的那場(chǎng)戲結(jié)束之后的黃昏。天還亮著，從片場(chǎng)回到酒店，她行至走廊盡頭，停在房間門口。明明能看見門的輪廓、門把的冷光，但那一刻卻遲疑地往后退了。“我當(dāng)時(shí)是害怕的，害怕自己撞上，雖然門在那里，但我還是下意識(shí)相信自己看不見了。”那是她第一次在戲外還能感受到角色在她身體里留下的痕跡，那種錯(cuò)覺就像來自角色本身的體溫，讓她發(fā)自內(nèi)心地感到高興。

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在《森中有林》之前，張?zhí)鞇圻€有著好幾部作品。電影《畢正明的證明》中，她飾演一個(gè)幾乎顛覆過往認(rèn)知的女性角色。“她到哪都不敢留下名字，像一個(gè)一直在逃亡的人。”張?zhí)鞇鄹锌?，“?dāng)她真的可以‘落地’的時(shí)候，其實(shí)是用生命換的?！?/p>

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大白桃并不是一個(gè)可以被簡(jiǎn)單歸類的“反派”——而是一個(gè)不斷游走在邊界的人，一個(gè)在惡的溫床中長(zhǎng)大，卻從未徹底喪失對(duì)善的感知的人。這樣的角色讓張?zhí)鞇鄣靡愿Q見人性中那些模糊、搖晃、不那么體面但真實(shí)的部分?！捌鋵?shí)挺爽的，”她想了想，在生活中，她的狠話通常只能咽回肚子里，“（但）在戲里可以大膽做一個(gè)和現(xiàn)實(shí)中完全不同的人。你甚至可以深挖一個(gè)與你完全不同的人，她的內(nèi)心深處、她的底層邏輯、她的痛和她的傷，其實(shí)挺有意思的?！?/p>

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不同的角色和作品之中，張?zhí)鞇垡仓饾u摸索出自己的“重置”方式——先避而不談任何人物，也不急著迎接新的劇本，沿著林蔭道隨處走走，坐著發(fā)發(fā)呆，或者曬曬太陽(yáng)，都只是為了讓大腦徹底放空、甚至“變傻”。

“當(dāng)我找到一個(gè)變傻的狀態(tài)的時(shí)候，我就知道，我可以重新出發(fā)了。”因?yàn)榻巧g的切換總是需要時(shí)間的，張?zhí)鞇壑挥谐料滦模拍苷覍?duì)感覺，“我不是那種特別聰明的人，但我很相信我的共情力。只要我身體是空的，我就能很快進(jìn)入另一個(gè)人的世界?！?/p>

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但如果上一個(gè)角色的邏輯還殘留在身體里，比如《守護(hù)者們》里那個(gè)沉著冷靜、思維縝密的大明星，那她就無法完全成為《畢正明的證明》里那個(gè)混混出身、摸爬滾打的女孩。這種沉浸式的放空，在她體內(nèi)為兩個(gè)截然不同的靈魂劃出一條無形的界河，容許彼此間的剝離與重生。

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她包容每一個(gè)角色復(fù)雜的內(nèi)在動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)，即使是去演繹一個(gè)可能完全不能被觀眾理解的角色，她都愿意為這段偏離主流認(rèn)知的生命軌跡賦予足夠的尊重與分量，“人物的人格真的太多了，各種各樣的。有大家不理解的，但是你把它展現(xiàn)出來，也可以拉近人與人之間的距離。即使我不理解你，但是我看到你的時(shí)候，或許我在某一個(gè)時(shí)刻也可以共情到你，或者嘗試去更多地理解?！?/p>

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她是感性的，就算娛樂至死的體系正以不可避免的浪潮將大部分人沖刷得麻木不仁，但在張?zhí)鞇圻@里，卻永遠(yuǎn)保有一個(gè)烏托邦式的船錨。談起以前的自己，總是樂于與人產(chǎn)生直接的共情、渴望著被觀眾理解，如今的心態(tài)卻發(fā)生了一些變化，“永遠(yuǎn)不想著讓觀眾對(duì)我們自己本身產(chǎn)生共情，就跟角色共情就好了”。

因?yàn)楸硌莸恼`區(qū)，往往出現(xiàn)在演員強(qiáng)烈地希望被理解、被喜歡。她一度也曾陷入這樣的焦慮。但近幾年，她開始明白，一旦演員將關(guān)注從“我”身上挪開，轉(zhuǎn)向角色的命運(yùn)與情緒，表演才真正開始發(fā)生。

將我隱去

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戲劇中可以存在一個(gè)“我”、三個(gè)“我”，甚至無數(shù)個(gè)“我”。然而對(duì)于張?zhí)鞇蹃碚f，真正的表演，是將“我”隱去的過程?！拔矣械臅r(shí)候都不希望大家認(rèn)出角色中的我，大多演員應(yīng)該都是這么想的。我是偽裝在人物中的，如果我一出現(xiàn)，你就知道這個(gè)是張?zhí)鞇郏瑢?duì)于觀眾來說是很失落的?！?/p>

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與此同時(shí)，她提起多年前，在一次公開活動(dòng)上，有觀眾在聽到她本人的聲音與自己所喜歡的角色截然不同后，流露出明顯的失望。那一刻，說不低落是不可能的，所以她也忍不住自問大家喜歡的到底是她，還是角色。但如今，張?zhí)鞇垡讶豢梢云崎_敏感，舉重若輕、甚至帶著成就感將其娓娓道來：“但是現(xiàn)在想想我就完全不難過了，這說明‘張?zhí)鞇邸谶@個(gè)角色里是被藏住了的?！?/p>

皮質(zhì)夾克、內(nèi)搭襯衫McQueen

的確，“我”應(yīng)該像水融進(jìn)角色中，當(dāng)“我”真正隱沒，一個(gè)角色才有可能活成一個(gè)完整的、真實(shí)的人。

拍《畢正明的證明》的時(shí)候，為了讓角色更具說服力和個(gè)性，她親自為大白桃設(shè)計(jì)了一款超短發(fā)造型，對(duì)于張?zhí)鞇蹃碚f，這個(gè)角色是顛覆的，也是恰當(dāng)?shù)?，“我自己心里一直有一個(gè)自己心里想象中的樣子，但是她一定要在一個(gè)非常合適的時(shí)候出現(xiàn)?！?/p>

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在以往的古裝作品中，張?zhí)鞇劭偸茄堇[那種帶著少年英氣的角色，從《太子妃升職記》中“男穿女”的離經(jīng)叛道，到《阿麥從軍》中執(zhí)戈沙場(chǎng)、一步步爬上統(tǒng)帥之位的女將，再到《雪中悍刀行》中“狐貍臉”的冷靜殺伐?！昂孟裎也惶珪?huì)被列為比較傳統(tǒng)意義上的對(duì)于女性想象的標(biāo)簽中，一直都是比較英氣的，但是我自己必須要突破它，突破重圍之后，再貼一個(gè)新的標(biāo)簽，然后擁有很多很多的標(biāo)簽。”她一直相信自己可以演出很多不同類型的人物，只要給她足夠的時(shí)間。

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不過很快，一個(gè)意外的角色就找上門來。有一天她接到曹盾導(dǎo)演給她打的電話，讓她來“救急”電視劇《長(zhǎng)安的荔枝》，這部融合懸念與歷史現(xiàn)實(shí)感的古裝劇，借一場(chǎng)“送荔枝”任務(wù)徐徐展開，劇中的十七娘——戲份雖不多，卻難得柔軟。“我一聽就說，好好好，我去。”她笑著說。

“那天對(duì)我來說很難忘。”

長(zhǎng)路

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從正式出道算起，張?zhí)鞇垡呀?jīng)進(jìn)入這個(gè)行業(yè)十余年。

當(dāng)被問起如果不做演員會(huì)做什么的時(shí)候，張?zhí)鞇郾硎具@實(shí)在是難以輕易作答，“我現(xiàn)在已經(jīng)很模糊了，因?yàn)樾r(shí)候回答這種問題都是在騙我爸媽——我要當(dāng)律師、我要當(dāng)科學(xué)家（笑）...現(xiàn)在再次回答這種問題，我就會(huì)很仔細(xì)地問自己：我到底，能做什么。”在當(dāng)演員的這些年里，她演過醫(yī)生、法官、軍人，甚至在為角色準(zhǔn)備的過程中學(xué)會(huì)了緊急救護(hù)、飛行基礎(chǔ)、馬術(shù)。

角色給她的，其實(shí)比她想的還要多，同時(shí)也讓她比許多同齡人更早面對(duì)生活本身的復(fù)雜性。

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“我用了這十幾年，慢慢塑造、雕琢自己”。在扮演不同角色的過程中，張?zhí)鞇垡苍荒承┤宋镌O(shè)定所吸引，試圖模仿、靠近，甚至一度以為自己也該變成那樣的人，“但是逐漸你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你身上最應(yīng)該去尋找的，完全就該是你自己的東西，而不是角色里的那些投射。”

因?yàn)榛氐浆F(xiàn)實(shí)，這依舊是一個(gè)遍布著隧道、連廊、小徑和岔路的世界。

好在一路來，她都未曾偏離。