媽媽輩觀眾穩(wěn)坐沙發(fā)，年輕觀眾的手指卻不斷按下倍速快進(jìn)鍵，這就是《四喜》面臨的“代溝”。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年11月13日

央視八套的《四喜》開(kāi)播即破3的收視成績(jī)，本應(yīng)是喜事臨門(mén)。然而數(shù)據(jù)光鮮的收視與冷清的輿論場(chǎng)形成反差。

這部由童瑤、蔣欣聯(lián)袂主演的都市女性劇，講述了兩姐妹在家庭與事業(yè)中掙扎成長(zhǎng)的故事。

該劇卡在傳統(tǒng)收視盤(pán)與年輕觀眾審美之間，進(jìn)退維谷。

01

《四喜》的收視捷報(bào)并未在社交平臺(tái)轉(zhuǎn)化為同等熱烈的討論。一部作品在收視數(shù)據(jù)上取得成功，卻在輿論場(chǎng)中遭遇冷落，究竟是年輕觀眾不懂欣賞，還是作品本身放棄了與觀眾的對(duì)話？

導(dǎo)演沈嚴(yán)曾憑借《我的前半生》《流金歲月》等作品奠定都市劇爆款操盤(pán)手的地位，對(duì)此類題材可謂輕車熟路。

但熟悉的配方復(fù)制到《四喜》，卻煮成了一碗寡淡的白水。套路化的沖突、模板化的人設(shè)，讓熟悉變成了厭倦。

在社媒平臺(tái)，觀眾的批評(píng)聲一針見(jiàn)血：“又是一部換湯不換藥的都市女性劇”“所有的沖突都像在按清單打卡”。這些評(píng)價(jià)尖銳，卻有力。

相似的敘事邏輯、沖突模式在不同作品中反復(fù)出現(xiàn)，即便是實(shí)力派班底，也難掩疲態(tài)。

然而，媽媽輩觀眾卻依然每晚準(zhǔn)時(shí)守候在電視機(jī)前追劇。長(zhǎng)輩將電視劇視為家庭陪伴的載體，追求情節(jié)的完整性與情感的正向輸出，哪怕節(jié)奏拖沓，也能當(dāng)作日常家務(wù)的背景音。

年輕人則把觀劇當(dāng)成主動(dòng)選擇的精神消費(fèi)，更看重?cái)⑹滦逝c情感共鳴，對(duì)懸浮的劇情、敷衍的人設(shè)零容忍。畢竟年輕人當(dāng)下的娛樂(lè)選擇太多，沒(méi)人愿意為不走心的創(chuàng)作浪費(fèi)時(shí)間。

這是兩代人看劇的底層邏輯不同。

02

童瑤與蔣欣的搭檔，是《四喜》的一大看點(diǎn)。然而兩位實(shí)力派女演員的實(shí)際表現(xiàn)，卻引發(fā)兩極評(píng)價(jià)。

童瑤飾演的沈明珠承載著劇集的核心敘事線，從職場(chǎng)精英到喪偶單親媽媽的轉(zhuǎn)變。但在關(guān)鍵情節(jié)的處理上，她的表演被部分觀眾詬病太過(guò)單薄。

丈夫意外離世后的哭戲，只有體面的眼眶泛紅沒(méi)有撕心裂肺的痛感，仿佛在完成喪偶KPI，缺乏層次過(guò)渡。跟人談判時(shí)，全靠提高臺(tái)詞音量硬撐氣場(chǎng)，眼神里沒(méi)有堅(jiān)定，顯得程式化。

童瑤是個(gè)好演員，但也許是太多同質(zhì)化的角色，拉垮了演員本身的魅力。

相比之下，蔣欣飾演的姐姐許知夏則被評(píng)價(jià)為“在樊勝美賽道無(wú)對(duì)手”。她將一位面臨二胎選擇、事業(yè)家庭兩難全的中年女性的疲憊感演了出來(lái)。

面對(duì)丈夫不理解，欲言又止的眼神與緊繃的肩頸線條，把想辯解又無(wú)力的委屈演得淋漓盡致。那種倦意，不是靠臺(tái)詞喊出來(lái)的，而是從每個(gè)細(xì)微的肢體語(yǔ)言里滲出來(lái)的，讓觀眾共情。

老戲骨許娣的加入本應(yīng)提升劇集的表演質(zhì)感，卻意外成了表演過(guò)載的反面教材。

許娣也許在《我的前半生》里嘗到了浮夸風(fēng)表演的甜頭，在接下來(lái)每個(gè)婆婆媽媽的角色里都一如既往地聒噪、夸張，讓母女戲份變得辣眼睛。

她頻繁以高音量嘶吼、大幅度肢體動(dòng)作表達(dá)關(guān)切，像是從另一部年代劇里穿越過(guò)來(lái)的，嘶吼式關(guān)心聽(tīng)得人耳膜發(fā)緊。每次到她的戲份都想跳過(guò)，觀眾只剩下對(duì)用力過(guò)猛的不適。當(dāng)然，許娣老師是有演技的，不過(guò)她需要擺脫這種浮夸風(fēng)的慣性表演。

另一個(gè)讓人想快進(jìn)的角色是黃明昊飾演的弟弟沈明輝。該角色復(fù)讀五年還沒(méi)能考上大學(xué)，偷車偷門(mén)禁放蛇嚇人，把沒(méi)禮貌當(dāng)有個(gè)性，把耍流氓當(dāng)成耍寶。讓人好奇，同一個(gè)家庭怎么養(yǎng)出兩個(gè)截然不同的孩子？而黃明昊生硬的演技，導(dǎo)致這個(gè)角色更加違和。

03

《四喜》的劇情設(shè)置也是一大爭(zhēng)議點(diǎn)。為了追求戲劇張力，不惜把生活拍成倒霉連連看。

女主角沈明珠的故事線，狗血濃度超標(biāo)到離譜。新婚期間丈夫遭遇意外，親生父母突然上門(mén)認(rèn)親……

這些高濃度的狗血元素平均兩集一個(gè)爆點(diǎn)，本意是用強(qiáng)沖突抓住觀眾，結(jié)果卻適得其反。觀眾調(diào)侃現(xiàn)實(shí)里誰(shuí)能同時(shí)撞上這么多不幸？這是苦情戲新編吧？

當(dāng)下的長(zhǎng)劇生態(tài)早已變了。觀眾不再輕易為刻意制造的沖突買(mǎi)單。

短劇短視頻就能看到大量爆點(diǎn)，熱搜榜單比戲劇沖突更具戲劇性，觀眾無(wú)需再?gòu)拈L(zhǎng)劇里尋找刺激和沖突。

現(xiàn)實(shí)生活充滿不確定性與壓力，人們更希望在熒屏中看到的，是能夠映照自身處境的真實(shí)故事。

比如職場(chǎng)中因能力不足導(dǎo)致的微小挫敗、家庭里因溝通不暢引發(fā)的細(xì)碎矛盾、代際間緩慢又笨拙的和解，而非遠(yuǎn)離生活的強(qiáng)情節(jié)堆砌。

《四喜》面臨的質(zhì)疑，不是一部劇的問(wèn)題，而是整個(gè)都市劇類型創(chuàng)作瓶頸的縮影。

近年來(lái)，女性題材作品井噴，《三十而已》《歡樂(lè)頌》《我的前半生》《四喜》等等，這些作品在拓展女性敘事空間的同時(shí)，也不可避免地陷入了換湯不換藥的套路。

職場(chǎng)逆襲、家庭矛盾、閨蜜互助、對(duì)抗渣男、婆媳爭(zhēng)吵、原生家庭和解……據(jù)數(shù)據(jù)，2023—2024年上線的都市女性劇，70%以上包含這些核心設(shè)定。

觀眾倒不是沒(méi)看過(guò)好東西，而是被套路喂得太久，早就免疫了。當(dāng)每部劇都在講同樣的故事，再新鮮的題材也會(huì)變得寡淡無(wú)味。

為什么我們的都市劇總是難以擺脫這種困境？

一方面，制作方沉迷于穩(wěn)妥主義，傾向于復(fù)制已被市場(chǎng)驗(yàn)證的成功模式，畢竟重復(fù)套路比冒險(xiǎn)創(chuàng)新更能保障投資回報(bào)。

在市場(chǎng)環(huán)境低迷的情況下，創(chuàng)作者和平臺(tái)都不敢輕易為不確定性買(mǎi)單。

另一方面，很多主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)熱衷于在會(huì)議室里熱聊，懶得睜開(kāi)眼睛看看真實(shí)的人生。

編劇靠刷熱搜、看社會(huì)新聞片段拼湊劇情，甚至有些編劇在改編IP時(shí)連原著都沒(méi)看過(guò)，導(dǎo)致筆下的都市生活充滿了虛假的精致與虛偽的男歡女愛(ài)。

真正的戲劇性，源于人物內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界的摩擦。

04

不過(guò)，盡管面臨諸多爭(zhēng)議，但《四喜》的價(jià)值不應(yīng)被全盤(pán)否定。

至少它再次引發(fā)了人們對(duì)都市女性題材的關(guān)注，也讓市場(chǎng)看到了這一類型依然龐大的觀眾基礎(chǔ)。既有追求陪伴感的長(zhǎng)輩群體，也有期待共鳴感的年輕觀眾。

都市劇的突破，不如專注于把真實(shí)做透。真實(shí)的生活從來(lái)不是非黑即白，真實(shí)的女性成長(zhǎng)也從來(lái)不是逆襲爽文，而是充滿妥協(xié)、迷茫與反復(fù)搖擺的過(guò)程。

《山海情》里李水花眼睛噙著淚水還是強(qiáng)顏歡笑的表情，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里羅美素默默吃飯時(shí)隱忍的模樣，這些沒(méi)有強(qiáng)沖突的片段，之所以能收獲好評(píng)，是因?yàn)樗鼈兇林辛松畋菊娴耐锤信c惻隱。

婆婆媽媽的角色不該只有支持或添亂兩種功能，她們也有自己的人生遺憾與情感需求。

女性之間的關(guān)系不一定是“girls help girls”，也可以有競(jìng)爭(zhēng)、嫉妒甚至決裂割席。女性的成長(zhǎng)不是只有逆襲成功一個(gè)選項(xiàng)，也可以接受“平平淡淡才是真”。

長(zhǎng)輩守著遙控器看《四喜》，不是滿足于現(xiàn)狀，只是缺乏更好的選擇。真正的都市劇，要敢于直面慘淡的人生，直面人性的矛盾，直面成長(zhǎng)之艱難。

下一部能讓大家（包括年輕觀眾）放棄倍速鍵、守住遙控器的都市劇，或許應(yīng)該回應(yīng)每個(gè)普通人對(duì)被看見(jiàn)的期待。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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